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BARROCO EN INGLATERRA : PURCELL - Coggle Diagram
BARROCO EN INGLATERRA : PURCELL
Combinó el estilo italiano y frances con su tradición propia.
Mezcla del mecenazgo con el aporte del público
La monarquía compartía poder con un parlamento, por lo cual el dinero para las artes era menor que en Francia.
EL TEATRO MUSICAL
1649 se instauró una república, aboliendo la monarquía.
1660: vuelve la monarquía
Resaltan 2: "Venus y Adonis (1683) de John Blow y "Dido y Eneas" (1689)de Henry Purcell
Se armó en eventos privados una especie de ópera mezclada con mascarada y drama hablado
Preferencia por la MASCARADA
Popular en el siglo XVI: "el triunfo de la paz" William Lawes
Música instrumental, coro, danzas, vestuario, escenografía como el ballet
Diversión exclusiva de la corte, altamente costosa
Giraba al rededor de 3 ballets o danzas escénicas: entry, main dance y going-off.
Argumento alegórico y espectacular que justificaba la aparición de los enmascarados
La música servía de introducción, servía de relleno en las transiciones, acompañaba a las danzas y apoyaba el dialogo cantado
1617: primera mención de un recitativo en Vision of deligth de Ben Jonson,
Nicholas lanier, William y Henry Lawes
La música era con frecuencia obra de diferentes autores
Después de 1630 empezó la decadencia de la mascarada. Su alto costo financiero y sus argumentos cada vez más caóticos. Luego con la llegada al poder de Cromwell cayó definitivamente
HENRY PURCELL(1659-1695)
DIDO Y ENEAS
Obertura con coro homorritmico similar a Lully
Estructura escénica con canto solista y coro que lleva a la danza
4 protagonistas y 3 actos.
De Italia se tomo las arias "lamento de dido", y estan diferenciadas claramente del recitativo
Danza con propósitos dramáticos, de la tradición inglesa, al igual que los solos con características del air: melódico, diatónico con ritmos simples y pegadizos
El coro comenta y participa en la acción, como en la tragedia griega
El más destacado y favorito del rey. Carlos II
Hacia el final de su vida escribió otros géneros
ÓPERA DRAMÁTICA O SEMI-ÓPERA
CATCH
CONSORT DE VIOLAS
También adoptó el lenguaje tonal que ya estaba establecido, y dejó las estructuras armonicas arcaicas de la tradición inglesa, ya que eran incompatibles con el barroco tardío que estaba sucediendo
Alumno de Blow
doto de sensualidad a sus óperas, característica de Inglaterra
Compuso antífonas, odas, música para teatro y música instrumental
PRIMERA ÓPERA: the siege of rhodes (1656) con libreto de Davenant, música de Henry Lawes, el capitan Cooke y Lowe.
Estrenada bajo gobierno puritano, argumento histórico y no mitológico
Fue llamada representación en 5 actos y no ópera.
no se sabe si tienen recitativos y arias
La ópera no tuvo cimientos sociales como en otros paises de europa, y esto explica muchas cosas
Luego en la corte de CARLOS II destacaron MATTHEW LOCKE y John Blow
progresiones armónicas desmañadas, los extraños giros melódicos, y relaciones extrañas o muy separadas entre las voces
mezcla del primer barroco con el barroco medio
Ya se identificaba con claridad recitativo y aria