Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

Fenomenologia dei media, manifestazioni che meglio riescono a descrivere…

- - - - Red Lines, 2018-2019, Evan Roth, network con video infrarossi di zone costiere visibili in diretta ovunque. Accendendo questi video sul tuo Device condividi l'esperienza della visione sincronizzata con persone nel mondo. I video sono memorizzati sui server posti nei territori dove sono stati filmati. Reti peer to peer all'interno degli spazi domestici
- - - - fasi storiche
        
        3° fase: web 3.0 (non esiste ancora), intelligente, omnipresente, personalizzazione in base alla tua interazione, cambia look&feel del web: web con elettrodomestici che comunicano tra di loro e si scambiano info, web molto presente ma sempre più invisibile, i nostri desideri raccolti in data, always online
        
        (ci collegherei film Lei, 2013, Spike Jonze)
        
        1° fase: fine anni '90, strumenti come codice html
        
        2° fase: web 2.0, 2003-2004, internet di massa e partecipativo, collaborativo, user produce contenuto, cambia linguaggio e qualità: database + ampio, dinamico, fluido, blogging, tagging, social networking, social boomarking
        
        Mass effect: art and the internet in the twenty-first century, 2015, Lauren Cornell, libro
      - Catalog of internet Artist Clubs, 2016, Paul Slocum, infografica varie piattaforme nel tempo
        
        Discorso autorialità/identità collettive
        
        4chan, piattaforma /archivio di contenuti, identità collettive, scambio e produzione di contenuti
        
        Nasty Nets, 2006-2012, piattaforma con contenuti, senza fonti/autore, questioni legate a immagine riprodotta (Benjamin)
        
        VVORK, 2006-2012, Alexandra Domanovic, Olivier Laric, blog noto, antesignano tumblr
        
        The Jogging, 2009-2014, Brad Troemel and Lauren Christiansen, basato su Tumblr, vetrina immagini as opere arte, autorialità strana, oggetti ready made, Mac Bath (macbook a bagno), rientra nel post internet
        
        The Eternal September - the rise of Amateur Culture, 2014, Valentina Tanni, raccolta di meme, difficile distinguere opere d'arte da produzione utenti
        
        The Story of Technoviking, 2016, Matthias Fritsch, documentario, storia di un meme durante fuck parade, Berlino, viralità
        
        identità
        
        Marisa's American Idol Audition Training Blog, 2004-2005, Marisa Olson, progetto cross mediale, blog racconto del suo percorso, performance, al limite tra voyeurismo e esibizionismo
        
        Performance Well Well Well, ricorda www
        
        Post-internet, Marisa Olsen conia questo termine, importanza web nella sua pratica artistica, modo di fare che nasce dopo essere stati online, scia post mediali, caso emblematico The Jogging
        
        internet art non può più essere distinta come basata solamente su computer/internet, ma viene identificata come ogni tipo di arte sotto qualche influenza di internet e dei media digitali
        
        With Elements of Web 2.0, 2006, Olia Lialina e Dragan Espenschied, quadri con user, stelline, interfacce, schede
        
        Image Ojects, 2011, Artie Vierkant
        
        artisti dopo internet hanno un ruolo simile a interpreti, traduttori, narratori, curatori, architetti
        
        DIS images, progetto immagini di stock alternative
        
        Approximations serie, 2012, Katja Novitskova, mano con papagallo e uomo nudo coperto da uccellino, stampa digitale su alluminio
        
        Brand Innovations for Ubiquitous Autorship, 2012-13, unboxing videos, Jon Rafman e Marisa Olson, filmati da Artie Vierkant
        
        l'arte post internet è creare oggetti che stanno bene online, più giusto parlare di Postinternet come uno stile, più che una condizione, appartenenza e superamento del concetto internet, pratiche pervasive online come offline
        
        Louise Doulas, 2011, «post-internet potrebbe venire semplicemente compreso come un termine che rappresenta la digitalizzazione e decentralizzazione di tutta l’arte contemporanea attraverso internet»
        
        WWEBCAM, 2007, Petra Cotright, Youtube come ambiente principale, filtri
    - - Nettime, 2003+
      - Rhizome, 2003+, fondata Mark Tribe, NY, più istituzionalizzato, nel sito c'è ricerca e committente
      - Fluxus: anni '60+, principalmente America, usano manifesti come avanguardie, rete internazionale di artisti, mass media, fluido: mix rapporto arte/linguaggi, happening (nasce con Allan Kaprow, si focalizza su evento, non su oggetto, elementi alogici)
        
        Mail-art: nasce metà anni '60 USA, poi '80 Italia, attraverso medium posta, rielaborazione linguaggio postale da infrastruttura di comunicazione a espositiva.
        
