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Hipertexto (La realidad Virtual como sueño y como tecnologia (Guion de la…

- - - - El ciberespacio puede considerar es habitar la poesía y navegar a través de el es convertirse en una hoja que arrastra el viento de los sueños.
    - - El ciberespacio puede considerarse, sin exageración, la nueva bomba, una llamarada pacifica que proyectara las huellas de nuestras identidades incorpóreas sobre los muros de la eternidad.
    - - la ontologia erotica del ciberespacio
  - - - Encarnación activa
    - - Especialidad de la imagen
    - - diversidad sensorial
    - - Transparencia del medio
    - - Sueño de un lenguaje natural
    - - Interpretacion de un papel
    - - Simulación como narración
    - - La RV como forma de arte
  - - - Sensación de estar rodeado
      - Sensación de profundidad
        
        Crean exhibiciones de RV
      - Punto de vista itinerante
    - - Las tecnologías del punto de vista
    - - El espectador deje de ser un voyeur y se parece mucho mas a un actor del mundo visual,
  - - - Opera
    - - Capacidad de crear entornos mucho mas ricos y diversificados
        
        Aportan sensaciones tacticas.
        
        No aportan señales gustativas y olfativas
  - - - Nuestra cultura quiere multiplicar los medios y al mismo tiempo eliminar las las huellas de la mediación: su ideal seria poder borrar los medios a medida que los multiplica.
    - - La realidad virtual surge como un medio comparable a la television, los ordenadores o las lenguas escritas, pero se transforma en otra realidad que habitar.
        
        Transparencia el mundo creado por los medios
    - - Efecto de la realidad virtual
        
        Desaparición del ordenador
        
        Producir interfaces más fáciles de utilizar por el usuario
  - - - Desaparecen los códigos simbólicos
    - - Creación directa de la realidad.
    - - Un signo cuyo significado se basa en una convención social que el usuario tiene que aprender.
  - - - Todas esas identidades son el cuerpo físico.
    - - Los usuarios pueden ver una imagen de su encarnación virtual que genera una experiencia extra corporal.
  - - - La RV esconde el hecho de que toda realidad es virtual.
    - - Son procesos, no objetos
      - Posen una función.
      - No tienen que representar lo que es
      - explorar lo que podría ser
      - Se producen por su valor heuristico en relación con aquello que simulan.
    - - Numero de agentes a los que se le proporciona un entorno en el que vivir.
  - - - Lo mas excitante son las fronteras de la imaginación, las olas de creatividad de la gente que construye cosas nuevas.
  - - - Telepresencia es la extensión en la que uno siente que esta presente en el entorno mediatizado, en vez de en el entorno físico inmediato.
    - - Extensión de la información sensorial
      - Control de la relación de los sensores con el entorno
      - Habilidad para modificar el entorno físico
  - - - La conciencia tiene existencia porque se parece a los sentidos
      - La conciencia es intencionada, se percibe a si misma como dirigida hacia el mundo
      - La auto conciencia es por lo tanto inseparable.
    - - La mente ocupa múltiples lugares y puntos de vista.
- - - - abajo esta la historia fija, unilineal y temporalmente dirigida,
      - la red atemporal de elecciones que determinan la navegación del caso que hace el lector-detective;
  - - - La red hipertextual es la imagen de la experiencia posmoderna del espacio.
        
        Frederic Jameson, el espacio posmoderno es una extensión aliante y auto transformable que no ofrece ni descanso para el cuerpo, ni refugio para el alma, ni referencias para la mente,
      - La única relación posible con este espacio posmoderno es la sensación de estar perdido y el único movimiento posible es deambular sin rumbo
      - Marc Auge
        
        el espacio característico de la super modernidad, como el denomina a la época actual, es un no – lugar que atravesamos de camino a otro sitio y en el que habitamos simplemente porque la condición posmoderna es un estado de los no lugares.
    - - • La cuestión no es si el lector de hipertexto puede desarrollar el mismo tipo de relaciones afectivas de feicidad y tristeza cuando a un personaje le ocurren cosas buenas o malas, sino saber si los mecanismos interactivos pueden utilizarse para intensificar dicha participación emocional.
      - • Nos ofrecen la oportunidad de borrar la memoria de empezar de nuevo, de volver a experimentar un hecho y probar una solución diferente.
      - • Un hiper texto nunca puede resultar satisfactorio porque el encanto de un texto es que te fuerza a enfrentarte con el destino
      - • Los principales obstáculos que se oponen a la inmersión en un texto interactivo son tanto la filosofía estética de sus teóricos y sus autores, como las características inherentes al medio
    - - requiere una acumulación de información narrativa. En un texto lineal, cuanto mas leemos y mas sabemos sobre el mundo textual, mayor capacidad tenemos de anticiparnos a los acontecimientos.
- - - - Invita al lector a interpretar imágenes y darles coherencia.
      - Rompe la linealidad.
      - El publico se vuelve lector y espectador.
        
