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FUENTES DE CRÍTICA LITERARIA DE LA "CIUDAD DE LOS PERROS", image…
FUENTES DE CRÍTICA LITERARIA DE LA "CIUDAD DE LOS PERROS"
El imaginario perruno en La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa
Símbolo a nivel social
Mascota dominada
Denuncia que se manifiesta
Opresión violenta
Metáfora relalcionada a Ámerica latina
Conexión de violencia
Sentido globa
Imponencia
Lima: encierro y evasión en La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa
Ámbitos urbano-narrativos
Ámbito tectónico
Tenebrosa estructura del colegio
Llegada de nieblas
Ámbito urbano
Ciudad fuera del colegio
Libertad de violencia y encierro
Ámbito individual
Espacio personal
Poco e incomodo espacio
Encierro y evasión en la ciudad de Lima
Segunda etapa: Encierro
El muro como límite
Hombres animalizados
Tercera etapa: Evasión
Ruptura de reglas
Primera etapa: Acceso
Introducidos al colegio
Involuntariamente
“Matrioska” espacial en La ciudad y los perros
Narración menor dentro de una narración mayor
La pregunta de Vargas Llosa
El héroe de la Ciudad y los perros
Gamboa
Respaldo de justicia por
servicio y honor
Alberto
Justicia por su amigo asesinado
El registro lingüístico de los narradores la Ciudad y los perros
Reflejo verbal de la realidad
Habla salvaje
Vulgaridad
Habla burguesa
Buen estatus social
Aisthesis en el realismo crítico de La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa
Estética de lo negativo Percepción de compresión
El plot: novela policial y la estética de lo negativo
Investigación frustrada sobre el robo del examen
Los personajes: Bildungsroman y la estética de lo negativo
Configura el aprendizaje
Pero quebrantan los valores
La antinovela de la educación
Abuso de poder agresivo
La estética de lo feo o lo negativo en los personajes
Violencia total animalizada
La estética del efecto vivencial negativo
2.1 Perspectiva múltiple de la narración
Narrador en tercera persona para el pasado de Alberto
Describir completamente el pasado de Alberto
Frustrado enamoramiento
Monólogo interior del personaje Boa
Fingido diálogo del personaje con la perra Malpapeada.
Reconstrucción de historias de cadetes
Narrador omnisciente
Conocedor de todo que presenta la historia en tercera persona
Narrador en tercera persona para el pasado de Arana
Describir el pasado crítico de Arana
Introducción al su fracaso
Narrador omnisciente del plot policíaco
Reforzar tesis del genero policial
Un narrador en primera persona
Cuenta su pasado antes del ingreso al colegio militar
La ciudad y los perros: la creación de un lector
Puntos de vista temporal
Mayor diálogo de personajes
Cercanía máxima a los hechos presentes
Vasos comunicantes
Relación de historia paralelas
El presente es el tiempo más novedoso
Impacto de reacción instantanea
Extraño
Estructura episódica
Suspenso
Invisibilización y disimulación del narrador
El personaje asume el rol narrador
La primera novela de Vargas Llosa
Perspectiva y simultaneidad
Sistema de contrapunto
Súbitos cambios de ritmo
Función dramática
Stream of consciousness (fluir de la conciencia
Modelos joyceano o faulkneriano
Flujo fonético
No están dirigidos a nuestra razón, sino a nuestro oído; su finalidad es hipnótica
