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Répertoire de Purcell (en lien avec chaque aspect de la société anglaise…

- - - - Oedipus 1692 avec song Music For A While et Come away, do not stay (Dryden & Lee, d'après Oedipe roi de Sophocle, perdu en partie)
      - Timon d'Athènes 1694 ou 78 ?
      - Aureng-Zebe (= ornement du trône) 1676
        Dryden, drame héroïque en 5 actes / succession de l'Empire moghol (empereur de 1658 à 1707), un des plus grands de l'époque (158 millions d'habitants contre 6 pour Angleterre et Pays de Galles), personnage réel et vivant, controversé car musulman et d'origine persane. Peu de traces I see, she flies me
      - The Libertine 1676
      - Abdelazer or the Moor's revenge 1695 Aphra Behn (1676) (rondeau repris par Britten, 1946, fugue et variations) / expulsion par Philippe III d'Espagne des Maures convertis en 1609 (//juifs sous Saint Louis en F) => vengeance, luxure, racisme... Forme // suite (15 mn en tout)
    - - 1690 The History of Dioclesian (ou The Prophetess) / Aper (Massinger et Fletcher : tragicomédie romaine cynique et divertissante) Orchestration ingénieuse et brillante, ouv. frçse
        Mélodie immortelle "What shall I do" + Masque "divertissement pastoral" complet en lui-même
        Place importante de la musique mais rôles principaux non chantés (intrigues secondaires dans masques) Tonnerre
      - 1691 King Arthur John Dryden (1631-1700), historiographe du roi Charles II, chef de file de la littérature de la Restauration
        => non adapté d'une pièce plus ancienne => seul semi-opéra conçu comme tel dès le départ, empruntant beaucoup à la tragédie en musique à la Française (collusion comique vu le thème)
      - 1692 The Fairy Queen (révisé en 93) "Oh let me weep" (1 prologue et 5 actes) (livret peut-être de Betterton)
        Suite d'intermèdes destinés à agrémenter la représentation du version réécrite du Songe d'une nuit d'été. Inspiré de la musique populaire anglaise ou de formes savantes comme la chaconne, pour occuper le public avant le spectacle et pendant les entractes => aucun effort d'intégration de la musique et de la danse dans la pièce
      - 1695 The Indian Queen (créé à Drury Lane)
        Reprise de l'ouverture de Come, Ye Sons of Art + Act 3 "I attempt from love's sickness"
        Nouvelle adaptation de la tragédie en distiques rimés de 1663 (Dryden et Howard + musique de Banister) avec certaines des plus belles mélodies de Purcell mais malheureusement imbriquées dans une pièce artificielle, achevé par le frère de Purcell, Daniel
      - 1695 The Tempest ou The Enchanted Island (1 prologue et 5 actes), ouv. fçse (pompe lente pointée puis fugato : on croirait du Lully)
    - - Prémisses
        
        The siege of Rhodes 1656 opera collectif mais musique perdue
        
        Venus et Adonis, 1685, John Blow
      - Esprits sorciers = tradition anglaise
        Livret plus fantaisiste que celui d'une tragédie lyrique française mais noblesse tragique du rôle de Didon possède une force dramatique saisissante qu'on ne trouve pas chez Lully et qui préfigure les héroïnes de Gluck, Cherubini et Berlioz ; décor énorme
      - When I am laid in earth
        basse obstinée = inéluctabilité de la mort
      - // Venus et Adonis (Blow) (même format, langage musical similaire, trame narrative proche (histoire d'amour passant du divertissement au drame)
  - - - O solitude, my sweetest choice 1687 / Katerine Philips
      - Recueils "Choice of Ayres, songs and dialogs" publiés chez John Playford dès ses 18 ans (1677 et 1679 avec What hope for us remains now he's gone / élégie pour la mort de J. Locke)
- - - - Come ye sons of Art 1694
        Pour 32 ans Reine Mary
        cite les instruments, hommage aux muses protectrices des arts (Nahum Tate ?) ritournelle + choeur
      - Sweetness of nature and true wit 1692,
        Love's goddess sure was blind 1692
      - Arise my muse 1690
      - Now does the glorious day appear 1689