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基礎美學期中報告西洋美術史 (史前美術 (2.古代美術 (3.中世紀美術 (4.文藝復興藝術 (末期 (代表人物1:米開朗基羅 (作品…
基礎美學期中報告西洋美術史
2.古代美術
3.中世紀美術
4.文藝復興藝術
5.十七世紀藝術
6.十八世紀藝術
十九世紀藝術
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印象派
特色:特色在於借助光與色的變幻來表現畫家在瞬間之際所捕捉到的印象。他們認為從表現光的過程中，就可以找到繪畫藝術的一切。因此，印象派繪畫技法的基本原理就是色彩分解，換句話是運用光譜中的七種純色作畫。像這樣，在畫布上只並列不同純色而讓觀者憑自己的視覺自行加以調合的做法，可以保持每一種純色的新鮮和光彩，從而創造出更強烈的發光度。
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洛可可藝術
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特色:洛可可風格雖保有巴洛克風格之綜合特性，卻去除了以往藝術的儀式性與宗教性，改以輕快、奔放、易親近和日常性取代王權思想與宗教信仰的氣息，藉以強調精美柔軟的氣氛，又大量使用光線，表現出一種裝飾性風格。
從形式上看，洛可可繪畫將巴洛克式的陰暗色調改為輕量的色彩，以突出藍綠等亮色調，使銀灰色顯得不那麼冷峻，並突出粉紅、紅色和淡紫色的層次變化。線條則類似建築物和裝飾的線條，呈現連續彎曲的曲線，成為隨意但又精緻的整體。
新古典
特色:新古典主義藝術的構圖多呈靜態，均衡嚴謹；畫面精密細膩，色彩趨於冷調；題材因為說教與鑑往知來的需要，多半取材自古代歷史中的英勇故事。
新古典主義的表現形式雖然模仿了希臘羅馬的古典規則，但是在技術上又以文藝復興後的素描為基準，它所強調的復古精神並非直接模仿古物，而是仿效他們在美感上的本質。因此在藝術上，新古典主義傾向於表現性而非想像性。在建築方面，美國國會大廈即為﹝United States Capitol﹞一個很明顯的例子。
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著名建築:美國國會大廈 
浪漫
特色:主張創作自由、強調表現藝術家的個性、重視想像和感情，在許多方面，與新古典主義藝術形成了鮮明對照。新古典主義藝術家不強調清晰的個人風格，而是尋求表現永恆的有效真理；浪漫主義則追求將自身的情感、信念、希望和恐懼，以各種形式表現。浪漫主義畫家不強調素描和嚴謹的外形而是強調激越的情感和極端個性化的表現。
浪漫主義排除單一風格的發展，它並不反對前期的風格，所以在浪漫主義盛行之時，新古典主義的理念仍舊可以獨立發展。西方藝術史上所謂的「浪漫主義時期」，應將新古典主義、浪漫主義、寫實主義以及自然主義全部包括在內。因為它們的精神是一直貫穿、綿延不斷的。所以在一些寫實主義或自然主義作品裡，可見浪漫主義的氣質。
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巴洛克藝術
荷蘭
特色:革命的勝利，使荷蘭的畫家懷著民族的自豪感。他們擺脫了西班牙統治時期對宮廷貴族和天主教會的依附，在這樣的背景下，繪畫不再依附宗教，也不再依附宮廷，而是回到人的生活，並且歌頌生活。畫家們開始為新興的市民階級服務，他們描繪自然風景，描繪市民肖像，也描繪人所擁有的物質。為滿足市民的生活和審美需要，繪畫逐漸成為市場上的商品，其種類繁多，除了宗教歷史畫和肖像畫外，還包括了風俗、風景、靜物和動物畫。
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法蘭德斯:
地區作品特色:法蘭德斯的藝術跟同期荷蘭獨立後那種為新興資產階級服務的藝術不一樣；它仍然處於西班牙封建專制和天主教會勢力的控制之下，主要為宮廷貴族、富商和耶穌會服務；這類人物對藝術的要求促使佛蘭德斯繪畫具有追求富麗堂皇的裝飾風格。
