Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

HIPERTEXTO (texto interactivo a diseño ergodico (Textos electronicos,…

- - - - interactividad productiva: lal conversación como intercambio con final abierto y desarrollo libre y cambiante.carece de diseño global, no es ni texto ni oral.
  - - - en esta categoria entran las bases de datos textuales como los catalogos de bibliotecas
    - - las conversaciones electornicas como lo intercambiosen directo en las salas de chat.
  - - - hipertextos literarios, muchos tipos de poesía electronica, la navegación por red
    - - el drama interactivo los proyectos literarios de colaboración en la red
- - - - La estructura laberíntica, es la característica de los juegos de aventura.
      - Se busca un camino desde el punto de origen al de llegada
        
        Da cabida a numerosas variaciones
        
        Hay varias maneras de alcanzar un objetivo
        
        Se puede permitir que el usuario corra o no en círculos
    - - Alcances:
      - La coherencia narrativa queda garantizada por el hecho de que todos los caminos son intentos de alcanzar un objetivo determinado.
      - Limitaciones:
      - La estructura del texto es demasiado compleja para que el lector pueda prever todos los pasos posibles.
      - ¿En qué consiste argumentativamente?
        
        Contiene tantas tramas como recorridos completos del gráfico:
        
        Tramas con un recorrido feliz.
        
        Tramas trágicas que hacen que el usuario pierda una de sus vidas, dependiendo si el camino termina con una epifanía o una aporía.
    - - Este modelo encarga la mejor manera de reconciliar una narración lo suficientemente dramática con cierto grado de interactividad.
        La progresión horizontal se corresponde con la secuencia cronológica, mientras que las ramas que se superponen en el eje vertical representan las elecciones que se ofrecen al usuario.
    - - Este modelo consta de dos niveles narrativos: abajo esta la historia fija, unilineal y temporalmente dirigida, de los acontecimientos que deben ser reconstruidos; arriba, la red atemporal de elecciones que determinan la navegación del caso que hace el lector-detective; entre los dos, las líneas de puntos que relacionan los episodios de descubrimientos en la historia superior con los hechos descubiertos de la historia profunda.
  - - - Las narraciones clásicas consisten, en una secuencia de acontecimientos físicos que experimenta objetivamente un grupo de personajes.
      - Muestra cómo pueden utilizarse los mecanismos interactivos para cambiar de ventana en una narración determinada pero que tiene diferentes perspectivas.
      - El eje horizontal representa el tiempo y el eje vertical el espacio; los acontecimientos que ocurren en el mismo lugar ocupan la misma coordenada horizontal.
  - - - El sistema diseña los trazos generales de la historia y el usuario selecciona los detalles de su realización.
      - La interactividad tiene lugar en el nivel superior y la trama drámatica en el inferior.
      - Representa la geografía del mundo virtual, y los nodos y enlaces representan los puntos más importantes de esta geografía.
  - - - El concepto del mundo de la historia son novelas formadas por otras pequeñas historias, que le roban el protagonismo al argumento del nivel superior.
      - La lección que se extrae de todos estos diagramas es que la potencialidad de una red para generar historias bien diseñadas al servicio de cada recorrido es inversamente proporcional a su grado de conectividad.
      - Los textos interactivos solo pueden mantener la coherencia narrativa manteniendo una progresión continua hacia adelante, controlando el recorrido general del lector, limitando los puntos de decisión y neutralizando las consecuencias estratégicas de estas decisiones.
      - La rama estrictamente literaria del hipertexto enfrenta a esta limitación siguiendo el camino abierto por la novela impresa experimental
      - Consigue crear una armonía entre la orquestación sinfónica de los temas, el lenguaje lirico y los emergentes pero incompletos desarrollos narrativos.
      - El sistema crea un marco dinamico en forma de montaña, pero las decisiones del lector desencadenan unos microsucesos que dibujan filos dentados y multitud de picos secundarios de interés momentáneo lo largo del perfil general.
  - - - Texto como potencia
        
        Lo posible según la verosimilitud o la necesidad
        
        Objeto incompleto al que el lector debe conferir realidad convirtiéndolo en un objeto estético.
        
        la virtualidad de la obra esta en el origen de su naturaleza dinámica, y esta es, a su vez, la condición previa imprescindible para que la obra produzca un determinado efecto.
        
