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(INTRODUÇÃO (O TEMA (Teoria do cinema (é também uma experiência ("o…

- - - - principais posições
        da teoria clássica
        
        em inglês
      - apontando
        questões comuns
      - revelando base
        de pensamentos
- - - - "O objetivo da teoria do cinema é formular uma noção esquemática da capacidade dessa arte". (pág. 15)
      - "A teoria do cinema clarifica o que os cineastas sem dúvida compreendem intuitivamente". (pág. 13)
      - estudada pelo
        prazer do conhecimento
      - para entender fenômenos
      - é também uma experiência
        
        "o conhecimento deveria ser relacionado
        à experiência em vez de um substituto dela". (pág. 14)
    - - não podem
        ser equiparadas
    - - propõe caminhos para compreensão
        da experiência de outra maneira, no todo
      - "E a maioria de nós pensa no cinema não como um modo sagrado de estar com o mundo, mas como outro modo, diferente, de ser humano, diferente de - mas relacionado a - coisas como literatura, ritual religioso e ciência. A teoria do cinema pretende articular esse modo de ser humano, essa capacidade cinemática". (pág. 16)
  - - - formas e modelos
        
        sobre os tipos de filmes que
        foram ou poderiam ser feitos.
        
        sobre a capacidade do cinema de
        adaptar outros trabalhos de arte
        
        sobre gênero e a expectativa
        da plateia/repercussão.
      - matéria prima
        
        inclui perguntas sobre o veículo,
        tais como as que procuram sua relação com a realidade
        ou mesmo as que se referem a outros processos,
        como cor, som, etc.
        
        Tudo o que existe como um estado
        de coisas com o qual começa
        o processo cinemático.
      - objetivo ou valor
        
        aspectos mais amplos da vida
        
        Uma vez que a matéria-prima
        foi moldada por um processo,
        obtendo determinada forma significativa,
        que significa isso para a humanidade?
      - métodos e técnicas
        
        sobre processo criativo que dá forma ou
        trata a matéria-prima, indo das discussões
        sobre os desenvolvimentos tecnológicos
        à psicologia do cineasta etc.
    - - Transposição
        
        "Um único fenômeno pode ser estudado de qualquer perspectiva ou pode ser transposto e questionado de todas as perspectivas. [...] Assim, mesmo se dois teóricos começarem de diferentes perspectivas, podemos relacionar seus pontos de vista transpondo perguntas". (pág. 19)
      - A interdependência
        de perguntas
        
        "Não apenas uma única pergunta pode ser feita de diferentes perspectivas, mas uma única pergunta pode conter em si várias perguntas. [...] Em outras palavras, dentro de cada categoria as perguntas podem ser organizadas em uma hierarquia que vai do mais geral ao muito específico. Isso permite-nos caminhar continuamente em direção a perguntas cada vez mais gerais". (pág. 19)
    - - "Considerando-se a teoria do cinema como um sistema, todas as perguntas e todas as perspectivas são inter-relacionadas. [...] O que realmente signfica é que a teoria do cinema é um empreendimento lógico e que, ao mesmo tempo em que precisamos notar a diferença de abordagem de qualquer teórico em particular, precisamos ser capazes de comparar e contrastar seus pontos de vista com os nossos e com os de outros teóricos". (pág. 20)
      - O que é que ele considera o material básico do cinema?
      - que processo transforma esse material em algo significativo, algo que transcende tal material?
      - quais as formas mais significativas que essa transcendência assume?
      - que valor o processo como um todo tem em nossas vidas?
- - - - estética
      - psicologia
      - filosofia
      - desenvolvimentos
        cinematográficos
        
        externos
        
        internos
      - história tecnológica veículo
      - evolução do uso
      - sem tecnologia e pressões
        psicossociológicas não haveria filmes
      - a avidez por informações,
        educação e entretenimento
        permite a existência do cinema
    - - capacidade narrativa
        do cinema
        
        3 estágios
        
        insignificâncias visuais
        
        importantes funções na sociedade
        
        a mente humana
        
        "Apenas quando o insignificante coloca em funcionamento a capacidade narrativa da mente é que a peça cinematográfica ganha vida e, através dela, os milagres artísticos do cinema que todos reconhecemos". (pág 26)
        
        "peça cinematográfica":
        photoplay
      - preocupa-se
        mais com espectador
        e arco de comunicações
        menos com a feitura do filme, diretor/roteirista
      - toda experiência é
        uma relação entre:
        parte e conjunto,
        figura e fundo
        
        a mente é que organiza essa relação
        
        podemos alterar nossa percepção
        do movimento
        
        a mente como
        matéria-prima
        do cinema
      - hierarquia da mente
        
        vários níveis
        
        superiores dependem
        dos inferiores
        
        organizam e criam
        virtualmente
        o que experimentamos
      - cinema é a
        arte da mente
      - "A mente não apenas vive num mundo em movimento, ela organiza esse mundo através da propriedade da atenção. Do mesmo modo, o filme não é mero registro do movimento, mas um registro organizado do modo como a mente cria uma realidade significativa". (pág. 28)
    - - Munsterberg segue Kant
        
        ética
        
        estética
        
        lógica