Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

Основные тенденции развития зарубежной литературы от эпохи романтизма до…

- - - - Крупнейшее литературное направление конца XVIII – 1-й пол. XIX вв.
      - XVIII—XIX века (наивысший расцвет в середине XIX века — Эпоха реализма
      - Художественное направление в европейской литературе и искусстве сер. XIX в. – сер. XX в.
      - Последние десятилетия XX и нач. XXI в.
    - - Германия – родина романтизма; романтическое двоемирие, мистицизм, фантастика, ирония. Англия: идея романтической личности, историзм. Франция: социальная проблематика. Америка: связь с просветительским началом, нативизм (native –коренной, уроженец), аболиционизм (борьба за отмену рабства), фронтир.
      - Направления, которые входят в модернизм: французский символизм, русский символизм, английский эстетизм, русский акмеизм, футуризм и т.д.
        Три крупнейших писателя модернизма — ирландец Джеймс Джойс (1882–1943 гг.), француз Марсель Пруст (1871–1922 гг.), Франц Кафка (1883–1924 гг.).
      - Первыми проявлениями постмодернизма можно считать такие течения, как американская школа «черного юмора» (В. Берроуз, Д. Варт, Д. Бартелм, Д. Донливи, К. Кизи, К. Воннегут, Д. Хеллер и др), французский «новый роман» (А. Роб-Грийе, Н. Саррот, М. Бютор, К. Симон т.д.), «театр абсурда» (Э. Ионеско, С Беккет, Ж. Гонит, Ф. Аррабаль т.д.).
        К виднейшим писателям-постмодернистам относятся англичане Джон Фаулз, Джулиан Барнзи и Питер Акройд, немец Патрик Зюскинд, австриец Карл Рансмайр, итальянцы Итало Кальвино и Умберто Эко, американцы Томас Пинчон, аргентинцы Хорхе Луис Борхес и Хулио Кортасар.
      - Англия: Первый период - 30-е гг.: ускоренное развитие общества; Второй период - 40-е гг., или «голодные сороковые»: общественный подъем, размах чартистского движения; Третий период - 50-60-е гг.: время утраченных иллюзий, пришедших на смену «большим ожиданиям». Диккенс, Теккерей. Франция: Нач. – с 30-40-х гг.У словность границы между романтизмом и реализмом. Творчество Бальзака, Стендаля, Мериме. 2-я половина XIX в. Зарождение: импрессионизма - Гюстав Флобер, Ги де Мопассан (Франция); символизма - Шарль Бодлер, Поль Верлен, Артур Рембо (Франция); эстетизма - Оскар Уайльд (Ирландия); новой драмы - Генрик Ибсен (Норвегия) и др.Утверждение натурализма - Эмиль Золя (Франция)
    - - Пересмотр жанровой системы в литературе романтиков: романтическая поэма, новелла, баллада, элегия; готический («страшный») роман. Принципиальное изменение поэтического языка: эмоциональная окраска слова; необычные метафоры; оценочные эпитеты; особая роль авторской речи (Вордстворт, Кольридж, Гюго, Э. По).
      - Основные жанры: рассказ, повесть, роман. Однако постепенно границы между ними размываются
      - Стихи, поэмы, рассказы, романы, новеллы
      - Постмодернизм развивается в жанрах фантастической притчи, романа-исповеди, антиутопии, рассказы, мифологической повести, социально-философского и социально-психологического романа и др. Жанровые формы могут сочетаться, открывая новые художественные структуры.
    - - Социально-исторические: ослабление и крушение абсолютизма в Западной Европе; национально-освободительное движение в Греции и Польше; США: война за независимость (1775-1783 гг.); борьба за освобождение от господства Англии (1812-1814гг.); разочарование в цивилизации; неприятие буржуазного образа жизни. Философско-эстетические предпосылки: осознание ограниченности механистической картины мира и рационалистического способа познания; стремление понять неподвластное «разуму»; познание объекта через познающий субъект – личность; субъективный идеализм; пересоздание действительности через субъективное мироощущение творческой личности; неудовлетворенность нормативностью классицизма; идея свободы.