        Espectador cuando contempla el caligrama y lector cuando lee cada uno de los elementos.
        
        El lector pasa a ser autor formando el grado mas alto de la ciberpoesia.
      - El lector autor se sorprende de como va cambiando la lectura según el clic que el de a la palabra.
    - - Interacción convencional
        
        El espectador es un observador
        
        Interactuar solo para adelantar o retroceder el vídeo
    - - Es incluyente y participativa
        
        Hacen la experiencia un momento ludico dotado de movimiento y velocidad.
  - - - su cofiguracion esta hecha para que el lector agregar, alterar y editar un texto
      - no lineal sino la elección que hay que hacer frente a los múltiples caminos que presenta el universo cibernetico.
      - polidireccional de la condición posmoderna
  - - - Se caracteriza por emplear diversos recursos informáticos que involucran el uso de computadoras, desde el hipertexto, la animación bidimensional o tridimensional, hasta interfaces de la realidad virtual muy sofisticadas :
        
        ciberpoesia aleatoria
        
        contiene palabras de distintas categorías gramaticales o frases previamente almacenadas, asi como reglas gramaticales.
        
        ciberpoesía semiótica
        
        empela signos gráficos que crean imágenes donde la carga visual es más importante que la semántica. (letras, números, signos de puntuación)
        
        ciberpoesía animada
        
        son obras poéticas en las que el movimiento es lo más importante: palabras que se mueven o se modifican.
        
        ciberpoesia hipertextual
        
        incorpora el hipertexto como elemento central con el fin de crear una obra que va tomando diversos caminos y se configura de diferentes maneras.
        
        ciberpoesia virtual
        
        textos digitales tridimensionales complejos, interactivos navegables por medio de interfaces de la realidad virtual
    - - poema: navegación hipertextual, manejo de las formas, movimiento, sonido, musica
  - - - visual de las letras y las palabras mensjes en movimiento
    - - presentar imagenes y textos interclados
    - - discursividad convencional y pensado especialmente para ser mostrado en soporte de video.
    - - hilo introductor narrativa verbal-visual-auditiva unitaria el audio comunmente es musica y aveces se emplean audios
  - - - leerse como un papel
      - poesia sin palabras
- - - - Lugar imaginario al que nos transportan los ordenadores cuando nos conctamos a internet
  - - - La duplicación de lo real mediante la tecnología.
      - Simulacro
        
        Hacerse pasar por algo que no es
        
        Simular es fingir que se tiene algo que no se tiene
        
        La interactividad es el simulacro de la actividad que encubre la pasividad fundamental del usuario.
        
        Vivimos en un simulacro porque vivimos dentro de nuestra propia realidad
    - - La tecnologia de RV
      - La transparencia permite la inmersión
      - Virtualización del sujeto
    - - Si la realidad se ha convertido en una construcción de informacion digital, cualquier fallo informático acaba con el mundo
    - - Vivir en la realidad o vivir en lo virtual
        
        Lo real no amenaza con desaparecer si no ya es un hecho.
        
        Lo real intercambio su lugar con lo virtual, pasan mas tiempo en el mundo virtual que en la realidad.
  - - - No hay numero de actualizaciones posibles de una entidad virtual.
      - El paso de virtual a real implica transformaciones y por lo tanto es irreversible
      - Lo virtual no esta anclado en el espacio y en el tiempo.
      - Lo virtual es un recurso inagotable.
    - - Creatividad
        
        Actualizacion
        
        Virtualizacion
        
        retorno desde la solución al problema
        
        La dualidad de la naturaleza de operación intemporal responsable de toda la cultura humana y de encarnación del zeigesist contemporáneo
  - - - Ficcion
        
        Susanne K. Langer
        
        Los objetos virtuales mas impactantes del mundo natural son ópticos, cosas visibles perfectamente definidas que resultan ser intangibles.
  - - - Objeto incompleto al que el lector debe conferir realidad convirtiéndolo en un objeto estético.
        
