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PARA TECLADO - Coggle Diagram
PARA TECLADO
TOCCATA
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La tocata primitiva consistía en una composición de desarrollo natural, pero sin reglas ni procedimientos fijos. En este sentido es similar a la fantasía y al capricho
La tocata resulta entonces una especie de Preludio, que los organistas improvisaban antes de un motete o una fuga.
La tocata barroca tiene mayor longitud, intensidad y virtuosismo que la renacentista
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Las tocatas para órgano de Bach son composiciónes improvisadas y generalmente están seguidas de un movimiento de fuga independiente.
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FUGA
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Hace referencia a un modo de composición y, al mismo tiempo, a su principio formal y estructural
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Existen fugas simples, dobles, triples y hasta cuadruples, diferidas por la cantidad de sujetos.
PRELUDIO
Pieza instrumental de carácter introductorio, para órgano, clave o laúd.
Su estilo instrumental y su libertad formal derivada de la improvisación se conservaron a través de la historia de este género.
Se utilizaban todavía en el siglo XVII con distintos sinónimos: preambulum, Capriccio, tocata, intrada, fantasía, ricercare, etc.
En Weimer, se compuso una colección manuscrita, el ORGELBÜCHLEIN, que consta de 55 preludios corales breves, que servían como introducciones a los cantos corales de la feligresía.
FANTASÍA
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Cuando la fuga tomo forma precisa, la fantasía se le opuso con el significado contrario, caracterizada por la alternación de partes que presentaban estructura definida, con otras constituidas por figuraciones rápidas de escalas, arpegios, etc
Tenía cierto aspecto de improvisación, y en ella eran frecuentes los cambios de compás, de movimiento y temas
Al ser creada la Sonata, la denominación fantasía se reservó para la mayor parte de obras no sujetas al plan de aquella: así, pues, seguía expresando la libertad de estructura, aún cuando su contenido fuese bastante diferente al anterior.
RICERCARE
En el siglo XVII consistía por lo general en una composición seria para órgano o clave en la que un sujeto o tema se desarrollaba continuamente en imitación.
A principio del siglo XVII, algunos compositores, especialmente de Alemania, empezaron a aplicar el termino fuga, anteriormente usado para la técnica de imitación como tal, como nombre de un género de piezas serias que trataban un tema en continua imitación.