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Diseño y Reconstrucción: Diseño Gráfico - Coggle Diagram
Diseño y Reconstrucción: Diseño Gráfico
Estados Unidos
Tras II Guerra Mundial
Centro artístico y del diseño
Pasa de París a Nueva York
Estados Unidos destacó en diseño gráfico por
Profesionalidad
Diseñadores tenían todo pautado
Asociaciones de diseñadores gráficos más influyentes
Todo organizado
Pragmatismo
Concienciados de que trabajan para el cliente
Orientados a la práctica
Idealismo Estético
Creen cosas deben estar
Bien hechas
Atractivas
Bellas visualmente
Dio lugar al llamado
Estilo de Nueva York
Contexto permite desarrollo diseño gráfico
1945
Expansión económica
Elevación estatus social población
Plan Marshall
1940-1960
Época propicia para las industrias
1945
Triunfan algunos ideales Movimiento Moderno
Emigrantes de Europa Central
Figuras de vanguardia se establecen en EUA y llevarán sus ideales
Muchos estadounidenses asumieron ideales Movimiento Moderno
No aceptaron el rechazó al arte
Elementos del Art déco con recursos artísticos o formas geométricas
Diseño ecléctico
Huyen de la guerra y los Nazis
EUA y Suiza
Países líder diseño gráfico
Éxito se debió a la dirección de arte
Directores de arte gran importancia en campo
Publicidad
Editorial
Figuras de referencia
Controlaban
Tipografia
Descubrir talentos
Trabajar con estilistas
Impulsar un diseño gráfico
Eficaz
Pragmático
Nueva York
Central en desarrollo diseño gráfico
Capacidad diseñadores de generar nuevos conceptos
Combinar
Estilo gráfico europeo
Ingenio, humor y eclecticismo
Diseñadores
Leaster Beall
1903-1969
Primeros europeos en incorporar ideas modernas europeas
Estudió Chicago Art Institute
1927
Diseñador freelance y ilustrador
Diseño de manera autodidacta través de revistas europeas
Serie de carteles para
Administración de la electrificación rural de América
1944
Director de arte
Revista "Escoup"
Publicación científica introduce lenguaje visual sofisticado
Alexey Brodovitch
No formación artística reglada
Militar en ejército del Tzar
Revolución de los bolcheviques
Se muda a París
Ballets rusos
"Calliers d'art"
Philadelphia
Introduce estilo moderno
Unifica y simplifica las propuestas de las vanguardias
Fascinado por la tipografia
Eje de diseño de revistas para las que trabajó
"Harpers Bazaar"
1889-1971
Alexander Liberman
1912-1999
Ruso
Maquetista para revista "VU"
1933, fue su director
1940
Emigra a EUA
Trabaja para el deprtamento de diseño editorial "Conde Nast"
"Vogue"
Maquetista
1943, director de arte
Leo Lionni
14 años marcha a Philadelphia
Alli hará
Trabajará revista "Ayer"
Anucios para "Ford"
Director de arte "Container Corporation"
1925 a Génova
Arresto domiciliario
Anuncios de "Campari"
Contacto con la estética Futurista
No le gustó por estar vinculada con el fascismo
1910-1999
1948
Marcha a Nueva York
Abre pequeño estudio
Director de arte freelance "Forniture"
Idea de rupturas de disciplinas
Trabaja con pintores para las ilustraciones
Trabaja para MOMA
Diseño catálogo exposición "Family of man"
Director de diseño de "Oliveti"
Diseño pabellón americano para
Feria mundial de Bruselas
Co-editor y director revista "Print"
Ladislav Sutnar
1897-1976
Academia de las Artes Aplicadas de la Universidad Técnica de Praga
1932-39
Director Escuela Estatal de Artes gráficas de Praga
Interés aplicación de enfoque racional a la comunicación
1939
Pabellón Checo Feria Mundial de Nueva York
Diseñador para empresas
Cubiertas de "Forniture"
Catálogo de "Suite"
1941-60
Encargado desarrollar sistema gráfico coherente para esta empresa
Herbert Matter
1907-1984
Escuela de Bellas Artes de Ginebra
1928-29
Academy Modern de París
Ideas de purismo del cubismo
Francia
Director de publicidad de Fundación de Berni Pegnot
1931
Suiza
Carteles Oficina Nacional de Turismo Suizo