        Levy
        
        lo virtual como potencia conforma la naturaleza del texto literario y también es estatus ontológico de todas las formas de textualidad.
        
        la hipertextualidad es lo opuesto de la lectura, en el sentido de que produce, a partir de un texto inicial, una reserva textual y unos instrumentos de composición gracias a los cuales el navegador podrá proyectar una multitud de otros textos.
        
        Texto tradicional
        
        El texto como recopilación de signos escritos
        
        El texto tal y como lo construye
        
        Texto virtual
        
        El texto tal y como ha sido escrito por el autor
        
        El texto tal y como se presenta o se muestra al lector
        
        El texto tal y como lo construye el lector
  - - - La red hipertextual es la imagen de la experiencia posmoderna del espacio.
      - Frederic Jameson, el espacio posmoderno es una extensión aliante y auto transformable que no ofrece ni descanso para el cuerpo, ni refugio para el alma, ni referencias para la mente,
      - La única relación posible con este espacio posmoderno es la sensación de estar perdido y el único movimiento posible es deambular sin rumbo
      - Marc Auge el espacio característico de la super modernidad, como el denomina a la época actual, es un no – lugar que atravesamos de camino a otro sitio y en el que habitamos simplemente porque la condición posmoderna es un estado de los no lugares.
- - - - Markos Novak
        
        El ciberespacio puede considerar es habitar la poesía y navegar a través de el es convertirse en una hoja que arrastra el viento de los sueños.
      - Nicole Stenger
        
        El ciberespacio puede considerarse, sin exageración, la nueva bomba, una llamarada pacifica que proyectara las huellas de nuestras identidades incorpóreas sobre los muros de la eternidad.
      - Michael Heim
        
        la ontologia erotica del ciberespacio
  - - - Capacidad de crear entornos mucho mas ricos y diversificados
        
        Aportan sensaciones tacticas.
        
        No aportan señales gustativas y olfativas
        
        Guion de la holocubierta
        
        Representa un entorno completo
        
        diversidad sensorial
        
        La imagen como producto de un codigo digital, no podemos ver el ordenador
        
        Transparencia del medio
        
        Manipular e interactuar con los objetos y habitantes del mundo virtual.
        
        Sueño de un lenguaje natural
        
        Personajes del mundo virtual
        
        Interpretacion de un papel
        
        Surge una historia
        
        Simulación como narración
        
        Actividad placentera y relejante
        
        La RV como forma de arte
        
        Imagen
        
        Especialidad de la imagen
        
        Entramos
        
        Encarnación activa
    - - Opera
  - - - Lo mas excitante son las fronteras de la imaginación, las olas de creatividad de la gente que construye cosas nuevas.
        
        Encarnación Activa
        
        Tres componentes
        
        Punto de vista itinerante
        
        Sensación de profundidad
        
        Crean exhibiciones de RV
        
        Sensación de estar rodeado
        
        Jay Bolter y Richard Grusin
        
        Las tecnologías del punto de vista
        
        Frank Biocca y Ben Delaney
        
        El espectador deje de ser un voyeur y se parece mucho mas a un actor del mundo visual,
  - - - La RV esconde el hecho de que toda realidad es virtual.
        
        Transparencia del medio
        
        Lanier
        
        La realidad virtual surge como un medio comparable a la television, los ordenadores o las lenguas escritas, pero se transforma en otra realidad que habitar.
        
