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LA FONTAINE, fables (I-VI) (axes (récit bref. (genre très ancien du conte,…

- - - - le lion devenu vieux: va et vient entre anthroomorphisme et zoologie > représente symboliquement, mayhaps, la mise à mort du genre épique (représenté / les formes nobles, comme alexandrins parfaits, avec césure) par les formes nouvelles (ex: irruption de l'âne qui présente une forme de burlesque, en plus des qualités anthromorphiques qu 'lon attribue postérieurement aux animaux)
      - bêtes pas réduites simples porteurs critiques de la société mais // avec hommes: double mvmt, animaux sont élevés dignité humaine et hommes sont rabaissés au stade animal > correspond vision pessimiste véhiculée / fable. remise en cause toute puissance de l'homme, et sa rationalité: animaux aussi ont intelligence (colombe qui construit pont pour la fourmi). Ce n'est que quand se laissent dom par passions que se "bestialisent" et sont rabaissés moralement. pas grandeur épique des animaux mais ramènent hommes à vérité de leur désir. parodie épopée: certes, révendique humilité de la fable mais aussi révendique certaine grandeur > but: par allégorie de remettre en cause conception aristo de suprématie de l'homme.
  - - - métamorphoses d'Apulée IIe
      - moyen âge fixe tradition orale en fabliaux, isopets, lais et contes pieux
      - le Décaméron: récit cadre encadre récits variés, en ton divers. repris e France / les cent nouvelles nouvelles en 1462. publication de cervantes: nouvelles exemplaires: relation entre exemplum et nouvelle.
        
        inspire la nouvelle française notamment sur sujet sérieux avec personages non nobles > Scudéry s'en inspire, mais aussi cz Lafayette (la princesse de clèves est initialement définie comme une nouvelle galante.
        
        commence alors à définir deux genres =/=: le conte et la nouvelle
        
        conte: hérité tradi° multiséculaire orale, evnmts imaginaires, ds mde svt merveilleurx avec aussi reflex° morale
        
        nouvelle: récit fictif bref, avec ft remarquable mais vraisemblable, si ce nest vrai.
        
        LF, quand publie, prend acte de cette différence P dandrey motre l'élaboration du récit dans la fabe est contaminée par conte. LF assimile les deux mots dès préface "la brièveté, qu'on peut fort bien appeler l'âme du conte, puisque sans elle il faut nécessairement qu'elle languisse". mas fable est plus brève que conte: +tt pr parler ici de continuité narr qui permet déchiffrer morale. les circonstances ajoutées étoffent sans nuire à aspect bref du récit: pticipent par ex de lart d trait de LF, ne retient qu'essentiel du décor pour intéresser. Ex: bcp fables commencent par évocation attitude q déf situa° initiale du personage > le coq et le renard "sur la branche était en sentinelle/un vieux coq adroit et matois", laisse supposer déjà sa capacité à prévoir et déjouer statagèmes du renard, en haut car supérieur… évocation peut donc faire tableau en se concentrant bcp. maisparfois exige l'amplification, mais peut en même temps participer au récit et donc ne pas empiéter sur la brièveté: ex, phébus et borée, crescendo des efforts du vent pr arracher manteau du voyageur se fonde sur accumulation vbes d'action "notre souffleur a gage/se gorge de vapeurs, s'enfle comme un ballon/fait un vacarme de démon/siffle, souffle tempête et brise en son passage…" ici traduit en même temps orgueil de borée, force de l'action par rythme des alexandrins alors qu'enjeu est lui simplement exprimé / 8syl
      - premier texte est conte égyptien, 13e ajg, les deux frères
    - - cite ex de la jeune veuve au IV . pourrait être [boh] compatible avec schéma actantiel de greimas, soit recherche par personnages de leur objet de désir, sauf qu'ici la veuve se trompe sur cet objet (son mari défnt) alors qu'en veut un autre (juste un mari)
    - - la première fable du recueil, dialogue occupe tout le texte passé les six premiers vers, pr circonstances, et la dernière réplique de la fourmi ft action et sert de moralité.
      - le petit poisson et le pêcheur: pêcheur ft action en concluant conversatiion, qui s'achève sur promesse de la friture
      - permet aussi d'accentuer thème des échanges, important cz LF: problématise le rapport à autrui
      - utilise fréquemment le vocabulaire du théâtre pour définir la fable, assimile comédie qui se résout par une pointe. reprise souvent d'éléments hérités de la farce: bastonnades, chutes (astrologue qui tombe dans un puits e ii, 13), corps qui se déforment > mais ne se limite pas à comique de gestes et reprend emplois de la commedia dell'arte (jeune veuve, matamore (ii, 14),charlatan (VI, 19). emprunts aussi à comédie de mœurs à la molière, avec déguisements et quiproquos rappellent nécessité de vivre conformément à sa nature. mais satire n'a pas que'aspects comiques et sert lucidité désabusé. certaines fables tiennent même de la tragédie: pas hasard que la morale soit au début > souligne valeur exemplaire du récit tout en donnant détermination implacable
        