1933
Nueva York
Grupo de directores de arte y diseñadores
Como fotógrafos para "Harpers Bazaar" y "Voge"
1946
Assesor de diseño gráfico de "Knoll"
Saul Bass
1920-1996
"Art Student League" y "Brooklyn Collegue"
1950
Los Angeles
Funda empresa "Saul Bass Associates"
Creación de programas de identidad corporativa
Símbolos elegantes de significado complejo
Títulos de crédito, Carteles y materiales publicitarios para cine
Años 50
Sistema Starsistem en publicidad
Bass desarrolla lenguaje gráfico
Diseño moderno
Música
Cine
Títulos como una pequeña historia
Capacidad de reducir elementos gráficos al mínimo
Uso de papeles recortados, "Anatomía de un asesinato"
Paul Rand
1914-1996
Pratt Institute, Parsons School of Design y Art Students League
23 años
Director de arte revista "Esquire"
1938-45
director de Arte revista "Directions"
Uno de los primeros en escribir y publicar sobre diseño gráfico
"Thoughts on Design"
Establece serie de conceptos, recurrentes en su trabajo
Proponía elevar e papel del diseñador a categoría de artista
Énfasis en vínculos entre arte y diseño
Comparten un lenguaje visual
Figura diseñador como autor que podía proporcionar significado cultural
Comunicación visual
Como corporización de forma y función
Integración de loo bello y útil
Carteles e identidades corporativas
Interesado en el humor
Guiño visual
Cipe Pineles
1908-1991
Primera mujer directora de arte en EUA
1923 emigró a Nueva York
Arte comercial en Pratt Institute
1932
Grupo "Conde Nast"
1942
Directora de arte revista "Glamour"
1947
Dirige revista "Seventine"
Trabaja para sector consumo masivo
Lleva lenguaje moderno y de vanguardia a los quioscos
Will Burtin
1909-1972
Pionero diseño de información
Gran éxito en Alemania
Nazis querían como director ministerio de propaganda
Marcha exiliado a EUA
Profesor en "Pratt Institute"
Estableció su propio estudio
Trabaja en empresa farmacéutica
"Upjhon"
1943
Trabaja oficina de servicios estratégicos
Manuales de entrenamiento para soldados
Gráficos y diagramas
1945
Director de arte de "Fortune"
Información más compleja representada más clara y exacta posible
Alvin Lustig
1915-1955
Trabajo para medios diversos
Mundo editorial
1946
Burtin le contrata para "Fortune"
Cubiertas
Tipografia
Principios Modernos
Americanización del estilo internacional
Elain Lustig Cohen
1927-2016
1948
Graduada en "University of Southern California"
Mujer de Alvin
1951
Trabajó como ayudante de Alvin
Aprendió diseño fijándose en lo que hacia su marido
Muerte de Alvin
Toma riendas del Estudio
Continua con la senyalización edificio "Seagram"
Éxito
Contratada para diseñar catálogos y anuncios
Diseña libros para "Meridian Books"
Enfoque moderno, conocimiento de la tipo y principios de las vanguardias
Francia
II Guerra Mundial
Se enfrenta con urgencia recuperar industria gráfica
Tipografía en diseño gráfico
Fue la protagonista en proceso de reconstrucción
Material de impresión no modernizado
Campañas de apoyo a la reconstrucción
Artes gráficas
País
Estado de finanzas crea
Comisión de imprenta
Estado financia senyalización de las carreteras de París
Orden General 1946
Impone estandarizar de la tipo de los signos de esas senyalizaciones
Reconstrucción empresas gráficas
Interés por el crecimiento de la tipografía francesa
Diseñadores
Pierre Faucheux
Encarga evaluar el deterioro de la tipografía durante la guerra de las empresas
De ese material tipográfico
Director de Arte del Club Francés del libro
Desarrolla enfoque "arquitectónico" del libro
Intenta introducir ritmo integral al libro
Desde cubierta hasta los detalles más pequeños
Instrucciones meticulosas y detalladas al impresor
Investigaciones terreno del libro
Sobresalió en etapa dónde mundo de la edición carecía de disciplina
Cubiertas
Cambios en la apariencia de los libros franceses
