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LA MÚSICA EN EL CARIBE - Coggle Diagram
LA MÚSICA EN EL CARIBE
Proveen los discursos no sólo literario sino tambien musicales, populares y artistcos.
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Caribe prevalece una tradición musical forma irrestricta las paradojas sociales y las sensibilidades tanto de la cultura alta como de la popular.
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No debemos obviar que “lo nacional” es una noción elusiva y cambiante marcada por conflictos culturales, migración, comunicaciones transnacionales y la construcción deliberada de identidades y tradiciones (Rivera 1997: 245)
Tego Calderón puntualiza que el reguetón nace “subterráneamente” como “un grito de los muchachos de lo que no le podían decir a los papás, a los maestros, a los policías, todas las injusticias de la calle
Calle 13 no abandona la línea social inaugurada por los predecesores y hasta el momento, adalides del rap boricua, Vico C y Tego Calderón,
Calle 13 es el esbozo original de los ángulos menos visitados de la urbe, la composición expresionista de las metáforas y la complejidad de los subtextos que de éstas últimas se desprenden.
Por la industria musical y el público de masas, la enunciación de esas palabras fue vigorosamente sancionada como un atentado a las reglas del buen gusto
Sin embargo, para Residente su persona y el artista no están supeditados a los intereses consumistas y por tanto, ambos obrarán en la misma sintonía de valores dentro y fuera del escenario
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“Sin embargo, yo me voy con el pueblo/con los que se joden pa’ ganarse un sueldo” (Calle 13 2005: “Vamo’animal”).
Calle 13 cumple una misión análoga al escritor en busca de autenticidad narrativa al instalarse como ventrílocuo sui generis de ese “latido” callejero
Calle 13 radica en el exitoso alcance del doble efecto de su lenguaje que, por un lado, escandaliza y por el otro, fascina al margen
“toda la sociedad se precipita a minar a través de la ofensa verbal aquello que oprime física y moralmente” (2006: 134).
