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Crise de representação na arte contemporânea? Impulsos de refundação do…

- - - - Perspectiva linear (Francastel)
        
        Espaço unitário (Francastel)
        
        Perfeição das coordenadas geométricas (Francastel)
      - Desenvolvimento do Espírito Científico atrelado a arte
        
        Uso da Geometria e Matemática (Francastel)
        
        Proporção e Número (Francastel)
        
        Geometria Espacial (Francastel)
        
        Visão Racional do Universo (Francastel)
    - - Não realista (Francastel)
    - - Diferentes episódios de maneira uniforme (Francastel)
    - - Luz Diáfana (Francastel)
        
        Manejo da luz (Francastel)
      - Surgimento do Claro e escuro (Francastel)
    - - Se submete aos contornos (Francastel)
    - - Rompimento com a manualidade medieval. O artista deixa de ser o artesão
      - Noção de criatividade em voga
      - Relação com a emergência da interioridade criativa (Hegel)
    - - A arte moderna passa a questionar os pilares da visão objetiva
      - Reajuste da função social da pintura
      - Ciência e arte
        
        Modelo Mimético
        
        Naturalidade da visão
        
        Neutralidade do olho
        
        Ponto de vista único
        
        Modelo até a invenção da fotografia
        
        Apresentações da realidade
        
        Vazio de valores
        
        Relação com a realidade ótica
      - Relação imutável com a realidade
      - Rompimento no início do século XVII
      - Percepção e cosmovisão do mundo
- - - - Não se explica arte partindo da sociedade
        
        Espaço Plástico x Espaço Objetivo
        
        O que confere o estatuto de obra não é a realidade exterior (RF)
        
        Inverter a lógica corrente. Fazer a apreciação das obras para perceber princípios, leis e regularidades (EELF)
  - - - É Figurativo (RF)
        
        Mas não é um espelho da realidade. É um instrumento para explorar o universo sensível e o pensamento. (RF)
        
        Reconhecimento dos fatos objetivos
      - É resultado do Percebido, do Real e do Imaginário (RF/EELF)
    - - Coesão do sistema (RF)
    - - Especificidade da Pintura
      - O que representa a sua essência
  - - - Não é um dado, é uma criação (Francastel)
      - Espaço Imaginário (Francastel)
        
        Mas não é desligado das instâncias da civilização (Fran. RF)
    - - Não confirma a história. Enriquece (Francastel)
      - Traduz as condutas gerais de uma sociedade (Francastel)
    - - Consciência da realidade
  - - - Não é especificidade absoluta (AT)
        
        Não se despreza o conteúdo material nele presente (AT)
        
        Autonomia Estética (Adorno)
        
        Dimensão estética (Marcuse)
      - Autonomia Estética (Adorno)
      - Dimensão Estética (Marcuse)
      - Mobilidade é plasticidade, criatividade na arte (AT)
- - - - Quebra com efeito linear (Francastel)
      - Identidade do tema pela variedade (Francastel)
      - abundância formal das aparências (Francastel)
      - Novos Heróis e ambientes imaginários (Francastel)
        
        Eivado de conteúdo sentimental (Francastel)
    - - Românticos (Francastel)
        
        impulsos da paixão (Francastel)
      - Idealistas (Francastel)
        
        busca da beleza absoluta (Francastel)
  - - - Censura pela livre escolha dos temas (Francastel)
      - Cezanne: "o artista existe pelos méritos e não pelo tema" (Francastel)
    - - Descoberta de novos problemas (Francastel)
      - Rompimento da visão monocular (Francastel)
    - - Análise científica da qualidade da luz (Francastel)
    - - Manchas de cor triunfam sob o contorno (Francastel)
- - - - Pensamento existencialista na arte. (ARGAN)
      - Filosofia da Crise (Argan)
      - Impossibilidade de entendimento entre artistas e sociedade
      - Abstrato porque a realidade é pura existência e não figura, e não geométrico
      - Não é objeto, nem linguagem, pois como pura existência ainda não possui ideias.
      - Não há relação com a ciência, tampouco com a história
    - - Problemática da arte desprovida da escolha de ideologias (ARGAN0
      - Problemática da arte voltada para a sobrevivência da arte numa sociedade de consumo
    - - Aprofundamento da crise (ARGAN)
      - Figura só existe para manipulação das formas
    - - Individualização de elementos formais primários (Argan)
    - - Construção de dimensões imaginárias a arte (ARGAN)
      - Influência do collage cubista e do dadaísmo
        
        Apropriação de objetos do contexto da vida cotidiana (Argan)
      - Exprime sociedade de consumo (Argan)
      - Consumo ostensivo e irrefletido de coisas notícias (Argan)
      - Se apresenta como contestação, mas é parte dele.(Argan)
    - - Crise da historicidade (Argan)
        
        História como violência e horror (Argan)
        
        Crise das técnicas (Argan)
      - Dissolução técnica das artes (Argan)
      - Apaga com a função social da arte (Argan)
      - Fim da arte (ARGAN)
        
        Idealismo Hegeliano
      - As duas guerras mundiais contribuíram para a orientação política da arte contemporânea (ARGAN)
        
        Hostilização da estética crítica
      - Contradição com o sistema de atividades culturais e produtivas da sociedade contemporânea (ARGAN)
      - Incomunicabilidade com a sociedade (ARGAN)
      - Passagem do figurativo ao não figurativo
    - - Isola o conceito de arte aos valores (Argan)
      - Arte relacionada ao fazer
    - - A realidade é construída pela máquina fotográfica
    - - Pura realidade objetual
      - Deixa de ser operação semântica e torna-se meramente sintética
      - O signo orienta o comportamento plástico , e não pode ser orientado ou explicado (Argan)
      - Eliminar qualquer significado implícito, desvinculando arte da obra de arte
      - Não existe como função, mas como presença
        
        Anti-arte. Presença, mas presença contrária
      - Crise do objeto artístico
        
        O não existir da arte. Arte fora do espaço e do tempo
- - - - Criação da amostra "Um Novo espírito da pintura"
    - - Transvanguardismo
        
        Busca em escapar das doutrinas consolidadas do vanguardismo e puritanismo da arte povera
  - - - Críticos pensaram que o neo-expressionismo ia ameaçar o cenário nova-iorquino.
        
