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虚拟现实动画 - Coggle Diagram

- - - - 交互性
      - 沉浸感
        
        《无眠》（Sleep No More）将莎士比亚的麦克白改编成互动剧院
        艺术学科已经超越了画框。想像一下草间弥生（Yayoi Kusama）的镜子和无穷大房间，
        
        在场存在是从最初的“ 远程呈现 ” 的缩写中衍生出来的一个术语，它是一种现象，使人们可以通过技术与身体外部的世界互动并感到与之联系。它被定义为一个人在由媒体描绘的场景中在那里的主观感觉，通常是自然界中的虚拟场景。[4]大多数设计师专注于用于创建高保真虚拟环境的技术。但是，也必须考虑实现存在状态所涉及的人为因素。尽管是由人造技术产生和/或通过人造技术过滤的，但是主观感知最终决定了存在感的成功实现。[5]
  - - - 虚拟现实动画的文献综述
      - 交互性研究文献综述
      - 动画叙事文献
      - 视觉、眼睛的运动注意力
        听觉、
        触觉
      - 交互叙事
      - VR 与动画的不同
        
        动画
        
        1.镜头和摄像机角度在分镜创作时要设计固定下来
        2.视线被导演的意志束缚，摄像机控制观众所看到的场景，镜框之外的场景被忽略。
        
        VR
        
        现实世界中的运动、交互观看视角
        
        不需要剪辑
        3.观看者投入到影片场景中，以此要以新的视角理解动画。
        4.要考虑到观众，会看什么，何时会看到，然后以允许他们逐步了解故事内容的方式展开叙事。
        
        VR中，视域是无限的，如何引导观众的目光？
        如何转场？（一个陌生人的手遮住了你的脸，告诉你闭上了眼睛，当你睁开它们时，呜呜！你在下一个场景。非常有说服力。不。）
  - - - https://virtualspeech.com/blog/history-of-vr?fbclid=IwAR3fVFXKDTRi5R8srI0j0mgldYka0Akt5nBAI_qszO0FayStaMPhzOBHVMo
    - - Oculus Story Studio 2014年成立https://en.wikipedia.org/wiki/Oculus_Story_Studio
        2015制作的第一部VR动画在圣丹斯电影节首映《迷失》 2016《亨利》获得了艾美奖杰出原创互动节目奖。
        2017《亲爱的当归》直接在VR环境中绘制完成 Oculus Quill
        https://www.wired.co.uk/article/oculus-quill-drawing-tool-virtual-reality
        
        Baobab Studios
        Jack (3D) 2018
        ASTEROIDS!, （3D）
        INVASION! （3D）2017
        CROW: THE LEGEND （3D） 2018
        BONFIRE （3D）手柄交互
        
        penrose studios
        THE ROSE AND I （3D）2016
        Allumette （3D）2016
        Arden's Wake: The Prologue （3D） 2017
        Arden’s Wake: Tide’s Fall （3D） 2018
      - google spotlight stories平台
        https://atap.google.com/spotlight-stories/
        专门针对移动设备和VR制作的新型叙事类型
        2015 英国Aardman工作室《 Special Delivery》 2DVR
        2016年 360 Google Spotlight Stories: HELP 3D+真人实拍
        2016 On Ice 在旧金山Evil Eye Pictures的生产
        2016 Buggy Night (2D)
        2016 Pearl (2D)
        2017 Rain or Shine (2D ) 视线固定在车内
        2017 Sonaria （结合手柄操作）
        2017 Son of Jaguar （3D）
        Behind The Scenes 定格
        Back to the Moon (2D)
        2018 Piggy (3D)
        Age of Sail （2D）
        MARRY the MOON 公司
        http://marrythemoon.com/the-stars
        HUE (2D) 手柄交互VR
        
        --
        Manifest 99 (2D) 2017 https://www.manifest99.com/
        
        Wolves in the Wall 2018 (3D)
        Pinta Studios 平塔工作室http://www.pintastudios.com/
        拾梦老人 The Dream Collector （3D）中国 2017
        烈山氏VR Shennong:Taste of Illusion (3D) 2018
      - DINO 360 VR Teaser 2017 KR
        
        Dalí Museum Dreams of Dalí 2016
  - - - 按制作类型分类
        
        二维
        
        Dear Angelica.VR -绘画美学叙事
        Rain or Shine’
        Special Delivery
        Pearl
        Windy Day
        
        三维
        
        INVASION!
        Henry
        
        定格动画
        
        Behind The Scenes
      - 按设备类型
        
        HMD交互
        
        HMD + 手柄交互
        HUE (2D) 《BONFIRE》《Allumette》《Arden's Wake: The Prologue》
      - 按故事分类 :red_flag:
        
        线性交互叙事
        
        非线性交互叙事
      - 引导视线类型 :red_flag:
        
        角色运动-Special Delivery (控制在同时两个角色运动《 Special Delivery》)
        <rain or shine>
        《Serve!》https://www.youtube.com/watch?time_continue=1&v=DRAqoYRAATw&feature=emb_title
        
        色彩 - Windy Day / rain or shine / HUE
        色彩渲染氛围，引导视线
        
        光线/灯光- Buggy Night / On Ice / Back to the Moon / Manifest 99
        约束观众注意力
        影响注意力因素包括亮度对比度
        
        1.摄像机移动引导，视点不固定，2.摄像机静止，视点固定观众只能移动设备360度观看，没有XYZ轴的摄像机移动
        固定镜头，尽量让观众在一个固定观看点，从而避免眩晕。
        摄像机静止 《 Special Delivery》《pearl》 <ASTEROIDS!, >《CROW: THE LEGEND （3D） 2018 》 <DINO>
        摄像机移动变换场景《360 Google Spotlight Stories: HELP》
        INVASION!
        
        固定一个场景《pearl》《INVASION! 》
        固定于某一形式物体上汽车《pearl》船《Google Spotlight Stories: Age of Sail Theatrical
        》
        
        造型 - Son of Jaguar （3D）
        边缘或线条方向
        边缘羽化
        边缘非羽化
        
        声音--有声音的物体比没有声音的物体更吸引注意力
        -即使声音不是空间声音或来自其他方向，声音也会改变观看方向
        -利用空间声音。如果您希望用户朝特定方向看，则从该区域发出的声音将引起他们的注意。
      - 转场
        
        没有镜头、没有景别，观众只能从一个景别看事物，角色的景别的变化依靠调度走到前面变大、远离变小。