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Antes de la primera mitad del siglo XIX (Seno familiar gitano (Casas,…

- - - - Sevilla
        
        Turística y comercial
        
        Tradición escénica
        
        Experiencia contemporánea
        
        Lugares de pequeño o mediano tamaño
        
        Capacidad para 40 - 200 personas
        
        Ambiente íntimo y cercano
        
        Estética del café cantante
        
        Escenografías y ornamento: patio andaluz, taurino, católico, familiar, casero
        
        Paquetes diferenciados de comida y bebida
        
        Entradas anticipadas
        
        Orden determinado
        
        Dos sets
        
        Guitarrista
        
        Cantaor (es)
        
        Baile
        
        Largos e ininterrumpidos
        
        Final de fiesta
        
        Heterogeneidad
        
        Restaurantes
        
        Centros culturales
        
        Museo
        
        Peña de barrio
        
        Recintos underground
      - Mérida: Desterritorialización
        
        Fenómeno periférico, alternativo y esporádico
        
        Presentaciones amateur en cantinas
        
        Dos tablaos profesionales
        
        Formación teatral y académica
        
        Muestra del repertorio de una Compañía
        
        Múltiples números
        
        Entradas y salidas
        
        Cambios de vestuario y peinado
      - Secuencias: Piezas intercambiables
        
        Diferentes intensidades
        
        Expresivas
        
        Temperamento
        
        Experiencias de vida
        
        Estilo
        
        Cinéticas
        
        Palo flamenco
        
        Letra del cante
    - - Mayor promotora
  - - - Cine
      - Teatro
  - - - Promoción como industria cultural y económica icónica del Estado español
      - Estética e ideología delimitadas
      - Estampas andaluzas: estereotipo flamenco
        
        Promoción y privilegio de figuras que se ajustaban a este modelo
        
        Lola Flores en el baile
        
        Objetivo: Homogeneización
- - - - Cooperación económica voluntaria
      - Interacción / Retroalimentación
        
        Reacciones del público itinerante
      - Foro de experimentación en sus procesos creativos
      - Amplitud del espacio abierto
        
        Proyectar presencia escénica con fuerza
        
        Movimientos y recursos llamativos
    - - Viajeros (costear su estancia y/o cursos)
      - Forma regular de sustento económico
      - Registro público de su performance
        
        Redes sociales
      - Experiencia performativa
        
        Perfeccionamiento de habilidades
      - Propuesta escénica
        
        Dominio y apropiación de movimientos correspondientes a palos flamencos
        
        Fragmento de obras con hilo conductor teatral
    - - Turistas
      - Público en general
  - - - 2016
      - 2018
      - Confirmación del aprendizaje del baile flamenco en un contexto lejano y ajeno
      - Participación en el festival
- - - - Historia
        
        El Aprendiz
        
        Romnia
        
        México flamenco: Impronta
      - Experimentación sonora
        
        A palo seco Redux
        
        FLA.CO.MEN.
      - Arquetipos
        
        Ella
        
        Dju dju
    - - Intermediarios y catalizadores
    - - Graduación CEBA
      - Festival México: Imrponta
  - - - Etiqueta flamenca
- - - - Competencia
      - Profesionalización
        
        Estructuración de los cantes
        
        Época clásica
        
        Toque
        
        Baile
  - - - Asociación con lo marginal