Please enable JavaScript.
Coggle requires JavaScript to display documents.
"ВОЙНА И МИР" (1869) (Персонажи (Андрей и Пьер (VS. (Пьер живет…
"ВОЙНА И МИР" (1869)
История создания
<< роман "Декабристы" "на злобу дня" (об амнистии декабристов, не был окончен), когда "нас отшлепал Наполеона III" (1856 г.)
"героем должен был быть декабрист, возвращающийся с семейством в Россию..."
сравнение с 1812 г., когда "мы отшлепали Наполеона I" (1812 г.)
-
-
Логика Т. объясняется в предисловии: 1856 > 1825 как "эпоха заблуждений" героя, когда он был "возмужалым человеком" > нужна молодость, т.е. 1812 г. > личность героя "отступила на второй план", на первый - "мужчины и женщины" эпохи > стыдно писать о нашем "торжестве", не описав "срама", "неудач и поражений":warning:
=> книга - уже не роман, т.к. исчезает единственность героя >> роман-эпопея >> изменение жанра:warning:
-
-
Решение Т. **нациостроительной задачи": объединение героическим событием людей, нац.самосознание которых было "разоравно" форсированной модернизацией Петра I :!:
-
НО! в эпосе нет эволюции героя, в романе время линейно
Эпос :recycle: толстовское "Всё", Абсолют
-
Концепция индивидуума
-
Наполеон как сверхчеловек, гордец
-
Худ.язык Т.
Фунд. метафоры Т. - органицистские ("дубина народной войны", дуб как символ мировой жизни) :!:
"Роевая жизнь" - нац.природная жизнь. Оставленная Москва = улей. Люди уходят по "природным" причинам ("Город не мог не загореться") >> ? "кто поджег Москву" бессмысленен
Заяц и волк, сцена охоты в Отрадном (раненый зверь = Наполеон)
Персонажи
Всего - 559, главных - 6 (Элен, Пьер, Наташа, Андрей, Марья, Николай)
Тема долга гос-ву - Николя. Женится на Марье, т.к. это нужно для спасения рода
Герои становятся "романными", определяются в 1806 г.
Элен описывается через коды мертвого. Она соблазняет Пьера, Анатоля подсылают к Марье >> суть рода
Андрей и Пьер
-
Пьер - наш барин", Андрей - "наш князь"
Андрей во время Астерлица как адьютант, штабной офицер, интеллектуал >> 1812 - простой полковой командир >> начало движения ко Всему
VS.
Пьер живет везде (У Долохова, Курагина, Ростовых) vs. Андрей Лысые горы > Богучарово .>> стремление к изоляции
Пьер экстравертированный, ориентирован на других vs. Андрей на интровертированный романтич. герой >> А. трагичен
Пьер всегда в оптике Т., Андрей часто "пропадает", т.к. г-т одно и то же и неинтересен
Пьер обжора, телесен > выходит за свои границы vs. маленькие ноги, руки Андрея > А. завершен
Андрей ведет себя по законам светского общества vs. Пьер показан как иностранец в России, он ведет себя "не так" >> открыт
Сцена смерти А. как опрощение ("навеки потерял себя в придворном мире", символическое усыновление Кутузовым, кот-й был другом старого Болконского)
Салоны
салон Шерер
-
за легитим.Францию, которая потерпела поражение
-
-
-
-
История опрощения Пьера
мотив переодевания (белая шляпа во время сражения на батарее Раевского > кучерский кафтан, в котором его не узнает Н. )
-
=> Дух.воскресение П. и смерть А. - одновременные события, развертывание единой проблемы в разные стороны :!:
-
-