代表作品:英王查理一世狩獵
英國與法國
英國
代表人物:克里斯多佛‧雷恩
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法國
特色:法王路易十四被稱為「太陽王」，其執政期間正是君權神授思想最巔峰的時代。他嚮往義大利的文藝復興，建立法蘭西學院，每年派遣藝術家到義大利學習。路易十四所興建的凡爾賽宮，雍容華貴、富麗堂皇成為法國巴洛克式建築的代表。
受到路易十四的影響，整個法國舉凡服裝、禮儀、藝術，都展現出巴洛克風格，義大利古典美學蔚為主流。至於法國北方的法蘭德斯以及東方的日爾曼也對法國的巴洛克運動有所影響。
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定義: 巴洛克藝術源於「反宗教改革」運動，最初的發源地是被教皇統治的羅馬，後來向北及向西擴展到其他歐洲地區。當時天主教會認為感情及感官有助於對教會認同的提升，因此巴洛克藝術經常以橢圓形為基礎，並偏愛複雜的形狀以及空間的動態對立和貫穿，藉以提升觀賞者的情緒及官能感覺。其他特質是宏偉、戲劇性、對比﹝尤其在照明方面﹞、豐滿勻稱，也常把運用豐富的表面、扭曲的元素、鍍金的雕像做出令人目眩的排列。建築師則毫不掩飾地應用亮色和夢幻而繪製生動的天花板。
相較於文藝復興時期著重平衡、適中、莊重、理性與邏輯的藝術風格，巴洛克藝術卻強調動勢、熱中表現或暗示無窮、不安和對比的感覺、擅用光的特性創造戲劇性、誇張、透視的效果，並且不拘泥各種不同藝術形式之間的界線，將建築、繪畫、雕塑等藝術形式融為一體。
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建築
代表建築
利卡第大廈
新聖母堂
與哥德式的對比:哥德建築本身是一種比較抽象之系統，建築中之各種元素之間，或者和建築本身之輪廓並沒有一定的比例。在建築過程中建築師畫一張草圖或許就夠了，但是他必須要親自監督興建過程中的每一步驟，因為許多細部都是在現場決定並且施工的。
然而文藝復興時代的建築師卻是相反，他們非常注重設計圖，施工時所需的每一部份細部尺寸均要詳述在圖中，所以一棟建築可能可以不在建築師的督導之下完成，而且建築不論大小，它的每一項構成元素都有一定的比例，每一個構成元件也都趨向於標準化。
雕刻代表作品
繪畫
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代表作品
維納斯的誕生
聖三位一體
末期
特色:義大利文藝復興初期的藝術家在建築方面以持續古代風格為主，在繪畫與雕刻方面則努力於將自然﹝現實世界﹞真實地描繪出來。但是，義大利文藝復興盛期的藝術家，則清楚了解自己的天賦，於是充分發揮自己的才能與性格特點，創造出能夠齊駕甚至超越初期注重自然的藝術世界。
代表人物1:米開朗基羅
作品特色:善於運用各種元素，將一個室內空間雕刻成如他的雕像或繪畫般富有張力。他在建築、雕刻和繪畫三者上之風格是一致的，這種一致性是來自於他對人體的認識和了解，就如同他曾說：「建築結構的元素必須要遵循人體之結構法則，如果此人不是人體構造的大師，他絕對不會了解建築之原則」，他的靈感可以說是來自於人的靈魂及人體美。
十六世紀以後，矯飾主義之風格已開始展露在米開朗基羅之作品中，靜態的平衡逐漸被各種誇張的表現所取代，因此在建築之中，米開朗基羅也表現出一如雕刻中的力感。
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代表人物2:達文西
人物、作品特色:達文西對人體的研究非常認真，他所畫的裸體素描顯示出他對人體結構的注意，還有光線投在肌膚所產生的變化等。他在 1480 年代中期開始在米蘭研究解剖學。他躲避教會的禁令，藏身在墓地，以及科學的方法解剖過 30 多具屍體，並以素描方式留下記錄。
在繪畫方面而言，達文西是義大利文藝復興盛期的古典風格的開創者，他認為最有價值且最困難的繪畫目標，是將人類靈魂意圖透過肉體的行動去表現。他同時緊密結合空間結構和人物形體，賦予畫面穩固的中心力量。他在繪畫技法上創立了兩種新技巧：「輪廓模糊法」﹝暈塗法，chiaroscuro﹞，以及「空氣遠近法」﹝sfumato﹞。