        la virtualidad de la obra esta en el origen de su naturaleza dinámica, y esta es, a su vez, la condición previa imprescindible para que la obra produzca un determinado efecto.
    - - lo virtual como potencia conforma la naturaleza del texto literario y también es estatus ontológico de todas las formas de textualidad.
    - - Texto tradicional
        
        El texto como recopilación de signos escritos
        
        El texto tal y como lo construye
      - Texto virtual
        
        El texto tal y como ha sido escrito por el autor
        
        El texto tal y como se presenta o se muestra al lector
        
        El texto tal y como lo construye el lector
- - - - uno lo que constituye el medio o soporte tecnologico
      - intrínseco a la propia obra
    - - la televisión es mediamente interactivoporque permite a los usuarios cambiarloa voluntad, pero no permite entre el numero de programas no interactivos.
      - el propósito de la interactividad es mantener en marcha la maquina textual para que el recto pueda desplegar su potencialidad y realizar su virtualidad.
      - dos tipos de interactividad a partir de la libertad que proporciona el usuario y grado de interacción de sus intervenciones
        
        interactividad mas plena la implicación del usuario
        
        interacción reactiva: no aplicó ningún tipo de acción deliberada por parte del espectador o lecto
        
        intencional la selección al azar entre varias alternativs
  - - - -para cambiar la perspectiva en el mundo textual
      - para explorar el campo de lo posible
      - para mantener la máquina textual en funcionamiento
      - para recuperar documentos
      - para determinar el argumento
      - para jugar y resolver problemas
      - para evaluar el texto
      - para evaluar en la escritura del texto
      - controlar el proceso del lector en el descubrimiento de los hecho
      - proponer y dejar que el lector explore muchos posibles futuros para el mundo textual
      - para proporcionar contexto
      - para interrumpir el discurrir de la narración irrumpir
      - sugerir relaciones analógicas entre segmentos
      - permitir al usuario determinadas pantallas o pasajes
  - - - movilidad del texto: en entorno electronico el lector no va al texto si no el texto va a la pantalla, en entorno impreso el lector tiene que realizar un movimiento hacia su objetivo puede ser una pagina de un libro, una estanteria
      - habilidades caleidoscopicas: a la habilidad del ordenador para producir múltiples modelos los mismos elementos.
      - naturaleza algorítmica o procedural: los signos que se envían a la pantalla son el resultado de un proceso informática
      - hipermediatez: gracias a su habilidad para combatir texto sonido e imagen esta permite dar un nuevo giro al antiquisimo sueño de un lenguaje total
      - estructura interrumpida: un texto lineal clásico funciones de acuerdo con un protocolo de sucesión conocido como sola, es decir el lector es la primera en ser completamente procesada
      - animación y exhibición animada: la cultura de la imprenta, el ordenador puede hacer con los signos del lenguaje lo mismo que el cine ha hecho con las imagenes por ejemplo los movimientos
      - exploración de la temporalidad: leer un libro requiere tiempo y este hace que sea ilimitado. en el medio electrónico puede registrarse el tiempo de lectura
  - - - puede incluir diferente escenarios dependiendo de si el espacio textual es concebido como una estension lisa que el lector atraviesa por el placer del viaje o como un espacio estriado del que parten autorpistas cuya unica utilidad es conducir al lector a un determinado destino.
  - - - es aquel que hace uso de las aportaciones del lector
      - el lector necesita aportar un cierto esfuerzo para atravesar el texto
      - mas especifico un diseño ergodico lleva un protocolo de lectura incorporado que requiere un circuito de retroalimentación que permite al texto modificarse a si mismo
      - uan manera que el lector se encuentre con diferentes secuencias de signos durante diferentes sesiones de lectura
      - Textos no ergódicos, no interactivos.
        
        los textos literarios clasisco en los que la construcción dinamica del texto que tiene lugar durante el acto de lectura exclusivamente al significado
      - Textos interactivos no electronicos, no ergodicos
        
        actividad selectiva: el intercambio entre el niño y el padre cuando este le cuenta cuentos. através del diálogo entre quien cuenta y quien escucha
        
        interactividad productiva: lal conversación como intercambio con final abierto y desarrollo libre y cambiante.carece de diseño global, no es ni texto ni oral.
      - Textos electronicos, no interactivos, no ergodicos
        
        los tetos emitidos en la televisión. en el campo informatico, las versiones digitales de textos impresos.
      - Textos ergódicos no electronicos, no interactivos
        
