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Lettres: toujours plus fort (la représentation (q rpste la rpsta° ?…

- - - - pavel
      - quels ancêtres?
        
        épopée: hegel
        
        genres 'bas': balhtine
- - - - la princesse :: certaine idée de fatalité ds la chrono causée / la tension entre préciosité/jansénisme; la 1e vt q'élite sociale surtt portée / jugement femmes et idéal d'honnêteté puisse élever civi° au-delà de ses bassesses quotidiennes, éléva° q se sent ds déléga° de tt ce q ê vulgaire/ éthique pticulière q s'illustre ds le thème de l'amour q dt concevr rapp entre le sexe et subvertir ce q'il pt il y avoir de calculé et bestial/ rapp spé au lgge: conforme valeurs éthiques et esthétiques (notamment ds un vocabulaire, réduit presque euphémistique). Jansénisme: méfiance sur la grâce, ts hommes ne ê pas sauvés / sacrifice du Christ. Dc si on est pas sauvés on le st pas, ms il ft faire tt comme, même si au final on est damnés, ce à quoi on ne pt rien changer > Amour ê éléva° et aussi la démo de la mainmise du pêché sur l'homme. La seule réponse apportée à ce paradoxe ê le renoncement très janséniste ac la Princesse q se "retire du siècle": le conflit n'ê pas résolu.
  - - - thèse pictorialiste
    - - triomphe à âge du positivisme scientifique. roman Zola va même plus loins puisque pense pouvoir expiciter lois du réel par le roman expérimental.
      - chercher l'essence du réel
    - - permet d'expliquer les formes litt / les formes sociales existantes
    - - c'ê thèse de la déconstruction
  - - - genette: figures II > querelles au sujet du vraisemblable au 17e.vraisemblable=bienséant "la sc ne donne pt les choses cmmes elles ont été mais comme elles devaient être", abbé d'Aubignac. vraisemblance "muette": ê implicites ds l'idéologie.
  - - - mots=signes des rpsta°; origine lgge poétique n'ê pas ds choix des mots ou manière de les associer> modalité de la rpsta°
    - - nveau roman en est bon exemple: narration dépend objet préexistant: référentialité. finalité mimétique: imita° / conventions du récit. fiction ne réside que dans la représentation que suscite récit: élocution, disposition ê alors causes efficientes de la fiction dans imaginaire lecteur. pas objet antérieur à figurer et seulement pssce créatrice du langage.
  - - - médiation llgière / laquelle peut naître une représenttaion. rapport au narrateur narrataire se fait lorsqu'il y a aussi discours
    - - résultat rencontre entre énoncé et coop° q interprète, récepteur q accepte cts codes plus ou moins donnés?
      - généralement avt la narration, mais devient désormais distincte: si avt, ê fiction produite / imagination de l'auteur après rpsta° du réel: dvt histoire =/= si ê distincte, n'est que moyen de communication et actualisation icl. narration: transposer aussi fidèlement que possible objet imaginaire d'imagina° à ''.
- - - - sade
- - - - rpsta°: rpste le lieu comme pure abstrac°, réf ms jamais décrit: crée, en quelque sorte, par le travail du lecteur. aisé vu la proximité lecteur/auteur. Pr se rpster cadres plus restreints: sociaux. Un peu pareil: désigna° / notoriété "marchand de pierre" italien, exotique et dc n'obéit pas syst, dc pas préci° de caste: si allusif que c'en est à peine de la représentation. ib pr les personnages: / ex la princesse est simplement la perfection féminine incarnée.
  - - - cptement scandaleux avec les trois femmes qu'il a aimé: la seule que reprend à son compte ê ien sûr elsa, qui équivaut à l'amour de savie, le communisme
      - le divorce avec les surréalistes
      - sorte de mission didactique: mettre en garde la jeunesse, contre les erreurs qu'a pu faire
    - - la nuit de moscou
    - - tt de même moderne: idée de signifiance poétique plus que sple signification
        
        lepoème ac la vue en 'lanterne magique': montre bien que se sert d'evnmts hist (dc vs le cocnept moderne de l'anti-lyrise, en qq ste) ms modernise grâce à cette utilisa° de la quadruple vue
      - ms en même tps, réutilise fmes métriques 'classiques' vr dépassées

• Si le récit n'ê pas ctgt, ê ce q le récit pt la rpster? Les onze: txt vt faire sentir complexité et densité du réel et laisse entendre q les phrases q le signifient ne ê q métonymies q disent q richesse du mde ne pt ê textualisée. Csce  q'on ne pt épuiser cette richesse et q ê allusif. Roman se rachète de l'impuissance à convoquer le réel: ce q l'on prête à la fic° et q'aristote: vraisemblable et contingence.