Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

ИВАН БАТОВ (1767-1841) ИВАН БАТОВ (Польский скрипач ЛИПИНСКИЙ (его…

- - - - 1829 год. На выставке в Петербурге Батов за свои скрипки получает БОЛЬШУЮ СЕРЕБРЯНУЮ МЕДАЛЬ.
        
        Новые скрипки Батова продавались по цене от 300 до 500 рублей. Старые же, давно сделанные (сей инструмент имеет свойство улучшаться), ценятся от 1000 до 2000 рублей.
        
        "РОМБЕРГ, играя однажды на виолончели работы Ивана Батова, никак не хотел верить, что этот превосходный инструмент был работы русского мастера и, восхищаясь совершенством оного, говорил, что если б его древний, итальянский виолончель когда-нибудь испортился или сломался, то он купит Батовский, не зная ничего лучше".
        (Там же. Стр. 4)
        
        РОМБЕРГ, Бернхард Генрих (1767-1841) - немецкий виолончелист и композитор. Считается основателем школы виолончелистов в Германии. Профессор Парижской консерватории. Был солистом короля прусского. В 1811-1812 годах и в 1822-1827 годах концертировал в России; долго жил в Москве.
        
        О Ромберге есть история в книге Клёнова про скрипки Страдивари.
        
        Искусство Батова вынуждено было умереть вместе с мастером. Потому что ни один из его сыновей не испытывал природной склонности к созданию инструментов.
        
        Батов, "ставя на инструментах своих своё имя, хочет тщеславиться своим произведением, и употребляет все усилия для доведения делаемого им инструмента до высочайшего совершенства; он видит в ремесле своём не один лишь способ к существованию, но вместе и выполнение потребностей его души..."
        (Там же. Стр.5)
      - Газета политическая и литературная
        "СЕВЕРНАЯ ПЧЕЛА", №206,
        17 сентября 1841 года.
        Статья "Иван Андреевич Батов", посвящённая умершему недавно мастеру.
        "В 1814 году, по окончании отечественной войны, когда вся Россия ликовала... Батов, увлекаемый всеобщим движением, решился поднести Государю Императору Александру Павловичу, для которого неоднократно имел счастие исправлять инструменты, скрипку своей работы. Три месяца безостановочно и неутомимо занимался он этим делом. По свидетельству знатоков, эта скрипка была nec plus ultra совершенства в отделке", СТР. 11
        
        "Есть мастерства, которые составляют переход от ремесла к художеству или науке. К первым мы относим мастерство музыкальных, а к последним оптических и механических инструментов. Хорошая скрипка для виртуоза то же, что прекрасный голос для певицы, то же, что отличный инструмент для астронома-наблюдателя". ТАМ ЖЕ. СТР. 9
        
        Москва. Воробьёвы Горы. Имение Графа Николая Петровича Шереметева
        
        Батов в возрасте 14 лет поступил к своему деду для обучения ткацкому мастерству. Но не любил этого дела.
        Граф Шереметев имел собственную капеллу. Ему понадобился молодой парень, желающий обучаться мастерству создания скрипок.
        Батов явился к графу, несмотря на протесты отца и деда. И был выбран в мастера.
        Несколько лет (7 лет) учился у мастера Василия Владимирова, лучшего инструментального мастера в Москве.
        Вскоре Батов опередил своих товарищей в мастерстве. Изготовляемые им смычки стоили втрое дороже работ других учеников.
        
        "Изделия Батова отличались уже тогда необыкновенною точностию и чистотою в отделке. Он никогда не торопился и терпеть не мог поспешности в работе". СТР. 10
        Владимиров пожаловался графу, что Батов задерживает работу. Граф выслушал обе стороны и решив, что раз Батов имеет больше искусства среди других, потребовал не торопить его. После этого Батову "поручались все труднейшие и требующие соображения работы". СТР. 10
        
        Батов убедился, что для создания хорошего инструмента, нужно ознакомиться с музыкой и её требованиями. Поэтому в свободное время занялся СКРИПИЧНОЙ ИГРОЙ. Больше всего любил играть на скрипке русские песни.
        
        2 more items...
        
        "Но это уже были подражатели, которых главнейшее достоинство состояло только в сохранении системы и форм, изобретённых их великими учителями, В XVII веке стала знаменита Кремонская школа скрипичных мастеров.
        Эти мастерские почти всю Европу снабжали превосходными музыкальными инструментами.
        Постепенно мастера этих школ умножились и расселились в разных городах и странах.
        "Но это уже были подражатели, которых главнейшее достоинство состояло только в сохранении системы и форм, изобретённых их великими учителями, так что в последние полтораста лет не сделано ни какого усовершенствования в главном устройстве смычковых инструментов, и мале что в последние полтораста лет не сделано ни какого усовершенствования в главном устройстве смычковых инструментов, и малейшее отступление от знаменитых образцов XVII века почитается предосудительным заблуждением". ТАМ ЖЕ. СТР. 9
        Однако появлялись в разных странах самородки, создававшие свои инструменты не уступающие великим итальянцам.
        
        nec plus ultra - (лат.) - дальше некуда; крайний, высший предел.
        По легенде, это изречение было написано на скалах у Гибралтарского пролива (Геркулесовых столпах), которые признавались границей мира.
- - - - "В 1809 году Иван Батов жил в Петербурге "возле Казанского моста в угольном доме г. Кусовникова". Из его публикаций о продаже скрипок видно, что он объявлял лишь о продаже итальянских инструментов, нигде не упоминая о скрипках своей работы. Вероятно, "итальянские скрипки" были скрипки его собственной работы. Не было ничего удивительного, что даже такому выдающемуся мастеру, как Батов, в годы, когда его имя ещё не было широко известно, приходилось для того, чтобы найти покупателя на свои скрипки, выдавать их за работы итальянских мастеров. К русским скрипкам у большинства существовало пренебрежительное отношение: считалось, что на них могли играть только ремесленники, дворовые, самоучки, но не артисты". . Журнал "История гитары в лицах", 1/2015, СТР, 17
        
        Искусство изготовления смычковых инструментов в России не получило большого распространения. Причиной тому явились гонения церкви в 16-17 веках на скоморохов, игравших на различных музыкальных инструментах, в том числе и смычковых.
        Музыкальные инструменты отнимались и уничтожались.
        Преклонение же перед иностранными мастерами затормозило развитие собственного производства подобных инструментов.
        Талантливые русские мастера вынуждены были работать в мастерских иностранных мастеров в России. Они захватили в России производство и продажу музыкальных инструментов.
        
        Под собственным этикетом Батов начинает выпускать свои инструменты не ранее 1814 года, когда поднёс скрипку своей работы Александру I.