元代文学

叙事性文学第一次居于文坛的主导地位。作家与下层人民的联系更加密切,文学创作赢得了更多的观众、读者,在社会上产生了更为广泛的影响。同时,群众的接受情况,又制约着文学的创作,促进了作家审美观念的变化。

元代的社会与文学

政治

民族掠夺性质,民族压迫政策,终元之世,民族对立的情绪未见缓和,加上吏治腐败,阶级压迫深重,因此,社会一直激烈动荡。元杂剧内容和情绪

在元代,居住于长城内外的各族人民,既有斗争,更有沟通、融合。

经济

在农业逐渐恢复,社会逐步安定的基础上。宋末以来我国城乡的手工业、商业,经过了一段时期的停滞以后,又走上繁荣的道路,采取不同于传统的重农抑商的政策

随着大中城市的涌现,市民阶层也不断壮大。他们的思想意识,影响到包括戏剧创作在内的各个方面,其作用不能低估。

思想

思想领域也呈现出活跃松动的态势。程朱理学独尊的局面发生了变化,思想领域呈现出各种观点和流派争雄斗胜的特色。

下层人民和青年男女,蔑视礼教违反封建伦理的举动越来越多

知识分子地位的下降,激发了创作的创作情绪

叙事文学的兴盛

叙事文学成为主流

为了满足市民群众在勾栏瓦肆中的文化消费,演述故事的话本、说唱便得到进一步的繁荣。特别是戏剧艺术,以急管繁弦和曲折跌宕的情节再现社会各阶层的人物

元杂剧

从先秦歌舞、汉魏百戏、隋唐戏弄,发展到宋代院本,表演要素日臻完善。金末元初,文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下,找到了适合于表演故事的载体,并与舞蹈、说唱、伎艺、科诨等表演要素结为一体,发展成戏剧,作为一门独立的艺术。由于宋金对峙,南北阻隔,便出现了杂剧和南戏两种类型,它与剧本的创作,使这种叙事性的文学体裁,成为文坛的主干

兴盛的表现:《录鬼簿》和《续录鬼簿》;元代丰富多彩的生活和人物复杂微妙的精神世界;戏剧演出频繁,拥有大量观众,戏剧演出已成为商业活动;城乡演出活跃,自然涌现众多的从业人员。

杂剧和南戏的异同;两个戏剧圈北方和南方,两大剧种交汇互补

元杂剧的繁荣有着多方面的原因184

元杂剧题材类型184

元杂剧爱情剧的特点185

简述元杂剧的形式特点185

抒情文学

诗坛上又涌现出一种新样式,这就是散曲

特性

一是它在语言方面,既需要注意一定的格律,又吸收了口语体自由灵活的特点,因此往往呈现口语化以及曲体某一部分章节散漫化的状态。二是在艺术表现方面,它比近体诗更多地采用“赋”的方式,加以铺陈、叙述。

散曲押韵比较灵活,可以平仄通押;句中还可以增加衬字。增加衬字,明显地具有口语化、俚俗化,并使曲意明朗活泼、穷形尽相的作用。

散曲大盛于元,这和语言以及音乐的发展有直接的关系。

作者如林,作品繁多。延祐之前,散曲作家兼写诗文,像杨果、卢挚等;或兼擅杂剧,像关汉卿、马致远等,其风格以豪旷居多,更能显出真率自然的曲味。延祐之后,则出现一批专写散曲的作家,如张可久、贯云石、徐再思等,风格以婉丽居多,有时则伤于雕琢。

元诗:元初故国之思,沧桑之感;延祐以后,正式恢复科举制度,忧愤之思没有了,便追求技巧,或者追求以“盛唐” 为风范的“盛世之音”。一方面,通俗文学追求新奇热闹的审美情趣

他们善于捕捉自然界中声色的细微变化,捕捉审美主体内心世界的细微律动,并用流畅的语言和韵律表达出来。他们在诗歌审美创造方面的独特成就,不应受到忽视。

审美情趣

所谓自然,是真实地摹写作者的所见、所想,让观众真切地看到“时代之情状”,从而体悟到流注在故事中的旨趣。鲜活的生动活泼的语言。王国维把戏剧这一体裁的特性与观众心理联系起来。

表现出淋漓尽致、饱满酣畅的风格:以剧本的情节安排而论,元剧作家总是把简单的故事写得波澜迭宕,透彻地表现悲欢离合的情态;以刻画人物而论,则力图揭示出主人公的内心奥秘,曲尽形容,鲜明地显示其个性特征;以语言风格而论,则崇尚“本色”,大量运用俗语、俚悟,以及衬字、双声、叠韵,生动跳挞地绘形绘色。

元杂剧:曲尽人情、透彻无遗地表现事物的特点,而且都用“极”这一强烈字眼给予形容。所谓显而畅,是指元剧题旨显露的,能让观众看得真切明白;而总体的风格则呈现出酣畅之美,让观众有痛快淋漓的感受。

散曲:多以赋的手法,白描直陈,把所写的情与物展露无馀,淋漓尽致。而曲的特殊体制,例如可以增加衬字,可以有顶针、叠字等多种手法,也对诗人奔放地抒发情感,形成自然酣畅的风格。豪辣浩烂、酣畅尖新

诗词:萨都剌、杨维桢、耶建楚材,其诗词创作均近奔放酣畅一路

与社会风尚的变化,理论家推动“情”的主张,通俗文学蓬勃发展的影响,少数民族狂歌闹舞嗜好的浸润,写意画的成熟,乃至个人意识的抬头等等,都有密切的关系。