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La littérature d'après-guerre (Le contexte du Nouveau Roman (Les…
La littérature d'après-guerre
Une recherche morale à l'aide de leurs doutes, inquiétudes, révolte
L'importance de Jean-Paul Sartre
L'importance d'Albert Camus
La première génération d'écrivains engagés
Une recherche morale
Un engagement social
Le contenu/fond prime sur la forme.
L'oeuvre est une porte-parole pour les idées de l'écrivain.
Le Nouveau Roman
Une recherche formelle
Un engagement esthétique
La littérature ne sert pas à l'engagement humain.
La forme prime sur le fond.
L'oeuvre est sa propre fin.
(!)
Le contexte du Nouveau Roman
La régression totale de la civilisation
Plus croire au positivisme
Les découlements horribles des développements scientifiques du 19ième siècle
Une remise en questions des certitudes du 19ième siècle
Rien n'explique rien, on doute de tout.
Les principes fondateurs
Toute logique positiviste/scientifique
Toute illusion représentative
Toutes instances romanesques traditionnelles
Le personnage, le décor, l'intrigue, la psychologie et la continuité
Nathalie Sarraute,
L'Ère du soupçon
(1950)
Le personnage du v.r.
Déterminé par son environnement, milieu
Richement décrit, on sait
tout
du personnage.
L'essence du roman
Une entité objective, stable, etc.
Le personnage du n.r.
Indéfinissable
Une entité abstraite, subjective
Un '"je" anonyme'
Pas déterminé par son environnement, milieu
Les personnages: des cauchemars, rêves, visions, etc.
La psychologie du n.r.
Le personnage est déterminé par la complexité psychologique.
La psychologie n'est pas prévisible du décor/ne peut pas être dérivée du décor.
Nos actes perdent leur significations conventionnelles.
Le temps/l'intrigue
[Une rivière qui coule d'un point à l'autre]
Précisement défini
Chronologique
Circulaire
Une recherche/un va-et-vient dans le temps
[Eau dormante]