        O grafite aparece para dar uma expressão local
        
        Se coloca como uma substituição legítima da arte pop
  - - - Apropriação de objetos do contexto da vida cotidiana (Argan)
    - - Se colocava como Figurativa, mais nova e mais americana (Smith)
    - - (*Sante demonstra esse interesse)
      - (*Trdimensional)
    - - Relação com imagens populares (Smith)
- - - - Tomar consciência da realidade (Francastel)
      - Substituição do tema (Francastel)
        
        Novas tendências subjetivas de pensamento (Flores)
        
        Experimentalismo (Flores)
    - - Transforma as condições de representações da luz (Francastel)
      - Realismo e representação arbitrária do mundo (Francastel)
    - - Pintura deixa de ser a provedora das imagens objetivas
        
        Abertura para o não figurativo ou abstrato
    - - Passa a expressar o que é essencialmente pictórico
      - Busca da autonomia
      - Afastamento da visão objetiva
      - Cria novas convenções
      - Abandono da Mimese e auge da criatividade
  - - - Visa o lucro, alienante e sustenta a exploração do homem pelo homem (ARGAN)
    - - Arte funcional (Argan)
        
        Fruido pela função e não pela contemplação passiva
    - - Crise no sistema
        
        A tecnologia, enquanto conquista da humanidade, foi empregada para a destruição (Argan)
  - - - Retira qualquer função prática e transforma em estética (ARGAN)
        
        O urinol de Duschamps (ARGAN)
    - - Crise do sistema
        
        A guerra é a lógica do sistema. A arte tinha que ser puro arbítrio (Argan)
  - - - Tradicionalismo evocava o figurativo nacional (ARGAN)
      - Correntes artísticas avançadas evocam uma cultura artística supranacional (ARGAN)
    - - Confusão revolucionária, nacionalista e pré-fascista
    - - Se envolve com o processo revolucionário
    - - Foge do convencional para expor a crueza da realidade (Argan)
      - Deformação da figura corresponde a deformidade social (Argan)
        
        O feio é o belo decaído (AM)
        
        É o belo que a sociedade perverteu em feio (AM)
        
        O feio contraria os canônes, contraria a estética dominante, apresenta contradições da sociedade (Aldo)
      - Fauves (Francês)
        
        Se opõe ao decorativismo hedonista Art Nouveau
        
        Procurava solucionar o dualismo entre a sensação (cor) e a construção (forma plástica) (AM)
      - Die Bruck (Alemão)
        
        Não capta o real como os impressionistas, cria o real. (A.M.)
      - Tendência antiimpressionista (A.M.)
        
        Superando o sensorial em nome da consciência (a.m.)
        
        Do interior ao exterior
        
        O que o objeto desperta na consciência do artista é colocada para fora (Barros)
      - Atitude volitiva (A.M.)
        
        É engajamento (A.M.)
      - A técnica não é inventada. É trabalho. Ligada a cultura prático-operacional da classe trabalhadora
        
        Diferente da técnica intelectual dos impressionistas
      - Expressionismo no Brasil
        
        Anitta Mafalti e Lasar Segal repercutiu a proposta expressionista no modernismo (Barros)
        
        Anita usa cores fauvistas e da deformação expressionistas e Segal pelo engajamento (Barros)
        
        (*nordestinos pela cultura popular)
        
        Adquire conotações próprias (Barros)
        
        Espelho côncavo e deformante (Barros)
      - Resquícios do Romantismo e do gótico (Barros)
        
        Entendidos como condição existencial do ser humano
      - Anseia dominar o real, mas o real é angustiante (Barros)
      - O conteúdo depende do uso do colorido (Aldo)
        
        Sante trabalha com o colorido brilhante (Aldo)
        
        A problemática social dá contornos expressionistas (Aldo)
  - - - Processos de análise e experimentação
        
        Hipóteses e Verificações (ARGAN)
    - - Técnicas Sociais. Ciências Exatas
    - - Psicanálise
    - - Homem como sujeito ativo (Flores)
- - - - Abandona a união do espírito com a corporeidade
      - O interior aparece suprimindo a sua totalidade na existência imediata
      - Permanece figurativo para se tornar perceptível
        
        Objetividade ideal
      - A figura exterior não parece dominada como a escultura
      - Retira do exterior o conteúdo
      - Representa o interior pelo exterior
      - A abstração é uma fase necessária de evolução da escultura para pintura
    - - Os materiais da pintura exigem uma plástica mais subjetiva
      - Substitui-se figuras reais por cores, linhas e traços
      - Suprime o concreto para transformar numa simples aparência do espiritual
    - - Ligado ao período romântico
      - Suprime uma das três dimensões em nome da superfície
        
        Não precisa da figura real para produzir a figura
  - - - Isso em função dos materiais que são feitos
  - - - O claro-escuro produz a aparência artificial do que a escultura apresenta como real.
        
        Forma também o princípio da cor, enquanto material próprio da pintura