        se incluyen los textos y las instalaciones que producen resultados continuamente nuevos simplemente reaccionando ante el entorno
      - Textos electronicos, interactivos, no ergodicos
        
        interactividad selectiva
        
        en esta categoria entran las bases de datos textuales como los catalogos de bibliotecas
        
        interactividad productiva
        
        las conversaciones electornicas como lo intercambiosen directo en las salas de chat.
      - Textos ergodicos electronicos, no interactivos
        
        puramente reactivos de poesía electronica
      - Textos ergodicos no electronicos, interectivos
        
        textos literarios impresos no lineales o multilineales,que permiten al lector elegir la secuencia de lecturs.
      - Textos ergodicos e interactivos
        
        interactividad selectiva
        
        hipertextos literarios, muchos tipos de poesía electronica, la navegación por red
        
        interactividad productiva
        
        el drama interactivo los proyectos literarios de colaboración en la red
- - - - El moo descansa en dos tipos de proposiciones: descripciones permanentes de escenario y personajes; y afirmaciones que representan las acciones y la vida social de los personajes.
        
        En los moo se explora, se manipula y se prueban los robots, y se experimenta con las identidades de ficción.
        
        El usuario crea su personaje de ficción.
        
        En los moo el texto reemplaza los gestos.
        
        . El sistema moo proporciona el escenario, pero no da el guión.
        
        Los moo son una forma nueva de literatura escrita de manera colectiva, según turkle. Pero para perry barrow son emisoras vecinales, un tecleo de palabras
  - - - En el caso de la danza, por ejemplo, los bailarines expresan el arte con el cuerpo físico, al moverse con exactitud, pero proyectan un yo distinto como “cuando nos introducimos en un cuerpo durante el sueño”.
        
        Juegos de ordenador
        
        reconciliación entre la interactividad y la inmersión es el ajedrez, en el, los jugadores identifican a las piezas con personajes de ficción.
        
        Muchos juegos de mesa estimulan la imaginación al construir un mundo del juego alrededor de un reto, pero no debe girar alrededor exclusivo de un tema, porque decae el interés.
        
        Los juegos de ficción interactivos en los ochentas permitían que el jugador interactuara con el ordenador, al dar órdenes verbales y éste responder.
        
        Tenían un gran potencial inmersivo porque proyectaban al usuario como miembro del mundo de ficción.
        
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    - - Una manera de paliar la falta de diseño global de la interacción y la inconsciencia estética del MOO
        
        Es reemplazar al interlocutor humano por un robot despierto, cooperativo e inteligente.
        
        El poder del dialogo automaizado para reeconciliar inmersión e interactividad quedo demostrado con el tremedo exito popular de Eliza
      - Drama Interactivo
        
        Plena inmersión coorporal
        
        La versión mas ambiciosa, pero también mas utópica, del drama interactivo adopta la forma de una actuación dramática completamente automatizada en la que los usuarios encarnan a personajes que dialogan con agentes dirigidos por IA
        
        Otra versión es la del drama interactivo donde los usuarios encarnan personajes que dialogan con agentes dirigidos por ia. Que pretende abolir distancia entre creador, espectador, actor y personaje.
        
        Este puede tener éxito como género artístico,si da al usuario un escenario y un guión.
        
        El drama interactivo electrónico puede convertir la experiencia en una película donde se pueda pasear, tocar objetos, donde los personajes y escenarios puedan sufrir transformaciones sin límites.
    - - Los dos proyectos de drama interactivo que pretendo estudiar aquí “Placeholder de Laurel, Stickland y Tow, y un experimento de rígido por Bates y sus colegas como parte de un proyecto de investigación más amplio.
        
        Ilustran dos polos opuestos de la filosofía del diseño y la estructura narrativa. Su comparación resulta por lo tanto enormemente instructiva.
        
        Placeholder tuvo su origen en la fascinación de Laurel por las afinidades entre la RV y el ritual
        
        Esta instalación es una demostración electrónica de su creencia en que la RV puede cumplir la función espiritual de promover la comunicación con las fuerzas de la vida que tenían antiguamente los festivales dionisiacos.
        
        El primero pone en escena el esquema ritual consistente en penetrar uncírculo mágico, renacer en otro cuerpo y adquirir poderes. Su estructura es épica, su proposito crear una sensación de lugar, se practica con cascos virtuales.
        
        En el otro experimento dramático, el usuario interactúa con actores humanos, que improvisan bajo la guia de un director humano
        
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