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III. ORIGINALITE - Coggle Diagram

- - - - comme l’a bien relevé Rosalind Krauss (texte 1, et fig. 3-5).
    - - réalisées par des artisans différents parfois sans aucune supervision de Rodin lui-
        même. Le fait que l’artiste n’ait pas touché l’œuvre n’est plus le signe de l’originalité de celle-ci.
    - - reproductibilité effet important , suite au développement de la photographie
        
        Il
        partage dans l’usage qu’il fait de la sculpture une propriété commune avec laphotographie : le reproductible, entre autres théorisé dès les années 1930 par le
        penseur allemand Walter Benjamin, L’œuvre d’art à l’ère de sa reproductibilité
        technique (texte 1, pp. 131-136). Comme l’indique Krauss, le reproductible inquiète la notion d’authenticité ou d’originalité (p. 131), comme on témoigne la pratique de la sculpture modulaire chez Rodin (p. 132-133), engageant à une
        question centrale et problématique eu égard aux avants-gardes (pp. 135-136), puisque celle-ci se constitue sur fond de revendication de leur originalité.
- - - - suscite beaucoup de débat et mythe
    - - talent inné, respect des idéals historiques (posit° académique)
        
        le XIXe siècle reconnaîtra toutefois l’importance de l’originalité et de l’individualité de l’artiste.
        Comme le résumait Richard Shiff
        
        académies : originalité = idéale classique de l'antiquité + sentiment de l'artiste. Ne peut se passer de cette codificat° tech, seul moyen permettant de garantir l'expression de cette valeur
        
        indépendants : originalité = expression contenu/marque individuel(le) & innovat° tech -> dépassement de cette codifiat°
      - originalité privé & subjective (posit° indépendante ou des avants-gardes)
    - - l’art le plus original qui est
        contiendra toujours « une part de technique conventionnalisée » ;l’articulation entre communication publique et identité privée ne pouvant se passer d’un moyen de médiation.
      - impressionisme : opérat° critique & reflexive, condentat° des phases de réalisat° -> tech particulière
      - La notion d’originalité doit en effet être vue à l’aune de la question de la relation entre
        modernité et subjectivité pour le XIX siècle, la non-clôture de la représentation qui s’y trouve
        est la marque de l’investissement de l’originalité/subjectivité de l’artiste dans une pratique artistique codifiée, répondant à un ensemble de conventions établies.
    - - depuis néo avant-garde -> l'appropriat°
        
        Sherrie Levine, par exemple (fig. 1 et 2), le ready-
        made duchampien fait retour.
        
        problématique de l’originalité entre la fin du XIX siècle
        et le début du XX siècle.
        
        1) distinction entre originale et copie
        chez Rodin.
        
        2) le développement du cubisme entre 1907 et 1914.