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En quoi le spectacle du carnaval de Venise est-il propice à une vision…
En quoi le spectacle du carnaval de Venise est-il propice à une vision amoureuse ?
I) L'atmosphère festive du bal masqué
un joyeux prélude
la mise en place du premier quatrain sert d'introduction, on peur dire que c'est un prélude (ce qui fait le lien entre la musique et la poésie)
rimes riches + rimes finale croisées + rime à l’intérieur du v. 3 > jeu sur les sonorités = rapprochement avec la musique
donne une idée de l’excitation dans la ville : atmosphère d’excitation, bruyante
"scintille, fourmille et babille" v. 3
rime riche
Le carnaval à des sentiments il est lui aussi excité
"Scintille, fourmille et babille, Le carnaval bariolé" v. 3/4
personnification + assonance en [i] (sonorité joyeuse)
musique et danse
le poète s'inspire ici des musiques de Paganini, violoniste Italien > écriture du poète sous forme de variation comme Paganini dans ses musiques
A travers ce poème Gautier parodie la musique de Paganini
"note, blanche, basse, croche, trille, cadence, arpège"
champ lexical de la musique
on imagine le pas gracieux de la femme qui entre dans le bal et danse au rythme de la musique
voc qui se rapporte à la danse et s'oppose la danse gracieuse au perso de la commedia qui sont grossiers
Le poème dégage des impressions de festivités, d'un tempo vif avec :
écriture en octosyllabes + rimes croisées + rythme rapide (allegro en musique) + phrases qui par leur longueurs occupent tout le quatrain = pas d'arrêt impression de rapidité
composition du poème soignée :
prélude
(premiere strophe),
variation musicale
(trois suivantes) puis conclusion (trois dernières) > rappel la composition des oeuvres musicales
II) Variation autour des personnages de la commedia dell'arte des figures burlesques
Les personnages de la commedia sont introduits tour à tour, les personnages et les carnaval étant indisociables, dès le 16e le carnaval est l'occasion de jouer des pièces de la commedia
Tous ces personnages sont représentés comme des bouffons, figures grotesques et burlesques du carnaval. Le carnaval de Venise est le lieu de transgression, les gens cachés sous les costumes de la commedia pouvaient se montrer grotesque seulement le jour du carnaval
2e quatrin
Arlequin et Cassandre
Les deux forment un duo typique maître/valet, ici Arlequin frappe son maître (rappelle les fourberies de Scapin entre Scapin et Géronte dans la scène du sac), cette strophe met surtout sur le devant de la scène Arlequin, on parle
d'arlequinade
"Rosse...cassandre son souffre-douleur" v. 7/8
2e quatrin
Arlequin
Personnage le plus populaire de la commedia, connu pour son costume de losange colorés. Gautier en parle avec ses attributs habituels : masque noir, son costume + le vb rosse rappelle son bâton, il est ici peint comme un personnage fourbe
métaphore du serpent + hyperbole "
mille couleurs"
+ allitération en [s] et [t]
2e quatrin
Cassandre
Le vieux maître ridicule destiné à être le dupe de son valet : Arlequin
3e quatrain
Pierrot
Il apparaît comme un personnage maladroit, gauche, la musique qui lui correspond est plus longue : référence à la blanche qui vaut deux temps en musique
animalisation de pierrot qui avec ses manches ressemble à un pingouin + comparaison fillée + allitérations en [b] et [p] : babiales + assonances en [an] + rythme lent
4e quatrain
Le docteur Bolonais
personnage qui prétend avoir étudié mais qui ne comprend rien, ici il paraît comme un lourdeau le vb "rabâche" (répéter de façon insistante)
4e quatrin
Polichinelle
Personnage à deux facettes, on ne peut pas avoir confiance en lui. Ici le poète insiste sur les trait de caractère "croche pour nez" : référence à son nez crochu et à son sale caractère, c'est aussi un perso qui ontroduit la querelle partout où il passe, il est associé au docteur car ces perso font rire par leur discours, ils sont ridicules
métaphore du nez
5e quatrain
Trivelin
perso assez proche d'Arlequin, ici on montre ce perso balourd et on insiste sur sa grossièreté
harmonie imitative + jeu sur les allitérations en [t] et [r] on à l'impression d’entendre Trivelin se moucher + métaphore de la trille : tout bouge quand il se mouche
5e quatrain
Colombine
soubrette insolante, elle est courtisée par les valets et les vieillards ridicules. Ici elle est associée à deux objet qui lui appartiennent : "éventail ou son gant" qui suggèrent sa coquetterie. Dans la saynette qu'écrit Gautier elle semble courtisée par Trivelin et Scaramouche.
5e quatrin
Scaramouche
personnage batailleur, vantard, peureux, fanfaron "heurtant travelin" : montre sa maladresse
III) Une apparition romantique de la femme aimée
mystérieuse
elle aussi est déguisée pour le carnaval sous un domino = costume de bal masqué, ce costume cache la femme qui la rend encore plus attirante
Un domino ne laissant voir" v. 22
métonymie voir synecdoque représentant la femme
elle glisse seulement un regard et semble ensorceler le poète
"ne laissant voir, qu'un malin regard en coulisse" v. 22/23
tournure restrictive "ne que"
attirante
elle est beaucoup plus gracieuse que les personnages de la commedia et s'oppose à leur caractère burlesque
"fine barbe de dentelle" v. 25, "aux paupières de satin noir" v. 24
allitération en [s] + métaphore du satin
elle est mise en avant contrairement aux autres avec un portrait appréciatif qui contraste avec les personnages de la commedia
"rose et fraîche" v. 29
adjectif
on glisse du registre burlesque à un registre lyrique
le poète est sous le charme de cette apparition, la musique laisse place au silence, les émotions du poète passe par :
'Ah !" v. 25, "c'est elle" v. 27, "j'en suis sûr" v. 28, "et j'ai" v. 29
l'emploi de l'interjection + recours au style direct + exclamation+ emploi de la première personne