        Transparencia el mundo creado por los medios
        
        Hardware y software
        
        Efecto de la realidad virtual
        
        Desaparición del ordenador
        
        Producir interfaces más fáciles de utilizar por el usuario
        
        Para estar dentro de la realidad virtual debes sumergirte en ella
        
        Bolter y Grusin
        
        Nuestra cultura quiere multiplicar los medios y al mismo tiempo eliminar las las huellas de la mediación: su ideal seria poder borrar los medios a medida que los multiplica.
    - - Son procesos, no objetos
      - Posen una función.
      - No tienen que representar lo que es
      - explorar lo que podría ser
      - Se producen por su valor heuristico en relación con aquello que simulan.
    - - Numero de agentes a los que se le proporciona un entorno en el que vivir.
  - - - Desaparecen los códigos simbólicos
    - - Creación directa de la realidad.
    - - Un signo cuyo significado se basa en una convención social que el usuario tiene que aprender.
  - - - Todas esas identidades son el cuerpo físico.
    - - Los usuarios pueden ver una imagen de su encarnación virtual que genera una experiencia extra corporal.
  - - - Telepresencia es la extensión en la que uno siente que esta presente en el entorno mediatizado, en vez de en el entorno físico inmediato.
    - - Extensión de la información sensorial
      - Control de la relación de los sensores con el entorno
      - Habilidad para modificar el entorno físico
    - - Sujeto perceptor: el mundo fenoménico
        
        La conciencia tiene existencia porque se parece a los sentidos
        
        La conciencia es intencionada, se percibe a si misma como dirigida hacia el mundo
        
        La auto conciencia es por lo tanto inseparable.
      - Debemos descubrir el origen del objeto en el centro mismo de nuestra experiencia, debemos describir la emergencia del ser.
      - El cuerpo funciona como punto de vista en el mundo
        
        La mente ocupa múltiples lugares y puntos de vista.
      - El ordenador crea el mundo virtual de manera dinámica siguiendo los movimientos de la cabeza del usuario y generando en tiempo real la imagen.
- - - - la interectividad tiene 2 niveles
        
        uno lo que constituye el medio o soporte tecnologico
        
        intrínseco a la propia obra
      - una dimensión de la hiperactividad, una dimensión cara a cara que quedó con la aparición del manuscrito junto con otros rasgos de la comunicación oral
        
        el propósito de la interactividad es mantener en marcha la maquina textual para que el recto pueda desplegar su potencialidad y realizar su virtualidad.
        
        dos tipos de interactividad a partir de la libertad que proporciona el usuario y grado de interacción de sus intervenciones.
        
        imteractividad mas plena la implicación del usuario
        
        acción productiva que deja una marca duradera en el mundo textual ya sea añadiendo objetos al paisaje que ofrece o escribiendo una historia
        
        intencional la selección al azar entre varias alternativs.
        
        cuando el ususario realiza una acción deliberada, pero no puede prever las consecuencias de sus acciónes
        
        interacción reactiva: no aplicó ningún tipo de acción deliberada por parte del espectador o lector
        
        un obra de arte, reaccionar al aumento del sonido y mostrar imágenes diferentes
        
        la televisión es mediamente interactivoporque permite a los usuarios cambiarloa voluntad, pero no permite entre el numero de programas no interactivos.
- - - - En lo artístico, para que exista una relación entre inmersión e interactividad, es necesario que el cuerpo participe en el mundo del arte.
      - En el caso de la danza, por ejemplo, los bailarines expresan el arte con el cuerpo físico, al moverse con exactitud, pero proyectan un yo distinto como “cuando nos introducimos en un cuerpo durante el sueño”.
      - Juegos de ordenador
        
        reconciliación entre la interactividad y la inmersión es el ajedrez, en el, los jugadores identifican a las piezas con personajes de ficción.
        
        Los juegos de ficción interactivos en los ochentas permitían que el jugador interactuara con el ordenador, al dar órdenes verbales y éste responder.
        
        Tenían un gran potencial inmersivo porque proyectaban al usuario como miembro del mundo de ficción.
        
