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CRÍTICA LITERARIA SOBRE LA CIUDAD Y LOS PERROS DE MARIO VARGAS LLOSA -…
CRÍTICA LITERARIA SOBRE LA CIUDAD Y LOS PERROS DE MARIO VARGAS LLOSA
Aisthesis en el realismo crítico de La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa
La estética de la constructivo
El plot: Novela policial
Centro de penal
Crimen
Divida en dos partes
Prehistoria
Error del ladrón
Robo de examen
Narra investigaciones
Descubrir al asesino
Falsedad de la detención
Estética de lo negativo
Existencia del mal
aspectos
Criminalidad y delincuencia
Los personajes: Bildungsroman y la estética de lo negativo
Jóvenes
adultos (militares)
Bildungsroman
Novela de educación
Estética de lo feo
descripción física
Paulino
pómulos y mentón de indio
jeta de negro
ojos grandes
La anti novela de la educación
Conduce
Se educan en el deminio del mal
El mundo de los objetos
Instalaciones del colegio militar en deterioro
Suelos sucios
Ventanas rotas
Aulas descoloridas y húmedas
Vestuario de los personajes
Mamá de Alberto
En la falda un delantal ajado
Tía de Teresa
Zapatos gastados
La estética del efecto vivencial negativo
El lector vivencia como los personajes
Lector puro
Análisis de los varios narradores
Perspectiva múltiple de la narración
Narrador Omnisciente
presenta acontecimientos
Robo del examen
Narrador en tercera persona
Describe
El pasado de Arana
Presenta
El pasado de Alberto
Describe
Calles de Miraflores
Amigos
Monologo interior
del Boa
Diálogo fingido
Con la perra Malpapeada
Narrador en primera persona
Narra
La infancia y del amor por Teresa
La pregunta de Vargas Llosa
El registro lingüístico de los narradores
Contada
Desde tres puntos de vista
Interno
Mixto
Externo
Vinculada mediante narradores distintos
Reflejo verbal de la realidad
El héroe en la ciudad y los perros
Gamboa
Mal actuar
Negó e ignoró
En el caso de la muerte del esclavo
El jaguar
Ironía
Voz anónima
Expresa
Sensibilidad
Amor
Nos habla sobre el amor hacia Teresa
Albeto
Valores morales
Durante la novela
Mentira
Deslealtad
Al final de la novela
Indiferencia
Pérdida de la humanidad
El imaginario perruno en al ciudad y los perros
El imaginario perruno
Perro
Se denomina a los alumnos de 3re año
La novela "Ciudad y los perros"
Ligada
a la realidad
violencia incubada en la sociedad
Skármeta afirma
La ciudad y los perros
Visualiza en el marco del poder
"forma animal de la violencia"
Rasgos
Violencia
carencia de la razón
Brutalidad
Fidelidad y lealtad
Se encarnan
en la relación de la perra Malpapeada y el Boa
Los rasgos
Pasividad
docildad
Connotaciones predominantes
"perro"
Se condena en el concepto de la violencia
Sentimientos elocuentes
miedo
consecuente de la violencia
Dominación y sumisión
Se debate en los personajes
Denominación
El jaguar
Sumisión
El esclavo
Lima: encierro y evasión en el ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa
Ámbitos urbano-narrativo
Tectónico
cerrado, introspectivo y austero
el colegio militar
Urbano
La ciudad de Lima
objeto de deseo
la aspiración de los personajes
visto como un lugar sin violencia y encierro
Individual
el dormitorio
vulnerada al configurarse como un espacio colectivo
La cuadra
Encierro y evasión en al cuidad de Lima
Acceso
el individuo se encuentra arrojado en la ciudad en la ciudad de Lima
idea reforzada por una narración in Media Res
Encierro
Simbolizada por el muro
correlato moral frente al delito
es colectivo
produce hombres "animalizados"
arrancado de su propia humanidad
Colegio militar
Representación alegórica de la ciudad de Lima
Evasión
Evade la realidad que impone la ciudad
Lo hacen "tirando contra"
el muro
simboliza
una acción transgresora
"Matrioska" espacial
Construcción de los ambientes espaciales dentro de otros personajes
a modo de círculos concéntricos
Va desde la cuadra, el colegio militar, hasta la ciudad
rasgos
Condición del "cerramiento"
La creación de un lector: La ciudad y los perros
La innovación técnicas y el efecto en el lector
Punto de vista temporal
aspectos visibles
el desorden
el lector tiene la tarea de reconstruir es alinea
crece el interés por la novela
experimenta la vividez de la historia
Vasos comunicantes
se presenta 2 historias en un mismo argumento
de forma a un mundo ficticio
el lector genera sus propias conclusiones
el ordenamiento de las escenas impone
Invisibilización y disimulación del narrador
El lector entra y sale libremente de la narración
Alternar el punto de vista entre tercera y la primera , o mesclar
Como los monólogos de Boa
La primera novela de Vargas Llosa
Perspectivas o simultaneidad
sistema de contrapunto
choques
roces violentos
cambios de ritmo y enfoque
produce al paso continuo de una a otra
Función dramática
distintas perspectivas de la narración
Stream of consciousness
Modelos faulkneriano
Monólogos del Boa
música
atroz
ruidos
malas palabras
gritos
Flujo fonético
sonido
furia