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RINASCIMENTO: ARTISTI ED OPERE
Brunelleschi padre della prospettiva
Cupola con doppia calotta autoportante
Il Tributo tre momenti consecutivi di un'episodio del Vangelo in un unica opera
La prospettiva con cui è dipinta la copertura è pensata per il punto di vista di un osservatore reale.
Masaccio prospettiva -tridimensionalità utilizzo dei chiaro-scuri
Piero della Francesca
La sacra conversazione-volta a botte cassettonata prospettiva-chiaroscuri-esaltazione del committente
Esaltazione dell'uomo attraverso un ribaltamento dei ruoli Cristo sta nello sfondo
Andrea Mantegna
Compianto sul Cristo morto: il corpo visto di scorcio, espressività del volto, luce da destra.
Scuola fiamminga
Ritratto dei coniugi Arnolfini: riflesso nello specchio ciò che stà al di qua del dipinto. Enfatizzazione del lusso con l'utilizzo del colore.
Sandro Botticelli.
Venere di Botticelli: ripresi i temi della mitologia, bellezza ideale, morbide curve del corpo, colori luminosi, gesti aggraziati, linee di contorno.
La Primavera: paesaggio incantato dolcezza nei volti femminili, pose aggraziate, i corpi appaiono leggeri, sospesi si parla di bidimensionalità
L'omo vitruviano: proporzioni matematiche l'uomo è inserito in un cerchio e in un quadrato. La sua altezza è uguale all'apertura delle braccia mentre con le gambe divaricate e braccia sollevate entra in un centro il cui centro corrisponde all'ombelico.
L'ultima cena di Leonardo si trova nella stanza del refettorio del convento di Santa Maria delle Grazie. Utilizzo della prospettiva il punto di fuga è sulla fronte del Cristo, interessante l'espressione dei dodici apostoli e la loro agitazione dopo la notizia che uno di loro tradirà il Cristo. Sullo sfondo le tre finestre regalano un paesaggio sfumato.
Leonardo da Vinci l'artista-scienziato
Ritratto di Monna Lisa Gherardini conosciuta come la Gioconda. La donna è ritratta di tre quarti la sua figura compone una piramide prospettiva aerea. Interessante il paesaggio che la contorna tecnica dello sfumato morbido, il colore si schiarisce man mano che si tende ad allontanarsi dal soggetto in prima linea. Secondo Leonardo questo fenomeno è causato dalla presenza dell'aria tra l'osservatore e l'oggetto che non è mai sempre trasparente quindi i contorni si sfocano e sfocandosi danno profondità.
David di Michelangelo: David è ritratto prima dello scontro con Golia tutto il corpo è teso e si prepara allo scontro. Classica posizione a chiasmo
Tondo Doni la sacra famigli Maria con una rotazione a spirale verso destra accoglie Gesù. Bellezza dei colori vivi data da una colorazione più fredda dei toni ( prospettiva cromatica ).
La Pietà tratta da un unico blocco di marmo. Composizione piramidale, ricchezza dei particolari e realismo dell'anatomia dei corpi e delle vesti. Il divino passa attraverso l'uomo.
La volta della Cappella Sistina al centro nove scene tratte dalla Genesi ( Antico Testamento ) circondate ai lati da Ignudi, Sibille e profeti. Esaltazione dell'uomo con pose contorte a spirale. Utilizzo di colori accesi e del chiaroscuro nei toni del colore. L'effetto finale è un'immenso alto rilievo.
Michelangelo Buonarotti il genio
Sposalizio della Vergine: eleganza delle forme sia architettoniche sia dei personaggi utilizzo della prospettiva con punti di fuga e linea orizzontale rialzata.
La scuola di Atene tutta la sapienza in un affresco: esaltazione del sapere scientifico e filosofico attraverso la raffigurazione di grandi pensatori soprattutto dell'antica Grecia. Al centro troviamo Platone e Aristotele davanti a loro Eraclito seduto sui gradoni che ha il volto di Michelangelo. Raffaello ricerca nella sua pittura bellezza e eleganza nei minimi particolari di ogni personaggio.
Raffaello Sanzio allievo del Perugino. Si specializzò nei volti delle Vergini donando loro dolcezza e eleganza.
Giudizio Universale: Michelangelo ritorna a Roma e dipinge questo affresco nel 1535 ventitré anni dopo la volta della cappella. Meraviglioso è lo sfondo azzurro tratto dai lapislazzuli.
