Please enable JavaScript.
Coggle requires JavaScript to display documents.
תולדות המוזיקה המערבית - ימה"ב-רנסאנס-בארוק, גיום דה מאשו - Coggle…
תולדות המוזיקה המערבית - ימה"ב-רנסאנס-בארוק
ימה"ב 476-1450
ארס אנטיקווה (1170-1310)
פוליפוניה
סיבות
שירת נשים/ילדים/גברים ביחד
מבנה הקתדרלה
שירה הטרופונית
אורגנום
אורגנום מקביל
אורגנום חופשי - צדיק כתמר יפרח
אורגנום מליסמטי
אסכולת נוטרדם (12-13)
הוספת מוזיקה מקורית
6 מודוסים רתמיים
לאונין (1150-1201)
'ראו כל אפסי ארץ' פרק הגרדואלה
מונופוניה
קלאוזולות(פוליפוניה)
דיסקנט
אורגנום דופלום מליסמטי
פירוטין(1155-1205)
הלחנה ב-4 קולות
מוטט
שילוב של כמה מנגינות שונות
מושתת על מזמור, הטקסט החדש יהיה קשור לטקסט המזמור
לרוב מורכב ממרווחים זכים
מוזיקה חילונית
דרום צרפת
טרובדורים
ברנרד דה ונטדורן - כאשר אראה את העפרוני
טרובציות
ביאטריס די דיאה - לשיר חייבת אני
מונופונית
שפת המקום
מבנה חזרתי - formes fixes - ab ab cdb
שלד נוטציוני
סטרופי - בנוי מבתים
ליווי כלי
קנזו
צפון צרפת (מאה 13)
טרוברים
מוניו דאראס(1213-1239) - היה זה במאי
פסטורלי (טבע)
פריודי
שאנסון
ארס נובה (1310-1377)
חידושים רתמיים
משקל זוגי
העשרת מכלול ערכים רתמיים
רקע היסטורי
פיצול מוסד האפיפיורות
עיור ועליית המעמד הבינוני
מלחמת 100 השנים
חילון
הדבר השחור
פיליפ דה ויטרי(1291-1361)
ars nova notandi ספר
מוטט בצמרות העצים/חצוצרת האמונה הקדושה/בתולה אני
משקל זוגי ומשולש
הוקט (שיהוק)
איזוריתמיות
ימה"ב מוקדמים (עד המאה ה-12) -מוזיקה ליתורגית
טקס המיסה - מזמורים גרגוריאנים
אורדינריום
קירייה
גלוריה
קרדו
סנקטוס
אנגוס דיי
פרופריום
גרדואלה - ראו כל אפסי ארץ
הללויה
סקוונצה
אופרטוריום
קומוניו
מאפייני השירה הגרגוריאנית
שירת גברים
אוניסון מונופוניה
מנעד מצומצם יחסית
אין כרומטיות
תחושת משקל וקצב חסרה
שילוב בין מליסמטיות לסילביות
לא מתארת טקסט
הטקסט דתי ובלטינית
טקס האופיס
שירה אנטיפונלית (קול כנגד קול)
סילביות
מליסמטיות
צליל רסיטציה,אינטונאציה, טרמינציה
שירת תהילים (פסלמודיה)
מודוסים
פלגליים
היפו-דורי
היפו-פריגי
היפו-לידי
היפו-מיקסולידי
אוטנטיים
דורי
פריגי
לידי
מקסולידי
נוטציה מוקדמת
נוימות
כתיבה דיאסטמטית
נוטציה מרובעת
גווידו ד'ארציו
האסכולה האנגלית/בורגונדית(1400-1450)
האסכולה האנגלית - ג'והן דאנסטבל (1390-1453)
פוברדון
קול עליון - cantus firmus
קול אמצעי - קוורטה מתחת
טנור - סקסטה מתחת
הומופוני
טנור וקול עליון שווי ערך
טרצות וסקסטות הופכות לקונסוננסים
מוטט - מה נעמת ומה יפית
טקסט אחד בלבד
