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TIEMPO, ESPACIO Y REPRESENTACIÓN - Coggle Diagram
TIEMPO, ESPACIO Y REPRESENTACIÓN
3. REGÍMENES DE REPRESENTACIÓN
3.1. Regímenes y prácticas de la representación
ANALOGÍA ABSOLUTA
: Se opera al abrigo de la realidad, limitando al máximo los artificios y las manipulaciones técnicas. Desde este punto de vista, la realidad no debe asumirse o presentarse a placer, sino que debe ser profundamente respetada, aunque se sujete a las exigencias organizativas de la representación.
ANALOGÍA CONSTRUIDA
: Si se actúa con una cierta distancia respecto de la realidad, es sólo para volver a ella. La falsificación de las apariencias puestas en escena, su composición creativa en el interior del cuadro, la selección de los fragmentos del mundo y su manipulación en serie son utilizados para construir un sentido de la realidad y para dar lugar a «otra» realidad, visualmente más eficaz e interesante, del mundo habitual.
ANALOGÍA NEGADA
: Se opera desde una cierta distancia respecto de la realidad no sólo omitiendo, sino incluso evitando cualquier tipo de relación con ella. Se trata, pues, de una actuación fuertemente manipuladora, completamente libre de intencionalidad descriptiva.
2. TIEMPO CINEMATOGRÁFICO
2.1. Orden
TIEMPO CIRCULAR
: Determinado por una sucesión de acontecimientos ordenados de tal modo que el punto de llegada resulte ser, siempre idéntico al de origen.
TIEMPO CÍCLICO
: determinado por una sucesión de acontecimientos ordenados de tal modo que el punto de llegada de la serie resulte ser análogo al de origen, aunque no idéntico.
TIEMPO LINEAL
: determinado por una sucesión de acontecimientos ordenada de tal modo que el punto de llegada de la serie sea siempre distinto del de partida. Dividido en vectorial y no vectorial.
VECTORIAL
: sigue un orden continuo u homogéneo.
NO VECTORIAL
: está caracterizado por un orden dishomogéneo, fracturado, privado de soluciones de continuidad. En concreto, estas rupturas pueden manifestarse como recuperaciones del pasado o bien como anticipaciones del futuro.
TIEMPO ANACRÓNICO
: Sin un orden crónico, en desorden.
2.2. Duración
DURACIÓN REAL
: Extensión efectiva del tiempo.
DURACIÓN APARENTE
: sensación perceptiva de esa extensión.
DURACIÓN NORMAL
: la extensión temporal de la representación de un acontecimiento coincide aproximadamente con la duración real de ese mismo acontecimiento.
DURACIÓN ANORMAL
: la amplitud temporal de la representación del acontecimiento no coincide con la del propio acontecimiento. Dos modalidades: contracción y dilatación.
CONTRACCIÓN MESURABLE (recapitulación)
ORDINARIA
: procedimientos normales de montaje que operan elipsis de mínima incidencia.
MARCADA
: procedimientos de abreviación temporal con una sensible intervención en el flujo cronológico.
DILATACIÓN POR EXPANSIÓN (extensión)
: el tiempo de la representación ostenta una duración mayor con respecto al tiempo real.
CONTRACCIÓN NO MESURABLE (elípsis)
: actúa mediante un corte limpio, cuando, sin solución de continuidad alguna, el relato pasa de una determinada situación espacio-temporal a otra, omitiendo la porción de tiempo comprendida entre las dos.
DILATACIÓN POR SUSPENSIÓN (pausa
): se manifiesta cada vez que se detiene el flujo temporal.
2.3. Frecuencia
MÚLTIPLE
: Representa muchas veces lo que ha pasado en muchas ocasiones.
REPETITIVA
: Un mismo acontecimiento se representa distintas veces desde diferentes puntos de vista.
SIMPLE
: Representa una vez lo que ha pasado una vez.
ITERATIVA
: Repetición de una acción de forma constante.
1. ESPACIO CINEMATOGRÁFICO
1.1. Ejes del espacio
Oposición estático/dinámico
: pone en juego el estar inmóvil o inmutable, frente al hecho de estar en movimiento o en evolución.
Oposición orgánico/disorgánico
: pone en juego el hecho de ser conexo y unitario, frente· al hecho de estar desconectado y disperso.
Oposición in/off
: pone en juego el estar presente en el interior de los bordes del cuadro, frente al hecho de estar cortado fuera de ese recinto.
1.2. Bordes de la imagen: campo y fueracampo
DIMENSIÓN OFF= COLOCACIÓN + DETERMINABILIDAD
COLOCACIÓN
: la cámara encuadrando una porción de espacio, esconde al mismo tiempo otros seis, relacionadas con la primera en términos de adyacencia y de contigüidad
EXISTEN TRES CONDICIONES DEL ESPACIO OFF:
ESPACIO NO PERCIBIDO, IMAGINABLE Y DEFINIDO
IMAGINABLE
: a pesar de estar más allá de los confines de lo visible, es evocado o recuperado, en su propia ausencia, por cualquier elemento de la representación.
DEFINIDO
: aquel espacio que, invisible por el momento, ya ha sido mostrado antes o está a punto de ser mostrado.
NO PERCIBIDO
: está fuera de los bordes del cuadro y que, sin ser nunca evocado, no presenta motivo alguno para su reclamación.
1.3. Espacio y movimiento
Espacio estático móvil
: viene definido, por el contrario, por el estatismo que la cámara y el movimiento de las figuras dentro de los bordes fijos de la imagen.
Espacio dinámico descriptivo
: se define mediante el movimiento de la cámara en relación directa con el de la figura. En otras palabras, la cámara se mueve para representar mejor el movimiento ajeno.
Espacio estático fijo
: es aquel que nos ofrecen los encuadres bloqueados de ambientes inmóviles. Su punto extremo lo constituye el frame stop, es decir, el bloqueo de la imagen en fotografía, aunque dotada de una duración peculiar.
Espacio dinámico expresivo
: se define mediante el movimiento de la cámara en relación dialéctica y creativa con el de la figura. En otras palabras, es la cámara y no el personaje con su desplazamiento o el eje de su mirada, quien decide lo que se debe ver.
1.4. Organicidad e inorganicidad del espacio fílmico
Espacio unitario/espacio fragmentado
: Un espacio puede, o bien presentar un alto grado de acceso; lo cual lleva a las distintas presencias a ajustarse entre sí, o bien presentar una serie de barreras internas que en realidad constituyen un conglomerado de lugares distintos.
Espacio centrado/espacio excéntrico
y
espacio cerrado/espacio abierto
. Existen algunas modalidades aparte de puesta en cuadro que hacen que la imagen pierda su carácter de sistema «bien» organizado, en favor de equilibrios inestables y de una especie de tensión «más allá de sí misma».
Espacio plano/espacio profundo
. El espacio puede aparecer o bien como una superficie sobre la que se distribuyen uniformemente las figuras, vertical u horizontalmente, o bien como un volumen en el que estas mismas figuras se disponen en profundidad.