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秦汉下 (东汉辞赋 (抒情小赋 (真正宣告抒情小赋诞生并充分展示其迷人魅力：张衡《归田赋》。无论内容，还是艺术形式，无论从张衡的全部创作还是从汉赋的…
秦汉下
东汉辞赋
抒情小赋
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内容：作于厌倦仕途之后，作者所探寻和营造的理想的生活空间、所追求的精神家园均有和仕途官场决裂、还我本真的味道。艺术：语言清新晓畅、挥洒自如，与内容意脉相同和谐一体，中间虽含骈偶成分，但恰到好处，毫无板滞雕饰之感
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以赋抒情是汉作家对屈原的继承，汉初贾谊《吊屈原赋》，司马相如《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》，扬雄的《逐贫赋》等，东汉蔚为大观。汉代辞赋以抒情赋始以抒情赋终结。前期均为骚体，东汉后期既有骚体也有散体，还有四言诗体，作品样式多元格局
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东汉文人诗
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张衡：《同声歌》假托新婚女子口气自述，借鉴民歌手法，措辞奇妙，兴寄高远。《四愁诗》是经改造的骚体，是骚体整齐化之后而形成的七言诗。除每章首句中间有“兮”字外，其余全诗皆为七言句。是后代七言歌行的先声。
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郦炎、赵壹、蔡邕的上述五言诗都作于灵帝时期，具有典型的乱世文学的特征。不再像前期文人诗那样蕴藉含蓄，缓缓道来，而是大声疾呼，锋芒毕露。后来建安文学梗概多气、志深笔长的特点，在灵帝时期的文人五言诗中已显露端倪。
两汉乐府诗
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两汉乐府诗实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。它之所以在诗体形式上不同于《诗经》的四言句，既是诗歌本身发展的必然结果，也有乐曲的因素发挥作用：楚声的流行，鼓吹曲北方少数民族，从西汉五言歌谣到乐府五言诗，再到文人五言诗，这是早期五言诗发展的基本轨迹。
东汉散文
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史传散文
班固《汉书》我国第一部纪传体断代史。通过叙述这些历史人物的事迹，全面展现了西汉盛世的繁荣景象和精神风貌，如公孙弘和朱买臣。通过描述家族兴衰史，对西汉社会的变迁作多方面展示。《汉书》有精细笔法，有固定的叙事规则，以谨严取胜。
《吴越春秋》赵晔，在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。许多故事正史中有记载，但作者依据传说或发挥想象，增加许多细节，如伍子胥奔亡过程中的渡江、乞食二事。吸收许多神话传说和民间故事，它的荒幻离奇主要源于此，开志怪小说先河。