Denominado el Reconstructor de libros
Influencia en
Diseñadores
Editores
Necesidad de editar los libros como proyecto unitario
Parámetros tipográficos, marcados des del inicio
Too bajo el criterio de un diseñador
Marcel Jacno
Deportado durante II Guerra Mundial
Por actividades apoyo a la resistencia
1945-50
Empieza a trabajar
Diseño de tipografía
Desarrollo de identidades visuales y packaging
Paquete de cigarillos "Cauloises"
Tipografía "Jacno"
Desarrollada para "Deberny Peignot"
1950
Crea identidad ediciones "Julliard"
Logotipo
Gráficas de las colecciones
Crea revistas
Identidad visual del Teatro Nacional Popular
Investigaciones tipográfica
Diseñador gráfico de referencia
Trabajos
Metodología
1951, funda Instituto de Estética Industrial
Patrocinado por instituciones culturales oficiales y empresas
Realizó publicaciones
"Estética Industrial"
Maximillien Vox
Intenta impulsar la tipografía francesa
Abogando por una tipografía latina
1951
Publicación "Caracter Noël"
Impulsor de los encuentros de Lure, 1952
Agrupar diseñadores de tipografía gráfica editorial
1950
Retoma concepto de la tipografía latina
Empieza desarrollar concepto gráfica latina acompañado de Enric Crous Vidal
Charles Pegnot
No interesado en revivir Grafía latina
Interesado desarrollo de máquina de fotocomposición
Lumitype
No se podía desarrollar en Francia
Recurrió a Nueva York
Apoyo financiero
Sistema pionero en impresión
Contrató Adrian Frutiger
Joven tipógrafo suiuzo
Convertir colección de tipografía de Pegnot en plomo al proceso de a fotocomposición
Diseño nuevos tipografías para nuevo sistema
Tipografía "Univers"
Consciente del peligro con Lumityoe
Pérdida de calidad
Mayor facilidad plagiar las tipografías
Iniciativas para desarrollo tecnologías que garantizarán la mayor calidad para el mercado francés
Fundación Asociación Tipográfica Internacional, 1957
Objetivo defender derechos de los creadores tipográficos y de las fundiciones tipográficas
Raymond Svignac
Intervenciones en campo carteles y sentido del humor que transmitía
Enric Crous Vidal
1908-1987
Militar y artsta republicano
1931 funda "Studi Llamp"
Estudio de diseño gráfico
1933, crea revista "Art"
Diseñaba
Editaba
Escribia
1939
Huye represión franquista hacia Francia
1944 llega a París
1947, maquetista en imprenta
"Draeger"
Retoma inquietudes tipográficas
Primeras creaciones tipgráficas
Publica conferencia que realiza
Pretende ofrecer alternativa a las propuestas gráficas y tipográficas de ese momento
Reivindica valor permanente, latinidad
Revolución debía ser necesaria en el grafismo
Sometidos a valores que los limitaban
Reconocía responsables del abandono del gráfismo francés frente tendencias estrangeras
No confundir
Tradiciones
Vivas
Base conocimiento nuevo
Academizismo
Convencionales
Congreso de estética Industrial ,1954
Diseño maquinaria y objetos
Incluía el diseño gráfico
Jean Carlu
Diseño gráfico como elemento identifcativo esencial par cualquier empresa y marca
Primer diseñador francés que propone definición de intervención gráfica en un contexto diseño global
Creación de Alianza Gráfica Internacionl (AGI)
Grafía Latina
Fundiciones francesas se enfrentan a gran cambio tecnológico
s.XX ya se resistían a la Linotipia y Monotipia
Serie de personas reivindican esta grafía
Origen años 30
Texto "Choices"
Incitaba a grafistas a defender lo
Caligrafico
Manual
Ornamento
Contra estandarización
Suponía seguir principios vanguardia centroeuropea
Gran Bretaña
Durante II Guerra Mundial
Crea espacio diseñadores seguidores del movimiento moderno
Rechazó punto de vista moderno
Predominó corriente tradicionalista
Stanley Morison
Referencia tipógrafo tradicionalista
Tras guerra, trabaja para Monotype Corporation
Herbert Spencer
Él si defendió el enfoque moderno para la tipografía