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用筆與雅俗 (談用筆 (形式與姿態 (筆清或重, 墨乾或濕, 線條粗或細), 王 (偏鋒：重心在筆墨之外, 中鋒：重心在筆墨中心),…
用筆與雅俗
談用筆
形式與姿態
筆清或重
墨乾或濕
線條粗或細
王
偏鋒：重心在筆墨之外
中鋒：重心在筆墨中心
徐小虎：傳統的分法
正鋒：筆與紙成直角，兩邊均勻的線條（篆體）
側鋒：就像隸書體，運筆時筆與紙角度>90度，但中仍可能在中心。
蘇東坡
用筆肚子寫字
好筆墨如同歌唱中的好聲音
當重心在筆墨的中心就會產生好筆墨（如同舞者不跌出重心）
篆書盛行時，書寫工具就是硬的，故用筆尖寫字
行書＆草書：用筆的兩邊與肚子寫字（用來轉折），本質不會失去平橫。
結論:任何角度的筆墨當他是平衡時，都是好筆墨。
倪瓚
折帶皴
雅俗ＮＯ1
筆墨輕、極鬆、極軟、內在強而有力。
畫小品，少大畫。（遺憾）
明代王文貞就曾說：『宋人易摹、元人難摹;元人獨可學，獨元鎮（倪瓚字）不可學也。
成熟作品常是側鋒畫出
吳鎮
畫很率真，樹很直，筆墨重
畫得美來自整個構圖
巨然的筆墨，線條多麼得直
畫一定是大的
王原祁
筆墨多樣性
專用正峰
人工做不到，天真笨拙，自然的拙筆。
董其昌
名聲壞
非常貪財，只要有利可圖，可以不擇手段
王蒙
線條彎曲
趙孟頫
線條內在有變化
容膝齊圖
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漁父意圖
史上那個最潔癖的畫家
蘆鴻草堂十志圖﹝局部 1﹞
生活贫寒简单，却笔耕不辍，青史留名，追求真正的“内心之乐”