        Ray Johnson, NY Correspondence School, fonda primo network di artisti postali
        
        La plissure du texte, Processi di scrittura collettiva, ricorda cadavere squisito, 1983, Roy Ascott, pioniere media art, anticipa consuetudini Net Art
        
        a cura di Frank Popper, storico arte, interessato questione arte-media
    - - Satellite Art project, 1977, Kit Galloway e Sherrie Rabinowitz, media art, performance in tempo reale su medium tv satellitare, diversi luoghi mondo, creazione nuovo spazio/corpo, ha a che fare con happening Fluxus
      - A Hole in Space, 1980, Kit Galloway e Sherrie Rabinowitz, LA-NY, mother of all video chats, performance 2gg in tempo reale su tv satellitare, pubblico coautore, partecipazione, alterità spazio
      - Goodmorning Mr.Orwell, 1984, Nam June Paik, considerato padre videoarte fine anni '60, prima installazione/programma satellitare live durante capodanno NY e Parigi
      - File Room, 1994, Antoni Muntadas, database/archivio sia fisico, sia digitale (sito) di casi storici di censura, spazio rete+ spazio fruizione fisico
      - King's Cross Phone, 1994, Heat Bunting, autore a cavallo tra net art ('90) e media art ('80), pubblica su sito cybercafe.org e manda via mailing list, numeri telefoni pubblici e crea flash mob con i suoi followers: gente che chiama cabine telefoniche e parla con stranieri (comunicazioni casuali) zona King's Cross railway station, Londra --> anticipa passaggio tra rete internet/rete telefonica tipica della postmedialità moderna
        
        recupera modo di fare tipico dell'arte procedurale anni '70
    - - Psycho Hitchcock, ASCII (American Standard Code for Information Interchange) Art, 1999, Vuk Cosic, artista serbo, traduzione di immagini in tipografia (Psycho)
      - sito Jodi (duo olandesi Joan Heemskerk, Dirk Paesmans), privilegia linguaggio macchina come parte artistica, shock
      - Female Extension, 1997, Cornelia Sollfrank, 300 artiste femmine finte, remix di websites esistenti --> data trash
      - Clonazione sito Vaticano.org , 1998, Eva & Franco Mattes, creato nell'anno del giubileo a Roma, testi parodia, messa in scena nella rete che ha effetti nel reale
      - Luther Blisset, fine anni '90, identità fittizia collettiva, immagine calciatore, nome usato per firmare bufale mediatiche
        
        Ready Made, Duchamp è l'avvio di processi di questo tipo: ribaltamento del significato
        
        si può collegare ad Ann Lee di Parreno e Huyghe visto in Prog Multimediale
      - Darko Maver, 1998, Eva & Franco Mattes, identità fittizia artista iugoslavo, portfolio e documentazione morte
      - Documenta X zona NetArt, 1997, Kassel, simulazione ambiente naturale di navigazione/ufficio
      - Documenta: Done, 1997, Vuc Cosic, clona sito manifestazione Documenta X
    - - sito fake World Trade Organization con loro contatti, The Yes Men (2003) - Yes Lab, Mike Bonanno & Andy Bichlbaum, a seguire performance: si presentano come rappresentanti del WTO, giocano con verità, fake, bufale che coinvolgono industrie e media, verosimiglianza, gruppo tutt'ora attivo
        
        The Yes Men Fix the world, 2009, documentario sulle loro peripezie, prendere per il culo multinazionali che più disprezzano, spacciandosi x portavoce e rivelando questioni scomodo/dichiarazioni clamorose
      - Arcade - Project Blinkenlights, Chaos Computer Club, Paris 2002, Berlino 2000, più grande installazione di luci interattive sui palazzi, opera partecipativa, attraverso sms-cellulari costruivi immagini e le trasmettevi