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Lezione 10: Il Montaggio - Coggle Diagram

- - - - Un elemento sonoro (battuta in un dialogo, rumore, musica) inizia in un'inquadratura e continua nella successiva legandole tra loro.
  - - - Es: Ratatouille
  - - - Es:
  - - - Es. Kill Bill
  - - - Solitamente si utilizza quando c'è un personaggio in pericolo e dall'altra parte il personaggio che lo deve salvare
  - - - Contrario al montaggio invisibile, per lui il montaggio si doveva vedere, voleva scuotere lo spettatore con la violenza visiva:montaggio rapido, frenetico, non realistico e frammentario. Tagli forti per scioccare lo spettatore, voleva uno spettatore attivo e non passivo.
        Vuole provocare emozioni e nuove associazioni di idee.
        Mescola elementi molto diversi tra di loro, proprio come le attrazioni di un circo.
      - Spettatore attivo, deve sforzarsi di ricomporre il filo della trama e dei personaggi
      - Inserimento di immagini extra-diegetiche che fungono da metafora rispetto al racconto rappresentato: spesso gli uomini sono paragonati agli animali per il loro comportamento e per i loro sentimenti
      - Il cinema deve essere un trattore che ara a fondo la psiche dello spettatore
    - - Regista russo che sperimenta gli accostamenti di immagini
      - Nel 1918, montò diverse sequenze dove il primo piano del famoso attore Ivan Mozzuchin, che non esprimeva nessuna emozione, era unito a 3 immagini: una bambina in una bara-un piatto di minestra sul tavolo-una donna distesa sul divano.
        
        Gli spettatori ebbero l'impressione che: -di fronte alla bara, Mozzuchin esprimesse tristezza -di fronte al piatto di minestra, esprimesse fame -di fronte alla donna, esprimesse desiderio ; ma l'espressione dell'attore era sempre la stessa
        
        Dimostrazione della importanza del montaggio nella comprensione di una sequenza filmica. In modo inconscio lo spettatore proietta le sue emozioni e sensazioni sul viso dell'attore. L'unione tra due o più immagini suggerisce che tra esse vi sia una relazione, lo spettatore prova sempre a stabilire un legame tra inquadrature che si succedono, anche se questo legame non esiste.
  - - - 1) Stacco netto:Passaggio tra inquadrature senza alcuna mediazione, modo diretto per unire due immagini.
      - 2) Dissolvenza:
        
        In apertura:L'immagine emerge più o meno lentamente da uno schermo nero o di un colore
        
        In chiusura: L'immagine si dissolve nello schermo nero o di un altro colore
        
        Incrociata: Un'inquadrature si dissolve fino a sparire, lasciandone apparire una seconda.
      - 3) Iris:
        
        In apertura: L'inquadratura appare gradualmente in un piccolo cerchio o in altra forma
        
        In chiusura: L'inquadratura scompare gradualmente in un cerchio o in un'altra forma
      - 4) Tendina: Passaggio da un'inquadratura ad un'altra che avviene come se si tirasse una tenda in una direzione.
- - - - Inquadratura soggettiva:Una ripresa, un'inquadratura che sta simulando ciò che vede il personaggio potagonista
      - Inquadratura oggettiva:Personaggio, di solito in primo piano che guarda in una direzione
      - Solitamente vi è prima l'oggettiva e poi la soggettiva, ma la succcessione può essere invertita, cosa collega le due inquadrature è lo sguardo.
        
        Es: Pasolini iniziava dalla soggettiva e poi rivelava che fosse una soggettiva cioè che vi fosse qualcuno che stesse guardando, soggettiva indiretta
    - - E' il collegamento tra due inquadrature dove nella prima inquadratura il personaggio compie un gesto o un movimento e nella seconda inquadratura vi è la continuazione di questo gesto, se il montaggio deve essere invisibile bisogna raccordare al momento giusto. Anche con le coppie nel campo e controcampo bisogna coordinare le posizioni. Quando un personaggio cammina si crea una linea immaginaria (linea del campo)Per riprendere in modo giusto bisogna sempre stare dalla stessa parte del campo altrimenti lo si scavalca.E' utile inserire anche un'inquadratura neutrale ovvero un'inquadratura dove il personaggio si sposta verso la mdp o si allontana.
    - - Un personaggio che esce dal campo a destra dovrà rientrare nella scena da sinistra, E' una regola per non disorientare lo spettatore e dargli una concezione precisa dello spazio, altrimenti sembrerà che il personaggio si muove in direzioni opposte.