        Muchos juegos de mesa estimulan la imaginación al construir un mundo del juego alrededor de un reto, pero no debe girar alrededor exclusivo de un tema, porque decae el interés.
      - Sistemas de dialogo automatizados
        
        Una manera de paliar la falta de diseño global de la interacción y la inconsciencia estética del MOO
        
        Es reemplazar al interlocutor humano por un robot despierto, cooperativo e inteligente.
        
        El poder del dialogo automaizado para reeconciliar inmersión e interactividad quedo demostrado con el tremedo exito popular de Eliza
        
        Drama Interactivo
        
        Plena inmersión coorporal
        
        Otra versión es la del drama interactivo donde los usuarios encarnan personajes que dialogan con agentes dirigidos por ia. Que pretende abolir distancia entre creador, espectador, actor y personaje.
        
        Este puede tener éxito como género artístico,si da al usuario un escenario y un guión.
        
        El drama interactivo electrónico puede convertir la experiencia en una película donde se pueda pasear, tocar objetos, donde los personajes y escenarios puedan sufrir transformaciones sin límites.
        
        En el otro experimento dramático, el usuario interactúa con actores humanos, que improvisan bajo la guia de un director humano
        
        1 more item...
        
        La versión mas ambiciosa, pero también mas utópica, del drama interactivo adopta la forma de una actuación dramática completamente automatizada en la que los usuarios encarnan a personajes que dialogan con agentes dirigidos por IA
      - Filosofia de diseño de dos proyectos
        
        Los dos proyectos de drama interactivo que pretendo estudiar aquí “Placeholder de Laurel, Stickland y Tow, y un experimento de rígido por Bates y sus colegas como parte de un proyecto de investigación más amplio.
        
        Ilustran dos polos opuestos de la filosofía del diseño y la estructura narrativa. Su comparación resulta por lo tanto enormemente instructiva.
        
        Placeholder tuvo su origen en la fascinación de Laurel por las afinidades entre la RV y el ritual
        
        Esta instalación es una demostración electrónica de su creencia en que la RV puede cumplir la función espiritual de promover la comunicación con las fuerzas de la vida que tenían antiguamente los festivales dionisiacos.
        
        El primero pone en escena el esquema ritual consistente en penetrar uncírculo mágico, renacer en otro cuerpo y adquirir poderes. Su estructura es épica, su proposito crear una sensación de lugar, se practica con cascos virtuales.
  - - - visual de las letras y las palabras mensjes en movimiento
    - - presentar imagenes y textos interclados
    - - discursividad convencional y pensado especialmente para ser mostrado en soporte de video.
    - - hilo introductor narrativa verbal-visual-auditiva unitaria el audio comunmente es musica y aveces se emplean audios
- - - - movilidad del texto: en entorno electronico el lector no va al texto si no el texto va a la pantalla, en entorno impreso el lector tiene que realizar un movimiento hacia su objetivo puede ser una pagina de un libro, una estanteria.
      - hablididades caleidoscopicas: a la habilidad del ordenador para producir multiples modelos los mismos lementos
      - naturaleza algoritmica o procedural: los signos que se envian a la plantalla son el resultado de un proceso informatico
      - hipermediatez: gracias a su habilidad para combatir texto sonido e imagen esta permite dar un nuevo giro al antiquisimo sueño de un lenguaje total
      - estructura interrumpida: un texto lineal clásico funciones de acuerdo con un protocolo de sucesión conocido como sola, es decir el lector es la primera en ser completamente procesada
      - animación y exhibición animada: la cultura de la imprenta, el ordenador puede hacer con los signos del lenguaje lo mismo que el cine ha hecho con las imagenes por ejemplo los movimientos
      - exploración de la temporalidad: leer un libro requiere timepo y este hace que sea ilimitado. en el medio electronico puede registrarse el tiempo de lectura
  - - - la metafora espacial puede incluir diferente escenarios dependiendo de si el espacio textual es concebido como una estension lisa que el lector atraviesa por el placer del viaje o como un espacio estriado del que parten autorpistas cuya unica utilidad es conducir al lector a un determinado destino.
        
