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白先勇 - Coggle Diagram
白先勇
評價
余秋雨
看不到一絲一毫貴胄的餘風
無關政治，立足點純粹在藝術上—純粹地投入到文化、藝術裡，並且癡迷於中國傳統藝術
藝術也要傳達一個民族的靈魂和精神價值，要用美的方式，而不是罵人的方式，這個是白先生對我們的啟示
實現了憑藉著古代藝術，
又貫穿著現代人的審美觀念
青春版《牡丹亭》更用現代的美學觀念把一個古典藝術的可能性大大地發揮了出來，變成了一個當代青年都喜歡的作品
將意識流和《紅樓夢》緊緊地融合在一起，純粹的中國傳統古典技法和熟練的西方現代風格（三種融合）
吳孟昌
在白先勇的筆下臺灣女人似乎個個都是肉感的、粗俗的、貪婪的，在接二連三碰觸到這樣的形象塑造時，我們實在很難排除這不是白先勇的「高層文化」心態在作祟。並且從他的過度「現實」暴露了他對那個「小社會」之外的其他人事物的欠缺體認和了解，甚至被認為有被刻意醜化的嫌疑。
龍應台
「最冷的眼，最熱的心，最溫文的人」
寫作風格、手法
三大特色
善於通過今昔的鮮明的對比，
形成一種深厚的歷史衰變，
人生無常的悲涼感。
舉例：《遊園驚夢》—一個民女一生的命運興衰史，從前，錢夫人自己會辦宴會招待人，如今只是參加晚宴的一員，表現事態表現世態炎涼。昔日風光的將軍夫人與今日的落魄淒涼；昔日低下的竇夫人與今日的繁華，這隱藏了一種「人生無常」 ，「浮生若夢」的思想，寫出對過去的不可挽留的惋惜以及對今天的痛苦的無奈。
新舊價值交替與中西文化衝擊下的人物心理，後有歷史興衰與人世滄桑之感
傳統小說的描寫技巧和西方現代
小說的描寫技巧緊密結合
《台北人》開頭頁引用了劉禹錫的《烏衣巷》「朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」表現一股沉重的歷史滄桑感，為小說定下基調。白先勇不僅從傳統小說中吸取精華，他還大膽採用西方文學的表現技巧，運用意識、象徵、暗示來為自己的作品服務。
人物形象十分純熟，傳神刻劃人物的
性格特徵，寫出「活」的人，「真」的人。
他重視人物語言的個性化，
通過人物的語言塑造人物性格。
〈那片血一般紅的杜鵑花〉當王雄見到麗兒「儼然是一副中學生的派頭」出現在他面前時，他完全驚呆了，這不是驚奇，也不是驚喜，而是一種失落感，因為從麗兒身上找不到多少小妹仔的影子了。這裡，作品十分傳神地寫出王雄感情上的急劇變化。作者甚至通過隨命運變化產生前後鮮明不同的對比來塑造人物。
透過「今昔之比」，「靈肉之爭」，「生死之謎」來描寫出台灣社會人民的側影。
以現代派步入，又歸於現實主義，形成在現實主義的基調中融入現代手法的特色
生平
生長經歷
直到民國四十六年，他考上台大外文系，遇見了夏濟安教授，從此確立文學的生命。
民國三十九年，他來到臺灣進入建中就讀，父親失勢，家族衰微，以及其情感的獨特性，一步步豐富、複雜、深化他的文學心靈。
青少年時期，經過中國近代最動亂的時代，隨父親先後飄泊在重慶、上海、南京…等地，一下子上海話、一下子廣東話，讓他產生了一種人生幻滅無常的感覺。
八歲的一場肺癆大病，讓他過早體驗到人在世界中的孤獨與寂寞，奠定一個作為文學家的思想基礎。
原籍南京，1937年夏天，出生於廣西桂林。他的父親是近代史上頂頂有名的白崇禧大將軍。他是官宦子弟、貴族。
文學地位
現代派小說的代表人物
譽為“台灣現代派小說的旗手”