        l'âne et le petit chien: âne veut caresser aussi "amoureusement" qu'un chien son maître > échoue et se fait bastonner, "ainsi finit la comédie" est écrit au v29.
        
        l'âne vêtu de la peau de lion: est vite demasqué puis battu
- - - - (28) essentiel au recueil [et à notre axe d'étude], esthétique plusieurs fois ré-affirmée. Pourtant, on pourrait penser que met à mal concision initiale del'apologue par la mise en vers (critique adressée souvent par contemporains (cf Patru): la brièveté est tjs essentielle (cœur du genre) mais aussi nouveauté par mise en vers qui permet "traits". ornement essentiel, si bien que si moralité ne permet pas trait élégant est carrément effacée > la brièveté semble bien être ici une juste proportion entre corps et âme de la fable
        
        ces fables étant sues de tout le monde, il faut les rendre nouvelles par quelques traits qui en relevassent le goût", préface
      - sert aussi à se conformer à l'idée de naturel
      - permet aussi efficacité rhétorique: la morale passe mieux sous forme brève et ornée, si bien que n'est plus ici séparée typographiquement du reste du récit puisqu'elle le constitue tout entier ("plus fait douceur que violence" Phébus et borée)]. correspond à faiblesse de l'homme, toujours en manque de divertissement: mais n'est pas pascalien puisque peut être associé d'après lui à lucidité: ces "puérilités servent d'enveloppe à des vérités importantes" (première dédicace au dauphin)
    - - nécessaire à cause du statut de recueil, retranscription de contes déjà connus. Variations des structures et thèmes de l'apologue: morale qui peut venir dès début ou à la toute fin (le corbeau et le renard VS le loup et l'agneau)...: différences dans le déchiffrement de la moralité de l'adjonction de notations successives à la démonstration. Aussi présence de fables doubles: exposent aussi plus amplement le travail de réécriture du poète (ex la mort et le malheureux et la mort le bûcheron).
      - mais surtout à travers les tours et les traits d'écriture, propres en plus à l'écriture mondaine.
        
        le trait= formule qui exprime avec vivacité une pensée profonde et subtile, manifeste grandeur de l'intention et frappe le lecteur > art de la pointe. Mais pas ton très arcastique, adoucit souvent en le faisant suivre par quelques vers narratifs
      - comment résumer alors invention cz LF? choix de la matière à imiter (corpus ésopiques), intention esthétique qui se traduit dans choix du sujet et dans le choix de la structure à proprement parler des textes et de leur ton englobant.
    - - caractérisée par sa douceur, bien souvent: doit être présentée sous une forme agréable et ne pas s'imposer avec lourdeur rhétorique et bien plutôt susciter la réflexion, notamment par l'utilisation du trait > certains théoriciens [bonhert] affirment qu'ici n'apprend quoi penser mais à penser et à écrire.
        