      - Социально-исторические: Становление буржуазного общества; Появление класса предпринимателей: промышленники, торговцы, финансисты, ростовщики; Обострение конкурентной борьбы; Бурное развитие естественных наук - биологии, медицины, химии, психологии и др. Философско-эстетические: В процессе становления реализма XIX века особое место принадлежит реализму эпохи Возрождения, творчеству таких писателей как Рабле, Сервантес, Шекспир и др. К писателям реализма опыт художников Возрождения пришел отчасти и через трактовку его романтиками, среди которых немецкие, особенно ранние, были активными пропагандистами творчества писателей Ренессанса.
        Очевидно, можно говорить о том, что бурное развитие романтизма во многом подготовило появление критического реализма.
      - Социально-исторические предпосылки: Декаданс (с франц. «упадок») – последняя треть XIX в.; Кризис картины мира, основанной на идеях научного и социального детерминизма: кризис позитивистской философии, утрата веры в безграничные возможности разума, разочарование в идее общественного прогресса, кризис христианских ценностей; Кризис гуманистических ценностей: Первая мировая война с использованием химического оружия,практика массовых расстрелов и концлагерей. Философско-эстетические предпосылки: исчерпанность форм реалистического повествования; отношение к "реализму" как механистическому творчеству, поверхностному, скуке размытых описаний (ср.: интерес к пуговице на пальто персонажа, а не к его душевному состоянию); главная ценность - индивидуальность художнического видения мира; свобода художественного самовыражения; идея «искусства для искусства».
      - Социально-исторические: Постмодернизм — это реакция на модернизм (и результаты его эпохи), последовавшая после Второй мировой войны с её неуважением к правам человека, только что утверждённых Женевской конвенцией, после атомных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки, ужасов концлагерей и холокоста, бомбардировок Дрездена и Токио. Его можно считать также реакцией на другие послевоенные события: начало Холодной войны, движение за гражданские права в США, постколониализм, появление персонального компьютера (киберпанк и гипертекстовая литература). Философско-эстетические: Постмодернистское умонастроение несет на себе печать разочарования в идеалах и ценностях Эпохи Возрождения и Эпохи Просвещения с их верой в прогресс, творчество разума, безграничность человеческих возможностей. Торжество духа над материей; Отдаленность от социальных вопросов современности; Не закономерное, а случайное; Бунт против узкого материализма и натурализма; Теория "чистого искусства"; Самоценность художественной формы; Форма есть содержание.
    - - Философия субъективизма. Единство в многообразии: литература и искусство (живопись, музыка, театр); философия; наука (историография, геология, политэкономия, медицина, языкознание).“Двоемирие” - категориальная особенность романтизма. Идея Канта о вещи в себе и вещи для нас – делят мир на две сферы. Вещь в себе – вне рационального постижения. Двойственность мира (Шеллинг): мир реальный и мир идеальный. Разделение мира на высший и предельно отчужденный от него – обыденный (Гофман). Идея принципиальной непознаваемости мира. Мир для романтиков — тайна, загадка, познать которую может только откровение искусства. Романтики познают мир как дети — не разумом, а органами чувств, через игру, сквозь призму сердца, субъективных эмоций личности.
      - Объективизм в изображении жизни; нравственный идеал автора
        (в той или иной степени выраженная авторская позиция; типические характеры при несомненной индивидуальности героев; типические ситуации и конфликты(наиболее распространенные – конфликт лишнего человека и общества, маленького человека и общества и т.п.; внимание к психологической достоверности характеров; обыденная и повседневная жизнь героев; внимание к точности и достоверности детали; неоднозначность авторского отношения к героям(нет деления на положительных и отрицательных персонажей); важность социальных проблем: общество и личность, роль личности в истории, «маленький человек» и общество и т.д.; исследование социальных закономерностей; приближение языка художественного произведения к живой речи; возможность использования символа, мифа, гротеска и т.п. как средства раскрытия характера.