作品
最後的晚餐
蒙娜麗莎
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拜占庭藝術
代表繪畫:《耶穌釘刑圖》
代表建築:聖索非亞大教堂
關於拜占庭藝術:拜占庭藝術風格的特點是它承續早期基督教藝術風格，內容表現受到宗教的限制，大都描述聖經的故事或基督的神蹟，富於裝飾、抒情與象徵性。因此散佈在各地的教堂，成為拜占庭藝術家創作的主要場所。與古希臘與古羅馬藝術比較，拜占庭藝術所強調的是對耶穌神性的描繪，而不是對人性的著墨。
仿羅馬式藝術
雕刻
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代表作品
先知以賽亞
繪畫
原則:延續中世紀初期卡洛林王朝或奧圖王朝的藝術風格。主題都在陳述當時的「道德倫理」以及聖經裡的故事。一般來說，仿羅馬式繪畫的風格特色在於注重效果甚於美感，因此十分強調畫面的象徵性與裝飾性。其表現手法是用明顯的線條輪廓，鮮明的色彩，採用平塗的作畫方式，而不注意光線、遠近和質感的問題。
代表作品
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耶穌像
建築
格蘭第聖母院
比薩斜塔
聖塞南教堂
原則:其建築形式基本上延續了古羅馬時代的風格，但是它最重要的特徵是教堂內部拱頂的結構，以及教堂的平面設計。它採用早期基督教長方形會堂﹝basilica﹞式的設計，但並非使用木造的屋頂天花板，而是使用厚重的石材，此與羅馬時期使用磚塊有所不同。教堂內部以桶形拱頂﹝barrel vault﹞及交叉拱頂﹝groin vault﹞為結構，形成新的建築景觀。
從平面設計圖來看，羅馬式建築的教堂多呈「拉丁十字架」﹝Latin cross﹞的形狀，與早期拜占庭式的建築很不一樣。教堂中殿改成圓拱頂後，為了支撐圓拱頂的石材重量必須將壁體加厚，也因此可以發現這時代的建築中，少有窗戶或開口處，主要是為了能夠支撐石造天井的重量。
法蘭克歌德式藝術
建築
哥德式建築特徵:哥德式建築在結構上有三項特徵：尖拱、拱肋和飛扶壁﹝flying buttress﹞。這三者都不是哥德時期的發明，就連前面所說的彩色玻璃窗戶也不是，但是經過長時間的經驗累積，哥德式樣建築師正好把這三項技術結合成一體，將以往羅馬式建築的厚重、結實風格，轉變為強調垂直向上、輕盈修長的獨特形式；再加上彩色玻璃窗戶，將光線在宗教上的神秘感表達出來，因此人們身處在哥德式建築之內，會感受到一股神秘壯麗、恍如身置天堂般的氣氛。
代表建築
巴黎聖母院
格洛斯特大教堂
雕刻
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代表作品
《聖母拜訪》
比薩洗禮堂的講道壇
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希臘化與馬其頓藝術
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馬其頓(希臘化時期)代表作品:《擲鐵餅者》
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美索不達米亞
亞述王國
代表作品:泥板印章
巴比倫王國
代表作品:《漢摩拉比法典》浮雕
埃及與波斯米底亞和托勒密藝術
古埃及
舊王朝 代表作品:金字塔
中王朝:代表作品-阿曼連罕三世祈神像
古王朝
代表作品:象形文字
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波斯米底亞代表作品:波斯波利斯波斯阿契美尼德王朝的第二都城
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繪畫作品
西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫
法國的拉斯科洞窟壁畫
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