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Défamiliarisation - Coggle Diagram

- - - - a)
        Procédé(s) artistique(s) utilisé(s) dans de la création d'une œuvre d'art, où la représentation d'un phénomène familier faisant ressortir un côté inattendu, comme si l'objet ou l'action étaient perçus pour la première fois, dans le but d'éviter au récepteur
        une réaction habituelle sans relief, et de provoquer en revanche une impression plus vive, faisant émerger du phénomène quelque chose de singulier, d'étrange. »
      - b)
        "Propriété du grand art qui au lieu de représenter la réalité par des moyens évidents, travaille sur les moyens humains de percevoir et de communiquer de l'information sur la réalité. C'est le procédé lui-même qui se trouve défamiliarisé, «mis à nu» pour devenir conscient. Au lieu de faire oublier au spectateur qu'il
        contemple un artefact, un objet artificiel par la vraisemblance, souvent l'artiste n'hésite pas à mettre le procédé à nu en lui permettant de se rendre compte qu'il n'a pas affaire à la réalité ni à la vie, mais à un simulacre délibéré de la réalité et de la vie. Ainsi la versification défamiliarise la langue à des fins artistiques. "
- - - - /par volonté de briser les codes cinématographiques traditionnels articulés sur une
        théorie de l’identification en exhibant le médium cinématographique même ; le cinéma c’est 24 images par seconde, comme l’indique Jean-Luc Godard, c’est la
        définition technique de base du cinéma, ce n’est pas un médium fictionnel qui est ici mis en évidence par Godard avec cette phrase célèbre (fig. 16).
      - /par un contexte politique particulier, celui de la seconde moitié des années 1960,
        traversé dans les pays du nord de l’hémisphère par une lame de fond idéologique importante qui vise une émancipation et désaliénation des individus, ceci impliquant
        l’impossibilité de fonder une théorie cinématographique sur un principe d’identification qui présuppose dans la lecture faire par Brecht, ensuite par
        Godard, une forme de neutralisation de l’acte de jugement et d’analyse du spectateur.
    - - Le Mépris (1963)
      - La Chinoise (1967)
      - Carabiniers (1963)
      - Vladimir et Rosa
        (1971)
      - Vivre sa vie (1962),
      - une pièce comme l’Opéra de quat’sous.
      - Godard a ainsi
        favorisé ne fût-ce que la diffusion du nom de Brecht,
        
        Mais sa contribution essentielle tient surtout dans le déplacement de la
        « révolution brechtienne » sur le front cinématographique.
        
        il est sans aucun doute le premier à
        s’approprier de manière aussi consistante cet héritage et à le populariser à la hauteur de sa propre renommée.
        
        Il est celui qui l’aura fait passer des expérimentations d’avant-garde au « big screen », ainsi que le formule Martha Rosler.
- - - - par recyclage d’image préexistantes, connues, banales, habituelles.
        
        Martha Rosler,
        House Beautiful (1960,1990)
        (fig 4 & 5)
        
        Avant cela, on peut relire sous certains aspects le Dadaïsme de Tristan Tzara (fig. 6-8), de 1918, apparu soit un ans après la not° de défamiliarisation
        
        Comme une opérat° de défamiliarisat° de l'art
        
        dans le but de mettre a mal la croyance qu'on a dans les chose qui nous entoure mais également dans les sytèmes (politique, esthétique, croyance) que la culture produit.
        
        En ce sens, le dadaïsme et le système de l’avant-garde peut-être
        considéré selon une dynamique de défamiliarisation. Plusieurs extraits en témoignent :
        
        A) Pour la question de la négation, comme volonté de défamiliarisation de l’art:
        
        B) Par la volonté de ne pas réduire la fonction de l’art à l’unique beauté plastique, et à
        une forme de contemplation esthétique :
        
        C) Par la nécessité de mettre à mal les système qui établissent des repères conventionnels
        clairs :
        
        D) Par la volonté d’inquiéter notre manière de percevoir quotidiennement et usuellement
        le réel :
- - - - 3 éléments peuvent être identifier:
        
        Le principe des procédés de distanciation consiste à faire percevoir un objet, un
        personnage, un processus, et en même temps à le rendre insolite.
        
        L'objectif recherché est d'inciter le spectateur à prendre ses distances par
        rapport à la réalité qui lui est montrée, de solliciter son esprit critique.
        
        En ce qui concerne la mise en œuvre, la distanciation peut être rapprochée de la "dénudation du procédé" des formalistes russes (auxquels Brecht a également emprunté le concept d'ostranenie -étrangeté-. Il s'agit de défaire l'illusion en soulignant le caractère construit (non naturel) de la réalité représentée.