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GENERACIONES FRANCO FLAMENCAS - Coggle Diagram
GENERACIONES FRANCO FLAMENCAS
SEGUNDA GENERACIÓN (1450-1480) CONTRAPUNTO OSCURO
JOHN OCKGHEN (virtuoso del contrapunto)
Contrapunto de imitación
Música cerebral
Cannon, como forma de aprender
Inversión, retrogradación, aumentación, disminución
No se entendía el texto
Compuso "misa Prolatiomum", todas las piezas derivaban canonicamente de una sola linea melodica. Utilizo diferentes metricas y subdivision,
TERCERA GENERACIÓN (1480-1520) CONTRAPUNTO BRILLANTE
Joaquin Desprez
Aprendiz de Ockhen
ESTILO INTERNACIONAL
Se entiende el texto y cada voz
Estilo polifonico famoso en toda Europa
Estilo limpio y elegante
Lineas melódicas claras y equilibradas
Todos componen con la misma regla
Bicina: suprimir 2 voces, quedan 2
CUARTA GENERACIÓN (1520-1550) Estilos locales
MUSICOS
Janequin
Willabert
Gombert
Contratan músicos FrancoFlamencos
Contrapunto imitativo fusionado con la música autoctona de los lugares
Cantus firmus reemplazado por el motete a 5 voces
Textura homogenea
Frases más largas y cadencias ocultas
QUINTA GENERACIÓN (ESCUELA DE ROMA)
PALESTRINA (Maximo representante)
Misa, motetes, salmos, magnificant, obras vocales
Contrapunto perfecto, superposición de puntos culminantes
TOMÁS LUIS DE VICTORIA
ORLANDO DI LASSO Tomó tecnicas flamencas y las adapto a la tradición alemana
MONTEVERDI (1567-1643)
Madrigal arioso como antecesor de la ópera
1 voz mas acompañamiento instrumental
voz solista mas 2 voces masculina mas B.C (zefiro forma, lamento de la ninfa)
1600 compuso su primer ópera
Nexo entre renacimiento y barroco