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DOPO LA FOTOGRAFIA - Coggle Diagram

- - - - astrazione
      - non-linearità
      - moltiplicità
      - ridefinizione di spazio e tempo
      - stimolano nuove logiche e filosofie di vita
  - - - in realtà l'automobile ha cambianto radicalmente la vita delle persone
        
        il rapporto con il tempo
        
        il rapporto con lo spazio: la velocità ci allontana dall'ambiente circostante: un primo esempio di virtualità
      - come l'automobile, la fotografia ha creato una nuova realtà
        
        la realtà si sposta sullo schermo
        
        ci concepiamo come un immagine, modificabile a piacimento (immagine potenziale)
        
        la fotografia intesa come impronta della realtà non ha più senso di esistere?
- - - - può aiutarci a visualizzare le conseguenze di alcuni nostri comportamenti e se necessario, a cambiarli per far sì che quelle conseguenze non si concretizzino
- - - - le fotografie future liberano il turista
    - - una fotografia fluida, libera dalla costrizione di un punto di vista
      - la singola foto, più che una riproduzione, è un punto di vista che si fonde con milioni di altri punti di vista
  - - - conversazione, passato ricreato ripensato e reinventato ad ogni passaggio, nuovi legami ed interpretazioni
  - - - non manipolare le immagini prodotte dalla stampa
      - rendere individuabili le foto manipolate
        
        necessità di protocolli standard
        
        necessità di una formazione ed educazione mediatica
- - - - "se Dio è morto nel 19esimo secolo, il 20esimo sarà la morte dell'autore" (Paul Virilio)
- - - - Nixon vs Kennedy
      - l'immagine del politico può essere riconfigurata; persona e immagine possono non essere la stessa cosa
        
        Così "il nuovo Nixon" vinse nel '69
        
        L'apporovazione degli elettori non ha nulla a che vedere con la realtà, ma è il prodotto di un'alchimia tra l'elettore e l'immagine del candidato. La reazione è all'immagine, non all'uomo
        
        il RN Human Interest Story Program
        
        "Occuparsi di politica è come fotografare il set di un film Hollywoodiano"
    - - trasformata in reality show dalle telelvisioni
      - era vietato far vedere immagini dei morti americani
      - In Iraq forte limitazioni su quello che i reporter e corrispondenti potevano fotografare
        
        il reporter e il fotografo documentarista viene visto con sospetto perchè non allineato
      - La bomba intelligente, amorale e precisa: un modo accettabile di fare la guerra
      - "vedere è diventato troppo pericoloso per un governo intento a fare la guerra"
- - - - la contestualizzazione della fotografia permette di guidare l'osservatore verso l'interpretazione corretta
      - "registrare il visibile senza contestualizzazione o messa in discussione non è più una pratica accettabile"
    - - a cui il lettore collabora seguendo un tragitto non lineare, dagli esiti non univoci; ogni lettore, partendo dallo stesso punto, fa un viaggio diverso
- - - - il problema della privacy: Unicef oscura i volti dei malati di HIV per evitare ripercussioni sulla loro vita
    - - Anche i componenti di una comunità e di una cultura, che produrrebbero immagini dall'interno, catturando la vera essenza della loro realtà, sottreandosi all'immaginario della vittimizzazione
        
        la fotografia Gadi at the market, scattata da una bambina di otto anni
        
        il progetto Photographs by Iraqi civilians
        
        il progetto "Chasing the dream"
- - - - la questione di una sorveglianza sempre più presente e capillare
        
        Il Video Voyerism Protection Act, 2004
        
        la sous-veillance, vigilanza dal basso di reazione
  - - - mettendo insieme un mondo o un sistema per creare bellezza
      - ricoprendo il ruolo di "giardiniere", curatore di quel mondo selezionando, interpretando e presentando le opere
- - - - Portrait one può insegnare molto
        sull'arte della conversazione
        
        Se la domanda è inappropriata (per stile e contenuto), l'interocutore non è tenuto a rispondere: l'informazione non è un diritto del consumatore
        
        si mette in discussione il principio dell'utile nell'interattività, secondo cui dalla macchina ci si aspetta che funzioni, che sia utile
    - - una narrazione multipla e non lineare fatta di fotografie del reporter Gilles Peress in Bosnia
      - era necessario preservare l'ambiguità della foto, riafforzandola con l'ambiguità della didascalia, per lasciare aperte le interpretazioni e permettere all'utente di aprire altre vie di narrazione
      - la fruizione del sito ricalca l'esperienza del giornalista: in territorio straniero, segue le tracce senza sapere dove conducono
      - la didascalia viene sostituita da testi e registrazioni audio del reporter (Peres) che contestualizzano le fotografie
        
        all'autore delle fotografie viene affidata la conversazione con l'utente
    - - Inconsistenza delle fotografie/contenuti, "poco più permanenti dei momenti che dovrebbero registrare"
      - il ruolo attivo del fruitore/lettore: collaboratore e co-autore
      - ma cambia il concetto di autore: la duplicazione lascia spazio all'esplorazione personale e l'aggiunta personale di dettagli
        
        "Il copyright si estinguerà"
        
        diventerà antiquata la produzione di contenuti lineari da parte di "autori"
- - - - la logica dei quanti è controintuitiva
        
        la luce è sia onda che particella; secondo Bohr, l'atto di osservare riduce la dualità ad uno stato unico; stati multipli e sovrapposti che con l'osservazione, diventano uno
        
        La fotografia digitale risponde alla stessa logica: stati multipli fisici, culturali, politici in attesa dello sguardo dell'osservatore per ricomporsi
    - - Come il cubismo rifletteva in modo relativistico, il digitale riflette in modo quantico