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鄭皓文 X 混音 (Resource (Fuzz (如何組建終極效果器盤？ (Distortion 、 Overdrive 、和Fuzz…

- - - - Distortion 、 Overdrive 、和Fuzz 藉由強化泛音與壓縮訊號的最高點來影響整體音色的內容。它們的目的是模擬出轉爆音量擴大機的音色。依照自然的順序，這些效果器放在 Filter 與 EQ 之後，就像是從你擴大機的輸出到喇叭一樣。它們也放在 Compressor 之後，其目的是來修平訊號的高點，並確保整體訊號更「猛烈」。
      - 這也是另一個為什麼你不應該把 Compressor 放在 Distortion 後面的原因：Compressor 會加強放在它們前面所有訊號的音量，當然包括由Distortion 、 Overdrive 、和Fuzz所放大產生出來的雜音。
      - 大部分現代的 Fuzz 放在哇哇器的後面效果非常好，不過對某些骨董老 Fuzz 就不一定是這樣。如果你有個骨董老 Fuzz 放在哇哇器後面音色並不好聽，嘗試把它移到哇哇器前面看看有沒有改善。
- - - - 貼近生活，「所有惡的善的人所有美的醜的人所有喧囂和沉默的人我從未曾想過我會我會我會如此的需要他們」:star:
  - - - 《暴民之歌》音樂豐沛且富層次，聆聽體驗很棒，感到具藝術性般製造出高細緻度的體驗。把作詞者鴻鴻關注社會的信念打造成這樣一首歌曲，我相信能搖動堅硬的心。
      - 13分鐘長篇
    - - 〈媽媽請不要擔心〉很明白是在說三一八學運闖進立法院。歌詞覺得熟悉，「過了今晚我就會回去媽媽請不要擔心」，想起是〈島嶼天光〉也寫道「親愛的媽媽請你毋通擔心我」「日頭一（足百）上山就會使轉去啦」。這首應該是回應與致敬〈島嶼天光〉的信念。 : :star:
- - - - 想起專輯《神的遊戲》裡由他打鼓的"triste"，鼓落在奇異的拍點極愛這張專輯的製作人李壽全對他說：「凡是認為應該打的地方都不要打。」
  - - - 混音師在結尾時將合成器(synth)推到最大，聽起來處理得很細微，原以為會更誇張更機械之類的 :<3:
      - 兩版本
        
        各有獨特的音樂設計，確實沒有覺得哪個版本更好 :<3:
        
        趙一豪，
        
        1990年的音樂現在聽仍能共鳴
        
        爽度、搖滾:question:、龐克
    - - 空間感跟Fuzz讓我目眩神迷，極愉悅 :<3:
    - - 饒舌的勁有打到我
      - 前奏帶騷的琴弦有點迷離秘密結社的況味
  - - - 特別覺得驚艷的另一件樂器，鼓。鄭拔談"Angel Falling to hell"：的鼓聲說：「混音時就讓每顆鼓聽起來有延伸出去「咚～～」的感覺，像是你站在他前面聽，而不是收音來的東西」。
        確實如他所說，感受得到如臨場感般的音聲效果。
- - - - Fuzz定義，安排在段落哪裡？
        
        用形容去描述 -> 心得
        
        雜訊
        
        聲波在空間裡不穩定傳遞 : :<3:
        
        Fuzz是一種效果器
        
        接近爆音 :<3:
    - - 鼓在面前
      - Triste
      - 感受得到如臨場感般的音聲效果，細緻表現出音聲安排（音響樂器編曲歌聲等），且錄音能如實表現出來必定有功夫在裡頭:<3: