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FUENTES DE CRÍTICA LITERARIA SOBRE LA CIUDAD Y LOS PERROS DE MARIO VARGAS…
FUENTES DE CRÍTICA LITERARIA SOBRE LA CIUDAD Y LOS PERROS DE MARIO VARGAS LLOSA
Aisthesis en el realismo crítico
La estética de lo constructivo
La estética de lo feo o lo negativo en los personajes
Descripción del aspecto físico
Tópico del perro a niveles espantosos
Nivel sentimental asentado a uno erótico
Deficiencia física en la descripción física de Malpapeada
El plot
existencia del mal
robo
asesinato
criminalidad
Bildungsroman y la estética de lo negativo
Valores falsos
Adultos
militares
Civiles
Menores
Alumnos del colegio militar
La antinovela de la educación
Personajes animalizados
Dinámica asocial
Compartimiento mafioso y delictivo
Anti orden
El mundo de los objetos
construcción estética negativa
Plot policial
Personajes
La estética del efecto vivencial negativo
Perspectiva múltiple de la narración
N. omnisciente
En tercera persona
Perspectiva homodiegética
transcripción del monólogo interior
En primera persona
La pregunta de Vargas Llosa
El registro lingüístico de los narradores la Ciudad y los perros
El habla burguesa
El habla salvaje de los cadetes
habla aséptica del narrador en tercera persona
El habla rota, distorsionada e irracional del Boa
El héroe de la Ciudad y los perros
Alberto
acepta callarse, rendirse y corromperse
Consigue una vida sin problemas, pero no afrontó ni aprendió nada.
Gamboa
Idealista
No logra ser corrompido
Leal a sus valores
Jaguar
Comprende que vivió una farsa
Comprende que vivió con valores falsos
El imaginario perruno en La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa
Representación del perro en el espacio del colegio
sentimiento de miedo (reprimido)
Representan violencia (dominación esclavitud)
nítida oposición dominador/dominado
Representación social
violencia generalizada en Latinoamérica
Colegio Militar Leoncio Prado
microcosmos de la sociedad peruana
ligazón que existe entre violencia y ciudad
Según Skármeta
“forma animal de violencia”
brutalidad, la violencia y la carencia de razón
MALPAPEADA
fidelidad
es chusca pero de alma blanca
Lima: encierro y evasión en La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa
“Matrioska” espacial en La ciudad y los perros
construcción de escenarios menores a mayores.
Primera etapa: Acceso
corte existencialista
revela nuestra verdadera condición de ciudadanos
Segunda etapa: Encierro
Establece hasta dónde podemos llegar como víctimas del encierro
Produce hombres “animalizados"
Tercera etapa: Evasión
Ámbitos urbano-narrativos
Ámbito individual
lugar unipersonal
Ámbito tectónico
espacio simbólico por excelencia
mayor parte de la narración
Ámbito urbano
lugar en el cual esperan encontrar las claves de un destino individual
Encierro y evasión en la ciudad de Lima
individuos buscan evadir la realidad que la ciudad impone
simboliza la más significativa acción transgresora
El autor presenta
cara más áspera de la ciudad limeña del siglo XX
signada por la soledad y el encierro
La ciudad y los perros: la creación de un lector
Las innovaciones de La ciudad y los perros y el efecto en el lector
La novela sitúa al lector en el centro mismo de la realidad evocada por el libro
impide al lector escapar del universo imaginario
Innovaciones según Garayar
presencia del narrador
estructuras episódicas
los vasos comunicantes
el punto de vista temporal
verbos temporales
Vargas LLosa
«construir un mundo verbal esférico, autosuficiente»
invisibilización y disimulación del narrador
narrador entra y sale libremente del mundo narrado
NO narrador constante
procedimiento flaubertiana
estructura episódica de los acontecimientos
estructura de «cráteres» y «valles»
Punto de vista temporal
alteración de la secuencia lineal
narrador situado en un futuro para narrar hechos pasados
presente gramatical confiere relieves intensos
narrador mayormente objetivo
La primera novela de Mario Vargas Llosa
características
modelos joyceano o faulkneriano
monólogos del Boa
jerga abundante
carácter sensorial
obscenidades y actos bestiales
función hipnótica
función dramática
sistema de contrapunto
El narrador ha desintegrado su visión en mil fragmentos
luego ha procedido a su composición novelística