        cf dossier si peau d'âne...
      - une tension importante au recueil, entre acceptation de la domination des grands et indépendance lucide
    - - fait le charme et la morale de la fable
      - en réalité, ne sont qu'un tiers des protagonistes du recueil (et donc bien moins présents que dans le corpus ésopique) mais bcp mis en avant: affirme principe allégorique de l'apologue. Mélange de deux univers, animalier et humain, dont le décalage et l'interaction crée aspect fabuleux de la fable. Permet aussi de mettre les deux sur un pied d'égalité: l'homme n'est qu'autre espèce
        
        ex: le meunier son fils et l'âne: l'âne finit par marcher seul au lieu de transporter les deux hommes, après ses plaintes texte "est ce la mode/que baudet aille à l'aise et meunier s'incommode?/qui de l'âne ou du maître est fait pour se lasser?": synecdoque de baudet qui en fait nom propre, alors que meunier est nommé par fonction, vers commencent par animal. même rang naturel
        
        les deux servent même fonction allégorique: chaque personnage humain est rpsttt avt tt d'une qualité personifiée, ne pas y vr compléxité psy
        
        ex: le testament expliqué par ésope *: homme avec trois filles, "une buveuse une coquette/la troisième avare parfaite"
        
        P. Dandrey: "tout dans les fables se fait animal quoiqu'animal parlant": la preuve est qu'après tout parlent tous la même langue (ex: les animaux, souvent tentent de persuader...).
        
        constitution de cette communauté crée univers fabuleux au sens strict (soit qui appartient à la fable). soit hommes et animaux qui se répondent dans univers vraisemblable, avec tt de mm distance amusée conseillée. approfondissement alors du processus allégorique par LF: ne fait pas simple analogie morale entre hommes et bêtes mais fiction métamorphose la société en bestiaire (ex: le lièvre et la tortue: tortue // sénateur, alors que le lièvre demeure bel et bien lièvre!)
    - - insiste sur cet aspect dès le titre de l'oeuvre, l'aborde dès la préface. réfute certains de ses contemporains, dont patru et insiste sur son importance, et refuse risque de la longueur excessive: poésie et fable sont "sœurs". la mise en vers notamment met en valeur et orne la fable: diffuse la morale dans le récit, l'ennoblit et fluidifie et rend plus intéressante l'action
        
        ex: dans la préface raconte la fable le renard et le bouc, qu'écrit en vers au III: la différence est notable. actualise aussi le récit: discours du renard en cinq octosyllabes suggère rapidité de l'action et sa ruse (v12 à 16), affichant fausse facilité du processus que propose
        
        la diffusion de la moralité se ferait par enchaînements.
        
        pourrait expliquer cts des libertés poétiques que prend: par exemple, si écrit des vers syllabiques*, a distribution de la rime changeante, qui renforcerait la cohérence de la fiction et fable, tout en ajoutant un plaisir esthétique à la lecture par ses légers effets de surprise.
        
        passage en vers permet aussi de donner impression de variété par l'hétérométrie: pourtant pas systématique, certaines fables sont monométriques. le changement de vers semble bien souvent avoir signification: exemple, la grenouille et le rat (iv), à la fin de son discours pour attirer rat dans sa mare, la grenouille passe de l'alexendrin au trimètre: effet de chute et aussi souligne opposition ("il conterait [...]/et le gouvernement de la chose publique/aquatique").
      - donne certes une ctne noblesse, mais demeure dans genre mineur. évoque plusieurs genre: épopée, que ne peut écrire (il lui "sied mal d'écrire en si haut style" ii), tradition lyrique de malherbe et racan ("ces deux rivaux d'horace [...] nos maîtres pour mieux dire"), puis à poésie galante (dédie en iv une fable à la fille de mme de sévigné),
        
        définit dans fable qui commence V le goût et le juste milieu qui doit caractériser la fable: doit avoir "traits délicats"; plus tard au livre vi, parle d"élégance laconique".