        metafra del caleidoscopio este escenario el texto consiste en una colección de fragmentos que pueden combinrse para formar configuaciones siempre cambiantes mediante las lecciones al azar del lector.
  - - - Dos niveles
        
        uno lo que constituye el medio o soporte tecnologico
        
        intrínseco a la propia obra
      - una dimensión de la hiperactividad, una dimensión cara a cara que quedó con la aparición del manuscrito junto con otros rasgos de la comunicación oral
        
        la televisión es mediamente interactivoporque permite a los usuarios cambiarloa voluntad, pero no permite entre el numero de programas no interactivos.
        
        el propósito de la interactividad es mantener en marcha la maquina textual para que el recto pueda desplegar su potencialidad y realizar su virtualidad.
        
        dos tipos de interactividad a partir de la libertad que proporciona el usuario y grado de interacción de sus intervenciones
        
        interactividad mas plena la implicación del usuario
        
        interacción reactiva: no aplicó ningún tipo de acción deliberada por parte del espectador o lecto
        
        intencional la selección al azar entre varias alternativs
- - - - Lugar imaginario al que nos transportan los ordenadores cuando nos conctamos a internet
        
        Lo virtual como falsificación.
        
        Baudrillard
        
        La duplicación de lo real mediante la tecnología.
        
        Simulacro
        
        Hacerse pasar por algo que no es
        
        Simular es fingir que se tiene algo que no se tiene
        
        1 more item...
        
        Codificación digital de la información
        
        Seres Virtuales
        
        La transparencia permite la inmersión
        
        Virtualización del sujeto
        
        La tecnologia de RV
        
        Si la realidad se ha convertido en una construcción de informacion digital, cualquier fallo informático acaba con el mundo
        
        Teletransparencia
        
        Vivir en la realidad o vivir en lo virtual
        
        Lo real no amenaza con desaparecer si no ya es un hecho.
        
        Lo real intercambio su lugar con lo virtual, pasan mas tiempo en el mundo virtual que en la realidad.
    - - El texto como duplicado y como falsificacion
        
        Disfrutamos las imágenes porque no son una cosa real
        
        Ficcion
        
        Susanne K. Langer
        
        Los objetos virtuales mas impactantes del mundo natural son ópticos, cosas visibles perfectamente definidas que resultan ser intangibles.
  - - - No hay numero de actualizaciones posibles de una entidad virtual.
      - El paso de virtual a real implica transformaciones y por lo tanto es irreversible
      - Lo virtual no esta anclado en el espacio y en el tiempo.
      - Lo virtual es un recurso inagotable.
    - - Creatividad
        
        Actualizacion
        
        Virtualizacion
        
        retorno desde la solución al problema
        
        La dualidad de la naturaleza de operación intemporal responsable de toda la cultura humana y de encarnación del zeigesist contemporáneo
- - - - contiene palabras de distintas categorías gramaticales o frases previamente almacenadas, asi como reglas gramaticales.
    - - empela signos gráficos que crean imágenes donde la carga visual es más importante que la semántica. (letras, números, signos de puntuación)
    - - son obras poéticas en las que el movimiento es lo más importante: palabras que se mueven o se modifican.
    - - incorpora el hipertexto como elemento central con el fin de crear una obra que va tomando diversos caminos y se configura de diferentes maneras.
    - - textos digitales tridimensionales complejos, interactivos navegables por medio de interfaces de la realidad virtual
- - - - El moo descansa en dos tipos de proposiciones: descripciones permanentes de escenario y personajes; y afirmaciones que representan las acciones y la vida social de los personajes.
    - - El usuario crea su personaje de ficción.
      - En los moo el texto reemplaza los gestos.
      - . El sistema moo proporciona el escenario, pero no da el guión.
        
        Los moo son una forma nueva de literatura escrita de manera colectiva, según turkle. Pero para perry barrow son emisoras vecinales, un tecleo de palabras