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Cap 6: La notazione medievale (Dai neumi "in campo aperto" alla…

- - - - La formazione della notazione avvenne nell'ambito della civiltà occidentale; la notazione che usiamo da ormai quattro secoli è il risultato dii un lungo processo di trasformazioni, incominciate alla fine del primo millennio
        
        Il repertorio liturgico gregoriano fu tramandato oralmente fino alla metà del secolo VIII. E' a quest'epoca che risalgono i più antichi esempi di notazione, per esempio un frammento dell'Introito Ad te levavi, conservato in un codice a Bruxelles. E' ragionevole pensare che il bisogno di fissare sulla pergamena dei libri liturgici (sia pure con segni ancora imperfetto) il disegno melodico di un canto si fosse imposto inizialmente per brani di rara esecuzione, e che solo in seguito e a poco a poco si fosse esteso a tutto il repertorio dei canti della Chiesa
        
        L'altezza delle note fu sviluppata con la notazione neumatica; diventò definitiva, nei modi che adottiamo ancor oggi (il rigo musicale con le note sulle linee e negli spazi), all'epoca di Guido d'Arezzo (sec. XI). Un secolo più tardi si cominciò ad avvertire l'esigenza di una notazione che definisse, oltre all'altezza, la durata dei suoni. Nacque così la notazione modale che impiegò i segni della notazione neumatica quadrata; ad essa seguì la notazione mensurale
- - - - Nei libri del repertorio liturgico in uso dopo la restaurazione del canto gregoriano è stato adottato un tipo di stampa musicale che impiega i segni dei neumi quadrati sul rigo di quattro linee
- - - - Inghilterra (notazione inglese o anglo-sassone)
      - Svizzera (di San Gallo)
      - Italia (notazione antica dell'Italia settentrionale; di Nonantola, di Novalesa, milanese; dell'Italia centrale; cassino-beneventana; in particolare la beneventana ne aveva due: notazione beneventana occidentale e notazione beneventana orientale)
      - Germania (tedesca)
      - Francia (di Metz o metense; della Francia settentrionale o normanna; di Chartres o carnutense; aquitana)
      - Spagna (visigotica; catalana)
  - - - Decisiva fu l'introduzione delle chiavi, che erano collocate davanti a una delle linee e stabilivano l'altezza precisa della nota posta su quella linea e conseguentemente anche delle altre note, sopra e sotto la linea. Le chiavi erano costituite da lettere della notazione alfabetica: F (fa) e C (do), le quali subirono varie trasformazioni attraverso i secoli prima di arrivare alla forma attuale. L'introduzione della lettera G per il sol avvenne più tardi
- - - - Dagli accenti grammaticali si venne a poco a poco sviluppando un sistema di segni, i neumi, che indicavano uno o più suoni, riferiti alla nota o alle note da cantare su una stessa sillaba
- - - - La notazione guidoniana fu il punto conclusivo di un processo iniziato alcuni secoli prima, quando i segni neumatici servivano solo come sussidio alla memoria dei cantori. Le fasi della notazione neumatica furono: chironomica, adiastematica, diastematica, quadrata
- - - - Le fasi più importanti, tra la fine del secolo XII e la fine del XIV , corrispondono ad alcuni tipi di notazione nera, così chiamata perché i segni delle note erano completamente anneriti, come lo erano i neumi dai quali derivavano: la notazione modale e le notazioni mensurali
        
        La notazione nera fu in uso fin verso la metà del secolo XV, quando si diffuse l'impiego della carta, che era meno spessa della pergamena, molto usata in precedenza
        
        Sulla carta si scrivevano meglio e più rapidamente le note bianche, limitate ai contorni. Questo spiega il nome di notazione bianca, che differisce dalla precedente per la sostituzione delle note nere con le note bianche. Essa fu impiegata dalla metà del secolo XV fino alla fine del XVI
- - - - 4° modo, anapestico, ■ ■ q = ♪ ♩ ♩.
      - 5° modo, spondaico, q q = ♩. ♩.
      - 3° modo, dattilico, q ■ ■ = ♩. ♪ ♩
      - 6° modo, tribrachico, ■ ■ ■ = ♪ ♪ ♪
      - 2° modo, giambico, ■ q = ♪ ♩
      - 1° modo, trocaico, q ■ = ♩ ♪
      - Dall'esame delle singole figurazioni si rileva che è genericamente osservato il principio della metrica classica, in base al quale una longa dura quanto due breves, a condizione che la loro combinazione formi raggruppamenti ternari. Il principio ternario prevale, infatti, su ogni altro
- - - - Questa notazione (i cui principi furono esposti da Philippe de Vitry nel suo celebre trattato) asseconda andamenti più sciolti e flessibili della melodia. In questa notazione furono scritte le composizioni di Guillaume de Machaut e dei suoi contemporanei
- - - - L'importanza di questo trattato è data dalla chiarezza con la quale esso offre una sistematica giustificazione, al tempo stesso logica e ideale, delle innovazioni che i compositori della seconda metà del secolo XIII introducevano nelle loro opere
  - - - Il principio della suddivisione ternaria dei valori prevalse fino all'inizio del secolo XIV; fu parzialmente attenuato da Petrus de Cruce che nelle proprie composizioni, specialmente nel triplum dei mottetti, introdusse rapporti variabili da 2 a 9 semibreves per una brevis
- - - - Scarsamente impiegate la maxima e la longa, l'unità di base è costituita dalla brevis. Essa è suddivisibile nei valori minori, in base a un sistema di tre divisiones