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La peinture de 1848 à 1900 : Réalisme - Coggle Diagram
La peinture de 1848 à 1900 : Réalisme
Réalisme
contexte
Révolution au niveau du plan thématique et iconographique
chef de fil = Gustave Courbet ( artiste engagé
"il faut savoir pour pouvoir" : formation
produire de l'art vivant donc pas perpétuer tradition
tempérament Rebel et indépendant
// correspondance : maîtrise tout + artiste omniscient ( arrogance )
artiste de province --> explique engagement social
Gustave Courbet, le pavillon du réalisme, 1855
indépendance : il va s'auto exposer
Gustave Courbet : " les casseurs de pierres", 1850
Thème nouveau : représentation d'ouvriers
Cache le visage = travail déshumanise les travailleurs
Engagement social
Gustave Courbet : " un enterrement à Ornans", 1850
œuvre primordial du réalisme
Grandeur ( // tableau d'histoire) >< scène quotidienne
Portrait social
gauche ; officiants
centre : les hommes
droite : femmes épleurées
réalisme = représentation non idéalisée
ville natale
Gustave Courbet : "l'atelier" : 1855
Titre important
Allégorie = image de l'atelier, il peint son propre atelier
Réel : personnages tous individualisés ( Napoléon 3 = braconnier), Charles Baudelaire.
moral : critique du pouvoir et représenter délibérément personnages qu'on ne veut pas voir
gauche : personnages issus du peuple + Napoléon 3
Droite : clan de Courbet + Charles Baudelaire ( fait écho à Napoléon 3° d
centre : modèle nu alors qu'il peint paysage : progressivement une autre phase
Gustave Courbet : La mer orageuse dit aussi la Vague, 1870
paysage de tumulte
Effets de matière : réalisé au couteau
construction rigoureuse : 3 bandes horizontales
rivage
les flots
ciel avec nuages
Jean- François Millet : "l'angélus", 1857-1859
paysans interrompent leur travail pour réciter la prière
souvenir d'enfant
Honoré Daumier : " Rue Transnonain" le 15 avril 1834
gravure = domaine de prédilection
censuré
massacre suite à un mouvement populaire
Honoré Daumier : La Blanchisseuse, 1863
évoque le travail des femmes dans la ville
condition dure et vie misérable
stylisation de la réalité : on se débarrasse du détail dans les œuvres passées
Honoré Daumier : " les membres du barreau", 1840
très peu de détail
trait peu flatteur du barreau
trait très rapide : pris sur le vif
Constantin Meunier : " les hercheuses", 1885-1890
ouvrières tirant wagonnets de charbon
focus sur les femmes travailleuses
Léon Frédéric : les repas des funérailles, 1886
force collective de la campagne
Réalisme presque photographique
Jean-François Millet : les botteleurs de foin, 1850
volonté de montrer monde rural
conditions de travail des ouvriers
déshumanisation : pas montrer faces
côté poussiéreux propre à Millet