הומוריתמי
קדנצות ברורות
שימוש בטרצות
פוברדון
האסכולה הבורגונדית -
מיסת הקנטוס פירמוס
cantus אחיד לכל חמשת חלקי האורדינריום
4 קולות
suprius
contratenor altus
tennor
contratenor bassus
נקראה ע"ש השאנסון או המזמור עליו התבססה ("האדם החמוש")
המיולות
סינקופות
האסכולה הבורגונדית - מוסיקה כלית
האסכולה הבורגונדית - גיום דופאי (1397 - 1474)
בלדה חילונית - "אם פנאי חוורים"
מיסת - "אם פניי חוורים" - פרק הגלוריה
מוטיבים
מרקמים עצמאיים
מבוסס על השאנסון
המיולות
טרצות וסקסטות
רנסאנס 1450-1600
מאפיינים
טרצות-סקסטות
פוליפונייה חיקויית
מעבר הדרגתי למערכת מז'ור-מינור
התפתחות המוזיקה האינסטרומנטלית
musica per poesia
ז'וסקא דה פרה (1450-1521)
מוטט - ממעמקים קראתיך יהוה’
מודוס היפודורי
תנועה חיקויית (אימיטיציונית)
שימוש רב באקורדים משולשים
ללא הפסקות/קדנצות
מיסת חיקוי - "שירי לשוני"
קירייה
חיקוי בין הקולות
התעוררות לקראת קדנצה - Drive to the cadence
קיום קדנצות (לפי המזמור המקורי)
קרדו "והוא היה בשר ודם"
musica per poesia
הומופוניה
מוטיב האנחה
ביטוי שמחה - מהיר, סינקופות
מדריגל
תנועה פטררקית
Piacevolezza
Gravita
ארגון טקסטואלי
8 שורות - ottava
6 שורות - sestina
חריזה חופשית
hendecasyllabic - 7 או 11 הברות
נושא חילוני
ארגון מוזיקלי
חטיבות הומופוניות
חטיבות קונטרפונקטאליות
ג’אקוב ארקדלט (1505 - 1568)
מדריגל- ברבור לבן ומתוק
חריזה חופשית
7 או 11 הברות
Piacevolezza
Gravita
מדריגליזם
word painting
musica reservata
קרלו ג’סואלדו (1561 - 1613) - מדריגל “הנני ואעזוב”
שימוש נועז בדיסוננטים
תחכום וחדשנות
קפיצות רתמיות
משקל יציב/לאיציב
קונטרפונקט מול הומופוניה
תומס ווילקס (1573 - 1623) - מדריגל כשוסטה ירדה מהגבעה
נשים במנעד גבוה, רועים בנמוך
קשר בין הטקסט לתזמור (מספר הזמרים)
קינה ועצב כאשר דיאנה נותרת לבדה
ערבוב של קולות נשים-גברים לפי הטקסט
עליה וירידה בגבעה
חזרה מרובה על המשפט המסכם
שילוב של הומופוניה וקונטרפונקט
מוזיקה כלית
מוזיקה לריקודים
פוואן - איטי
גאליארד - מהיר
ג’ובאני גבריאלי (1557 - 1612) - קנצונה ונציאנית
קליל, מהיר ובעל חזרתיות רתמית
מרקם קונטרפונקטי לרוב. חיקויי
מספר מוטיבים
חלוקה לחטיבות וקדנצות
פתיחה אופיינית - חצי - רבע - רבע
וירטואוזיות אינסטרומנטלית
שימוש במרפסות לאפקט אנטיפונלי
ופוליכוראלי
הבארוק (1600-1750)
מאפיינים
באסו קונטינואו
אידאלים מוזיקליים
אפטו - חלוקת הרגשות לקטגוריות
המוזיקה כרטוריקה (תורת הנאום)
ציור מילים באמצעות מתח-פתרון
תפיסה הרמונית אקורדית אנכית
מערכת טונאלית ברורה
