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EL TEATRO DEL BARROCO (Calderón de la Barca (Clasificación (Dramas…
EL TEATRO DEL BARROCO
Calderón de la Barca
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En su primer estilo (recogiendo las renovaciones de Lope), su título clave fue El alcalde de Zalamea, que elevó el tema del honor.
En el segundo estilo, profundizó en sus preocupaciones filosóficas y existenciales, el título emblemático fue La vida es sueño, que sintetizó la idea barroca del desengaño y el libre albedrío.
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Tirso de Molina
Pseudónimo de fray Gabriel Téllez, fue el más importante seguidor de Lope. Su amplia producción dramática se caracteriza por la variedad temática y genérica.
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La "Comedia Nueva"
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Los dos ciclos
Lope de Vega
La comedia como imitación de la vida, y mayor protagonismo del conjunto de personajes y su individualidad
Cambios de situaciones, arte cercanos al público, combinación de elementos populares y numerosos personajes
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Calderón de la Barca
Teatro reflexivo y filosófico, personajes individuales elevados a símbolos, valores o ideas
Mayor elaboración y artificio en los argumentos, las tramas y las construcciones dramáticas, lenguaje adornado, aristocráticos y reducción el número de personajes y anécdotas
Seguidor de Lope y sus cambios, reducción del espectáculo y movimiento, mayor estilización
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Lope de Vega
Félix Lope de Vega Carpio se ordenó sacerdote en 1614; además de cultivar todos los géneros literarios, escribió un conjunto de 1800 comedias y 400 autos sacramentales.
La temática de su teatro fue variada de acuerdo con el espíritu del autor, alternante entre el amor divino y la pasión humana.
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Seguidores de Lope: Guillén de Castro, Juan Ruiz de Alarcón, Luis Veléz de Guevara, Antonio Mira de Amescua
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Es la renovación y consolidación de la fórlmula teatral barroca, llevada a cabo por Lope de Vega.
Este armonizó lo aprovechable del teatro anterior con unas formas más simples que se apartaban de las normas clasicistas, ofreció al público un teatro cercano en sus asuntos y contenidos, encarno´el sentimiento monárquico, el honor, el orgullo nacional y la ortodoxia religiosa; proporcionó agilidad al movimiento escénico ("teatralidad") y concibió la pieza teatral como un espectáculo total.