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PostImpressionismo, Secessione a Vienna e Art Nouveau, Simbolismo e…

- - - - attenzione esclusivamente al cielo, rappresentato Coe insieme di scie luminose dinamiche che si avvolgono in ritmo vorticoso
        
        interrotto solo dai cipressi e dal profilo delle colline
  - - - formato longitudinale (2:1)
        
        esteso campo di grano con 3 sentieri divergenti
        
        in prospettiva inversa, dilatati rispetto all'osservatore
    - - pennellate vigorose
  - - - su un prato, con un'incrocio fra due viottoli
        
        contadina che cammina presa di spalle
        
        costruzione ammaccata, come se stesse per afflosciarsi su se stesso
    - - piccoli e rapidi tratti di pennello
        
        cielo blu cobalto con pennellata più fluida
- - - - predilige forme sferiche
    - - infrange unicità punto di vista e rappresenta gli oggetti da angolature diverse
      - annulla differenza fra profondità e superficie
        
        copre il piano del tavolo con tovaglia bianca
  - - - non rinuncia a solidità volumetrica
        
        pennellata densa e corposa, a piccoli tocchi e tratti spezzati
    - - direttrice obliqua del sentiero
        
        verticale dei tronchi alberi
        
        volumetrie delle case
- - - - rappresenta isola meta di svago della nobiltà parigina
    - - numerosi schizzi en plein air
    - - visti per lo più di profilo o di schiena
        
        direttrici verticali ed orizzontali, profondità prospettica data da ombre portate oblique ed orizzontali
        
        stesura del colore accosta puntini e tocchi allungati
- - - - gruppo di donne bretoni assistono a lotta tra Giacobbe e un angelo, il racconto che hanno ascoltato durante la messa
    - - due settori distinti, da una parte le donne, reali, dall'altra gli immaginari
    - - sintetismo ante litteram
        
        dipinto non più trascrizione visiva del pittore ma dimensione diversa dal reale, emerge idea di sacro
- - - - busto seminudo tagliato sotto l'ombelico, mano affusolata che regge per i capelli la testa di oloferne appena visibile in basso a destra
        
        contrasto tra tridimensionalità del volto e bidimensionalità della veste e sfondo a motivi vegetali
        
        femme fatale
  - - - si stringono n abbraccio sensuale
        
        sfondo irreale di pulviscolo dorato
        
        di fondo nell'oro e decorazioni degli abiti formando un blocco compatto da cui emergono parti dipinte in modo realistico
        
        volto della donna attende il bacio
        
        percepisci il trasporto passionale attraverso il braccio avvolgente
        
        spazio è smaterializzato dalla bidimensionalità delle forme e dal senso di irrealità dell'oro
        
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  - - - con tecniche inusuali (graffito mosaic colori alla caseina polveri e foglie d'oro e argento pietre dure e madreperla)
    - - eterna lotta tra bene e male
        
        percorso travagliato che guida verso la felicità ad opera dell'arte
    - - gigante tifeo, bestia pelosa
        
        circondato da presenze femminili
        
        da un lato le 3 figlie, gorgoni
        
        sovrastate da malattia, follia, morte
        
        altro lato lussuria, impudicizia e intemperanza
        
        staccato sta l'angoscia, chiusa nel dolore e affiancata dalle spire della coda di tifeo
        
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        sfondi privi di spazialità, carattere bidimensionale
- - - - arte come prodotto superiore, opera d'arte totale
    - - edificio a pianta cruciforme
        
        corpo centrale arretrato rispetto a due volumi laterali
        
        si eleva agli angoli con 4 torri tronco-piramidali che serrano una cupola traforata
        
        formata da foglie di lauro metalliche rivestite di lamina d'oro
        
        laurea insigni da cui entra la luce, simbolo di apollo, protettore delle arti
    - - rigida simmetria ad andamento orizzontale
        
        applicato correzioni ottiche inclinando leggermente i pianidei volumi
        
        presenza di elementi decorativi lungo le pareti, carattere sacralizzante
        
        decorazioni fitomorfe e zoomorfe, rimandi ai simbolismi propri della secessione
      - porta d'accesso tre teste di Gorgoni, attributi di palude atena
        
        dedicati alle arti pittura, architettura e scultura
        
        architrave del corpo centrale il motto della secessione a lettere d'oro
        
        al tempo la sua arte, all'arte la sua libertà
    - - spazi modulabili tramite spostamento di pareti mobili
        
        criterio espositivo differisce dai salons' quadri sono appesi ad altezza occhio
        
        garantire fruizione ottimale
        
        colore pareti e illuminazione creano atmosfera per fruizione ottimale
- - - - concepita sulla base di tipologia edilizia molto diffusa a Bruxelles
        
        fabbricato incassato tra altri edifici
    - - atrio ospita la scala di distribuzione ai piani
- - - - coniugi nel piano principale
        
        altri appartamenti per affitto
      - edificio voleva integrarsi con ambiente circostante, corrispondenza visiva con vegetazione e mare
        
        facciata doveva essere affrescata con soggetti vegetali rampicanti
        
        effetto sinuoso accentuato da elementi in ferro battuto dei davanzali e forma delle finestre
        
        prospetto attuale è unicamente in pietra, nominato la pedrera, cava di pietra
        
        dominano le forme morbide e curve, continuità fra esterno ed interno
        
        appartamenti distribuiti attorno a due cortili
        
        strutture portanti a pilastri e facciata autoportante sono soluzioni innovative per avere libertà nella strutturazione dello spazio interno
- - - - culmina in torre a gradini con 4 statue
    - - interni collabora con Werkstatte
        
        sala da pranzo affidata a klimt
- - - - veduta ravvicinata di isola rocciosa
        
        si dirige una figura minuta, una barca con a bordo un rematore, una figura bianca ed una bara
        
        alti cipressi sotto cielo burrascoso, dissonanza con stile romantico
- - - - Eva moderna con sguardo spavaldo che ostenta corpo incominciato da spire di serpente
- - - - rappresentato da Munch con un'immagine inquietante
        
        flusso di passanti risolto in massa anonima di figure, solo i primi 4 hanno il volto accennato
  - - - e' tra i quadri che rappresentano paura di vivere
    - - si trovano lungo il ponte due figure, gli amici dell'artista
    - - risonanza emotiva con la natura
        
        drammaticità del linguaggio anticipa espressionismo
- - - - lavoro preliminare circa 10 anni
        
        studio pose, gesti ed espressioni, rapporto fra personaggi ispirandosi a pittura rinascimentale
        
        parte con idea di separare 3 rappresentanti dei lavoratori e il gruppo che doveva ancora uscire dal vialetto (ambasciatori della fame)
        
        poi avvicina il gruppo e pone una donna fra i 3 protagonisti (la fiumana), posano per lui la moglie e concittadini
        
        visione finale su 3 piani paralleli, 3 figure in primo piano, massa in secondo piano e infine lo sfondo cupo
    - - esempio di pittura socialmente impegnata