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HISTORIA DE UNA ESCALERA - Coggle Diagram

- - - - Buero Vallejo
        
        sido el único autor de teatro galardonado con el Premio Cervantes(1986) y el primero que obtuvo el Nacional de las Letras Españolas (1996), entre otras muchas distinciones.
  - - - Buero pretende, pues, que los espectadores piensen y, al mismo tiempo, se consuelen. Nunca pretende provocar la irritación.
  - - - el plano existencial
        
        meditación sobre la condición humana
        
        Estos dos planos aparecen entremezclados en sus obras
      - el plano social
        
        denuncia de las injusticias sociales concretas, directamente relacionadas con la situación concreta de la España de la época
- - - - la obra describe la fatalidad que persigue a los vecinos de una casa modesta, quienes no pueden, de ninguna manera, mejorar su condición social de “pobres”: tres generaciones están condenadas a vivir en la mediocridad, a la sombra de la escalera de una casa de vecindad. Este hecho supone el fracaso continuo de los personajes.
        
        por un lado como componentes de una sociedad que no tiene esperanzas de mejora.
        
        por otro, como seres individuales que se condenan ante la imposibilidad de ver realizados sus sueños.
        
        Además, esta situación llevará a algunos de ellos a la desgracia.
    - - la impotencia, el fracaso y la frustración –núcleo temático- acompañan desde el comienzo a los protagonistas, quienes intentan, inútilmente, salir de la situación en un proceso cerrado, caracterizado por dos sentimientos:
        
        la desilusión
        
        el fracaso,
        
        Los motivos secundarios son las causas del fracaso y de la frustración de los personajes; son los siguientes:
        
        La cuestión social
        
        El tiempo
        
        El amor
        
        La incomprensión entre padres e hijos
        
        La pobreza y la resignación
    - - Buero muestra una gran preocupación por el comportamiento del hombre. El autor realiza una caracterización tan completa de sus personajes que algún crítico califica su teatro de “psicológico”. Aunque los personajes están perfectamente dibujados, es la comunidad de vecinos.
        
        La caracterización de los personajes se plantea a través de dos modos diferentes:
        
        Caracterización directa, por la cual el propio personaje revela su forma de ser al espectador a través de su imagen y sus palabras.
        
        Caracterización indirecta, por la cual conocemos al personaje a través de lo que otros dicen sobre él y a través de las acotaciones.
        
        Buero utiliza además la técnica de establecer contrastes y paralelismos entre personajes. Así, por ejemplo, opone la figura obesa de la señora Paca a la alta y delgada de doña Asunción, etc.
    - - el espacio escénico no varía a lo largo de toda la obra. Se trata de un espacio interior y cerrado, pero no es, como ocurre normalmente, una habitación, sino el rellano y un tramo de la escalera de una “casa modesta de vecindad” situados en el quinto piso.
        
        Buero concede tal importancia a la escalera que incluso en una ocasión hace que el escenario permanezca vacío unos instantes, indicando en la acotación que “la escalera queda sola”. Todos los personajes se sienten ligados a ella.
    - - la vida de los vecinos transcurre sin grandes cambios a lo largo de treinta años. Para presentar la acción, el autor elige tres días cualesquiera de ese largo período. Los acontecimientos más interesantes de las vidas de los personajes ocurren precisamente en el tiempo que no ha sido llevado a escena por Buero.
        
        El espectador conoce sólo las consecuencias de las decisiones adoptadas por aquellos en algún momento transcurrido entre un acto y otro.
        
        Cada acto representa el “tiempo presente” de los personajes; frente a ese presente se levantan dos fuertes sentimientos:
        
        el recuerdo de un pasado feliz
        
        El espectador, entonces, comprende cuánto se parecen el pasado, presente y futuro de esos personajes.
        
        Buero hace coincidir el final de la obra con “nuestra época”.
        
        la esperanza de un futuro mejor.
    - - la estructura externa mantiene la división clásica de los tres actos, aunque tal estructura no se corresponda con el esquema clásico de planteamiento, nudo y desenlace.
        
        La obra presenta una estructura interna. En los tres actos hay una violenta disputa y una declaración amorosa. La obra está construida sobre una red de repeticiones y paralelismos que le dan unidad.
    - - la característica principal de los diálogos de la obra es la recurrencia. Se tiene la sensación de que los personajes podrían estar hablando de los mismos asuntos acto tras acto e, incluso, parece que se continúan diálogos comenzados en un acto anterior.
        
        Por otra parte, Buero suele utilizar un diálogo de respuestas e intervenciones breves que se caracteriza por su tono fuerte, los abundantes insultos y la economía verbal típica del habla coloquial.
    - - a Buero le interesa que sea captado fácilmente por el espectador, de ahí que no utilice ideas rebuscadas o conceptos oscuros, ni las frases muestren complicaciones sintácticas.
        
        Pretende, además, reflejar la imagen real de una época a través del lenguaje de los personajes, a cuya situación socio-cultural responde su forma de expresarse.
        
        No hay grandes diferencias en el habla de unos y otros, ya que todos pertenecen, prácticamente, a la misma clase social, existen.
    - - la mayoría de los críticos opina que esta obra es un reflejo de la realidad española de los años cuarenta, y que Buero fue el primero en plasmar su problemática en una obra teatral
        
        España atravesaba una penosa situación después de la guerra civil;
        
        La frustración de los personajes de la obra se extendía a una gran parte de la población española.
        
        Debido a la censura, en esta obra no se hace ninguna referencia a la guerra civil, que transcurrió en el intervalo de tiempo entre el 2a y 3o Acto; pero el público de 1949 tenía el hecho muy presente y entendía algunas de las alusiones indirectas de los personajes.