Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

Русская художественная культура 20 века Социалистический реализм:…

- - - - В 1923 году Ряжский вступил в Ассоциацию художников революционной России (АХРР; с 1928 г.– АХР: Ассоциация художников революции). Художник принял активное в борьбе за реализацию лозунга Ассоциации«Искусство — в массы!». Как художник-коммунист, как принципиальный общественный деятель, он пользовался большим авторитетом. Его лучшие произведения, созданные на рубеже двадцатых-тридцатых годов, вошли в историю советского искусства как исторические документы эпохи.
      - Ассоциация, особенно в начальный период ее существования, подверглась жестоким нападкам со стороны эстетско-формалистических объединений художников. Критиковали и за хроникально-бытовой характер ахрровских выставок, и за стремление отстоять право на существование станковой живописи, считавшейся в те времена «принадлежностью буржуазного искусства», и за агитационно-пропагандистскую деятельность, якобы мешающую художнику поднимать свою живописную культуру, и за «возвращение вспять, к эпохе разложения передвижничества», как выразился один из критиков в журнале «Советское искусство», пророчествуя скорую гибель ахрровскому направлению.
      - «Вокруг АХРР кипели страсти врагов и друзей, вспыхивали бурные дискуссии и скрещивалось оружие в ожесточенных сражениях на страницах печати» (Ф. Богородский).
    - - В 1924 году вступил в Ассоциацию художников революционной России (АХРР), в 1920-х–1930-х гг. принимал активное участие в республиканских, всесоюзных и зарубежных выставках, неоднократно совершал творческие поездки по Советскому Союзу.
    - - В 1925- 29 член Ассоциации художников революционной России (АХРР). Основоположник советской батальной живописи. Сделал себе имя на изображении подвигов Красной армии, создании идеализированного, приукрашенного образа героя Гражданской войны - картины "Корниловцы" (1919), "Подвоз снарядов к Новочеркасску" (1920).
      - "Тачанка сыграла видную роль и в личной судьбе художника. После VII выставки АХРР, на которой она произвела фурор, Грекова приняли в члены Ассоциации художников революционной России. Произошло это 25 мая 1925 года.
  - - - А Дайнека был одним из Членов-учредителей
      - В 1924 году состоялась Первая дискуссионная выставка объединений активного революционного искусства, где принимали участие студенты ВХУТЕМАСа в составе следующих группировок: 1) «Проекционисты» группа сформировалась 1922 году; 2) «Конкретивисты» выделились из группы «проекционистов» в 1924 году 3) «Группa трех» (А. Дейнека вместе с Ю. Пименовым и А. Гончаровым)
      - Дейнека уходит из ОСТ ещё 1928 году по соображениям принципиального характера. Одной из причин ухода было его несогласие с руководством общества, прежде всего с Штеренбергом, которым не нравилось, что молодёжь не ограничивается поисками живописной формы, а вторгается в смежные виды искусства — плакат, журнальный рисунок, театральную декорацию, пробует свои силы в создании монументальных тематических композиций. Дейнека и его единомышленники по ОСТ же стремились и к новаторству в идейно-тематической сфере искусства».
      - Само же объединение в первоначальном составе просуществовало недолго. Уже в 1928 г. внутри него четко определились две группы художников, отличающиеся своими творческими позициями: 1) Одна из групп в не входил А.Дайнека тяготела к изображению городской жизни, новой техники, индустриального пейзажа, спорта, молодых, физически развитых людей. Их работы отличала динамичность, четкость композиции, графичность в передаче форм; 2) Другая группа, объединявшаяся вокруг Штеренберга, работала в более свободной манере предпочтя лиричность и живописность рациональной организации произведений.
      - В начале 1931 года остовцы пришли к решению, что одна из групп должна выйти из Общества. Этой группой стали художники во главе со Штеренбергом, за которыми сохранилось старое название. Оставшиеся художники вскоре отказались от названия ОСТ и заявили о себе как о новом объединении — «Изобригада» («Бригада художников»). Некоторая часть участников также перешла в организованный в 1930 году «Октябрь», куда вошел Дейнека.
  - - - Петров-Водкин с первых лет революции был активным участником художественной жизни Советской страны, с 1924 года входил в одно из самых значительных художественных обществ - "Четыре искусства". Немало сил он отдал преподавательской деятельности, разработке теории живописи. Он был одним из реорганизаторов системы художественного образования, много работал как график и театральный художник. К.С. Петров-Водкин стал Заслуженным деятелем искусств РСФСР, называл себя "искренним попутчиком революции", но все же он не был художником, который бы вполне устраивал советскую власть.
      - В 1924—1929 гг. входил в объединение «Четыре искусства», работал как график, театральный художник и декоратор.
    - - В 1924 г. он стал бессменным руководителем общества художников "Четыре искусства", в состав которого вошли мастера бывших "Мира искусств" и "Голубой розы". Ретроспективная выставка "Голубой розы" состоялась в залах Трестовской галереи одновременно с первой выставкой "Четырех искусств" в 1925 г.
    - - В 1925 году впервые за советские годы картины Сарьяна экспонировались в Москве, на выставке «Четыре искусства». Работы армянского мастера были высоко оценены столичной прессой. Летом этого же года картины, оставшиеся после выставки 1914 года в Мальмё (Швеция), были переправлены И. Грабарём на выставку русского искусства в музей Лос-Анджелеса. В конце года Мартиросу Сарьяну было присвоено звание Народного художника Армении.
- - - - 2) Всякое театральное имущество, ввиду представляемой им культурной ценности, объявляется национальным имуществом. Театральное имущество передается Центротеатром в пользование художественным коллективам , имеющим или желающим иметь театры.
      - 3) Со дня опубликования декрета воспрещается кому бы то ни было вывоз за границу, уничтожение, обесценение или продажа театрального имущества без разрешения на то Центротеатра.
      - 4) Установление цен на места в зрительном зале определяется Центротеатром. Постановления Центротеатра, касающиеся платы на места, обязательны для всех театров России.
      - 5) Театры, признаваемые полезными и художественными, разделяются на несколько категорий, причем все они субсидируются государством, согласно представляемой смете, в размерах, дающих им возможность функционировать при утвержденных государством ставках за труд и ценах на места.
      - 6) Театры автономные дают ежегодный отчет Центротеатру как о художественной, так и о материальной жизни за год. Автономные театры подлежат с финансовой стороны ревизиям государственного контроля.
      - 7) Центротеатр имеет право давать автономным театрам известные указания репертуарного характера в направлении приближения театра к народным массам и их социалистическому идеалу, без нарушения художественной ценности театра.
      - 8) Цирки, как предприятия, с одной стороны, доходные, с другой стороны, демократические по посещающей их публике и особенно нуждающиеся в очищении от нездоровых элементов и в художественном подъеме их программ, а также всякого рода эстрады администрируются наравне с неавтономными театрами.
      - 9) Народные гулянья, не организуемые непосредственно Советской властью, могут получать субсидирование, в каковом случае они подчиняются административным и художественным указаниям Центротеатра или местных отнаробразов.
      - 1) Для урегулирования всего театрального дела в России учреждается Центральный театральный комитет (Центротеатр) при Народном комиссариате по просвещению.