טונאליות על חשבון מודאליות
ביסוס המערכת הרתמית
משקל מוגדר היטב
קשתות
המיולות
סימני טמפו
הבארוק המוקדם (1600-1650)
הקאמרטה הפלורנטינית
קצ'יני - מונודיה ‘אראה את השמש שלי טרם מותי’
טקסט מדריגלי
קול בודד בליווי קונטינואו
קרשנדו/דימנאונדו
טרילים
רובאטו
טונליות מובהקת
קישוטים וירטואוזים
מנגינה שונה לכל שורת טקסט
קדנצות
סקוונצות
ראשית האופרה
רצ'יטטיב
סילבי
גמישות רתמית
מנעד מצומצם
חזרתיות על אותו צליל
אריה
פסוקים מלודים מוגדרים
סטרופית
הדגשת הרגש
קלאודיו מונטוורדי (1567 - 1643)
נציג הפרקטיקה החדשה - ממשיך המדריגליזם
העצמת הרגש
מדריגל אמרילי האכזרית
שימוש בדיסוננטים חריפים
עשיר בניגודים
מדריגליזם
הומופוניה מול קונטרפונטליות
ציורי מילים
ניגודיות רתמית
קינת אריאנה מתוך האופרה ‘אריאנה’, 1608
אריוזו -שילוב של רצ'יטטיב ואריה
מעבר בין רגשות
שימוש חדשני בדיסוננטים
מדריגליזם במלוא הדרו
מוזיקה כלית
צ'מבלו
עוגב
לאוטה
פרלוד
טוקאטה
מהיר ווירטואוזי
אידיומטי
תחושת אלתור
מרקמים אימיטציוניים/פוגה
ג’ירולאמו פרסקובלדי - 1583-1643
דיאטוניות
V-I
טרצה פיקרדית
וירטואוזיות
תחושה קדנציאלית עמומה
ריצ’רקר
יצירה דתית רצינית לעוגב
קונטרפונקטית - חיקויית
מוזיקה פיקטה - שימוש בצלילים כרומטיים
נעדר משקל או צורה
חימום והכנה לקראת היצירה המרכזית
הבארוק האמצעי (1650-1700)
קנטטה
ז'אנר לקול בודד בדרך כלל
ליווי קונטינואו
חילונית
אופרה קטנה - אריות ורצ'יטטיבים
ברברה סטרוצ’י (1619 - 1677) - קנטטת "דימעותי, מה עוצר בעדכן?"
סגנון מדריגליסטי
אריות, רצ'יטטיבים ואריוזי
סטרופי
חריזה
אורטוריה
Giacomo Carissimi (1605-1674) בת יפתח
טקסט בארוקי פסטורלי
מדריגליזם לצד קמרטה פלורנטינית
פולי-כוראליות - ריבוי מקהלות
שירה קינתית - אוסטינטו
ז'אנר דתי לסולנים מקהלה ותזמורת
שואבת אלמנטים מהאופרה החילונית
הבארוק המאוחר (1700-1750)
הסונטה הבארוקית
ז'אנר כלי - כינור במרכז
יצירה רב-פרקית
כלי מלודי בליווי קונטינואו (שני כלים מלודיים - טריו סונטה)
המלודיה היא שלד נוטאציוני לאלתורים
Sonata da Camera’ ‘סונטה לחדר’
חילוני
ריקודים
פרקים קצרים
אלתורית
מקבילה לסוויטת המחולות הצרפתית
’Sonata da Chiesa’ ‘סונטה כנסייתית’
דתית
רצינית
מבנה אופייני - איטי-->מהיר פוגלי-->איטי-->מהיר
שימשה כמקטע מוזיקלי בטקסים דתיים
ארכאנג’לו קורלי - 1653 - 1713 -טריו סונטה אופוס 3 מס’ 2 ברה מז’ור
סונטה כנסייתית
יצירה דתית - מלודיות מקוריות בלבד
מבנה המזכיר ריקודים - אלמנד/קורנט/סרבנד/ג'יג
שני סולנים (כינורות) השווים בחשיבותם
ארבעה פרקים - איטי-->מהיר פוגלי-->איטי-->מהיר
פרק א
grave סימון טמפו - איטי-רציני
טונליות ברורה
כינורות שווים בחשיבותם - קונטרפונקטיאליות
השהיות - דיסוננט נפתר לקונסוננט
קונטינואו - בס ממוספר
walking bass
סיום על דרגה I ללא טרצה
פרק ב
פרק פוגאלי
אקספוזיציה - הצגת הנושא בקולות השונים
כינור שני מנגן היפוך - נושא משני
בס אוטונומי - קונצרטנטה
לאחר האקספוזיציה - האפיזודה - פיתוח נושאים
מרקם חיקויי
מהיר
פרק ג'
איטי
מינור מקביל
מזכיר קנטילנה - דואט ווקאלי
אפקט אנחה
המיולה
מושתת על סרבנד - ריקוד מקצב משולש בדגש על הפעמה השניה
פרק ד'
מהיר - אלגרו
מושתת על מחול הג'יג 6/8
מרקם פוגאלי - 3 קולות
מרקמים סקוונציאלים
נקודת עוגב וסטרטו (כניסת קולות מהירה) לקראת סיום
הקונצ'רטו הבארוקי
ז'אנר אינסטרומנטלי
סולן/קבוצת סולנים מול תזמורת
קונצ'רטו גרוסו
אנסמבל סולני (קונצ'רטינו או סולי)
קונטינואו
אנסמבל תזמורתי (ריפיינו או טוטי)
ויואלדי (1685 – 1741) - קונצ'רטו גרוסו ל-4 כינורות, צ'לו ותזמורת בסי מינור, אופ' 3 מס' 10. פרק א'
סולו בין הסולנים לבין עצמם ובינם לבין התזמורת
חלוקה ברורה בין החטיבות
התזמורת מנגנת פזמון חוזר (ריטורנלו)
מבנה הריטורנלו (או מודל טורלי)
R1->S1->R2->S2->R3...
קונצ'רטו סולו
סולן בודד מול תזמורת
וירטואוזיות וליריות של הנגן
מודל טורלי
הז'אנר הנפוץ בימינו
ויואלדי – "אביב" אופ. 25 במי מז'ור
טקסט נלווה
מוזיקה תכניתית
קונצ'רטו תזמורתי
יצירה רב פרקית
מדגישה את ההבדלים בין סקציות התזמורת באמצעות חיקוי, הד
לעתים יודגש הבס והסופרן
י.ס.באך - הקונצ'רטו הברנדנבורגי מס' 3
סקציה מול סקציה
סולן מול סולן
מוטיב
י.ס. באך (1685-1750)
מוזיקה ליתורגית לותרנית
קנטטה דתית
מס' 131 (1707) - ממעמקים קראתיך יה
לייט מוטיב
הרכב חובבים מצומצם
מרווחי יסוד - אוקטבה וקווינטה
מס' 140 (1731) - עורי, הקול אלינו קורא
מושתתת על כוראל מאת פיליפ ניקולאי(1601)
טקסט - משל העלמות
ליברטיסט - כריסטיאן פרידריך הנריצי (פיקנדר)
קריצה לכוראל המקורי - אוגמנטציה רתמית
פרק המקהלה הכוראלי - לפי מבנה ריטורנלו
3 מוטיבים-מטאפורות
יצירה ווקאלית לסולנים, מקהלה ותזמורת - זהה לאורטוריה
טקסט דתי - מהברית החדשה (אוונגליון)
תפתח בפרק מקהלה, תכיל אריות ורצ'יטטיב ותסתיים בכוראל
כוראל - שירה בהשתתפות הקהל
מיסה בסי מינור (1733)
פרק הקירייה
כרומטיות
אפוג'יטורה - מוטיב האנחה
אקספוזיציה פוגאלית של כלל המקהלה והתזמורת
פרק הגלוריה
חצוצרות/טימפני
שירה מליסמטית
פרק האגנוס דיי
קונטרה - טנור - מנעד שירתי רחב
כרומטיות
בס מהלך
אפקטים סינקופאליים
גיום דה מאשו
מיסת נוטרדם - פרק הקירייה