      - Всех разных модернистов объединяет отрицание реализма, отрицание главного реалистического художественного принципа – правдоподобия, стремление изменить реальность в художественном произведении, использование фантастики, гиперболы и т.д. Модернисты похожи на романтиков, но они принципиально отличаются тем, что существуют в другую эпоху – в эпоху возникновения неклассического мировоззрения, в эпоху пессимизма, аморализма, в эпоху Декаданса и всё это отразилось в модернизме. Черты: разрыв с гуманистическими традициями классического искусства; демонстративное пренебрежение к социальным проблемам; разрыв с реализмом; искажение форм, перспективы, цвета; язык символизма; индивидуализм; поиск новых средств выразительности.
      - Плюрализм и неопределенность – отказ от канонов и авторитетов. Фрагментарность –пристрастие к монтажу, коллажам, замещению метафоры метонимией, пристрастие к парадоксам. Многовариантность истолкования. Утрата "я" – отказ от идеи возможности полного самосознания индивида; стремление автора к нивелировке своего присутствия. Поверхностность как принцип – поверхностное, но синтетическое отражение реальности в произведениях искусства. Отказ от изобразительности –нарочитая хаотичность композиции; интерес к пограничным областям мира и сознания, к тайному, скрытому; постоянное экспериментирование с новыми формами и содержаниями. Ирония, пародийность – стремление не превращать что-то в стереотип сознания, порождать стандартную, ожидаемую реакцию. Эпатажность. Плагиат и цитирование – откровенное заимствование, цитирование и повторение, но с элементами иронии и пародии уже существующих образцов. Смешение высокой и низкой культур – стирание грани между элитарной и массовой культурами.
    - - Романтическая личность — свободная личность, не приемлющая никаких ограничений, не подчиняющаяся никаким законам: сословным установкам, правовым нормам, эстетическим канонам. Личность строит жизнь согласно законам своего духа. Исключительность романтической личности. Исходная точка романтического конфликта – стремление личности к полной независимости; утверждение примата свободной воли над необходимостью. Эстетизация индивидуальности, эстетизация зла.Три типа романтических героев: странник; фантазер, чудак; художник, поэт
        Тип романтического героя породил вечные образы: море (неспокойность, метания и др.); дорога, ускользающий горизонт (бесконечность, неуловимость); буря (душевный порыв); лунная ночь (тайна, мистика) и др.
      - С одной стороны, герой реализма – это суверенная уникальная личность. В этом проявляется влияние гуманизма и наследство романтизма: внимание обращено не на то, насколько человек хорош, а на то, что он уникален, это глубокая самостоятельная личность. Человек, каким его видит реализм, – это не "второе я" писателя, как у романтиков, и не комплекс каких-то черт, а некто принципиально иной. Писатель исследует его. С другой стороны, этого уникального героя невозможно отделить от многообразных связей с другими персонажами. Одного героя уже нельзя прямо противопоставить другому, как в литературе романтизма. Человек в реализме существует в действительность и в то же время – в поле своего понимания реальности. Герой вписан в окружающий мир, в его контекст – культурный, социальный, политический. Реализм существенно усложняет образ человека.
      - Главная сфера интереса модернистов — изображение взаимоотношений сознательного и бессознательного в человеке, механизмов его восприятий, прихотливой работы памяти. Модернистский герой берется, как правило, во всей целостности своих переживаний, своего субъективного бытия, хотя сам масштаб его жизни может быть мелким, ничтожным. В модернизме находит продолжение магистральная линия развития литературы Нового времени на постоянное снижение социального статуса героя; модернистский герой — это “эвримен”, любой и каждый человек.
      - Личность в постмодернистских произведениях находится будто на перекрестке разных пространств, времен, эпох. Она не знает куда идти, во что верить, где найти приют. Она продукт кризиса бытия, и эта кризисность отбивается на ее внутреннем состоянии, моральном здоровье. Как правило, герои произведений постмодернизма - люди с болезненной психикой. Они, эмоционально впечатлительные, чрезвычайно остро ощущают все, что происходит кругом, их болезнь особая. Они больные на свое время, на свою эпоху, им тяжело найти истину своего существования, их желание нередко выходят за пределы рационального, возможного, морального. Произведения постмодернизма подчеркнуто сориентированы на эпатаж читателя, создание у него необыкновенного впечатления.