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Patrimoine architectural et usage de l'image (la figure et la notion…
Patrimoine architectural et usage de l'image
perception architecture du 18è aux 19è et 20è siècle
Intérêt pour le 18è au XIXè
redécouverte du 18ème à partir du Second Empire (1850-1870). admiration Marie-Antoinette
sous IIIème République = influence l'architecture. cf Henri Lemonnier, 1ère chaire hist art Sorbonne = intérêt pour 17è et 18è vs antiquité seulement
début 20è =sauvegarde édifices 17è et 18è, valorisation archi classique.
intérêt pour ce style sobre et régulier vs surcharge gothique et renaissance = modèle du "bon ton fin de siècle" des aristocrates. intérêt aussi pour valeurs héroïques et citoyennes du 18è. = idée d'utilité publique et de régénération de l'homme. cf jardin des hôtels particuliers ouverts sur la rue, inscriptions morales sur les frontons. hygiénisme et bien-être= rationalisation des bâtiments et des aménagements intérieurs. valeurs 18è et confort moderne.
fin 19è = engouement pour patrimoine car montée patriotisme et nationaliste après défaite 1870. réhabilitation histoire et perso 17è et 18è. = nostalgie 18è.
édifice emblématique 18è = l'hôtel particulier, symbole absolu du pouvoir et des valeurs d'un groupe dominant
intérêt relayé par revues d'archi spécialisées en archi et archi et décoration d'intérieur + catalogues de modèles
style ancien à partir matériaux modernes = pièces détachées en stuc cf décor Trianon
production en série s'intensifie
traités d'archi du 18è siècle réédités dès 1904 cf celui de Blondel
Restauration du quartier Saint-Germain comme Saint Honoré et Cuassée d'Antin = aristocratiques
intérêt pour sauvegarde patrimoine 18è. fin XIXè début XXè
groupements de sauvegarde fin XIX è début XXè
amis des monuments parisiens 1884-1913
commission municipale du VIeux Paris fondée en 1898
protestent contre démolition et participent au classement et conservation des édifices ex: Hôtel de Rohan (même famille qu'hôtel de Soubise) - construction début 18è. Sauvegardé en 1902 et classé en 1905. (état voulait revendre et transférer imprimeries nationales de l'hotel de Rohan au 15è arrdt). 1927, réunion des 2 hôtels pour archives nationales. auj'hui encore menace de transfert de l'activité à Pierrefitte.
débat sur destruction, remploi et conservation des édifices.
état manque de moyen pour entretenir les hôtels particuliers Ile Saint-Louis.
3 exemples de montages juridiques pour préserver un bien dans le temps. Fin XIXè début XXè
hôtel Castellane ou le Palais Rose
avenue Foch, 16è arrdt. comte Boniface de Castellane et Anna Gould (commanditaires). constr: 1896 à 1902/ detruit 1970
légitimer une aristocratie = hôtels style 18è symbole de pouvoir
un des édifices les plus marquants de la Belle-Epoque
référence Versaillaise pour façade et marbres intérieurs + théâtre intérieur, le seul avec Pavillon Guimard
sociabilité élective, défraie la chronique puis divorce/ dépenses. occupé par Mme Gould et son deuxième mari jusq'uen 1939. retour US. occupé par allemands puis à dispo gvt FR. vendu en indivision à la mort d'Anna Gould en 65. détruit 70 et remplacé par un bâtiment moderne.
Une des démolitions les plus spectaculaires!
ex que les monuments histo s'intéressaient peu à préserver le style 18è. et pb entretient quand dans des mains privées.
Hôtel de Polignac
43, av Georges Mandel, XVI arrdt
Commanditaire: Winnaretta Singer, princesse de Polignac
Architecte Henri Grandpierre
date de construction: 1901-1904
Actuelle fondation Singer-Polignac
héritière et veuve fortunée
hôtel dédié à la musique = salon de musique pour 200 invités. jardins suspendus et allégories type Brognart. réutilisation éléments antiques et 18 è et confort moderne
stipule dans son testament la destination de sa demeure après sa mort = une résidence musicale pour concerts et artistes en résidence = toujours le cas auj'hui
une résidence artistique et une salle de concert qui fonctionne toujours
Hôtel Nissim de Camondo
63, rue de Monceau, VIII arddt
1910-1914
Architecte: René Sergent (l'archi de la haute société)
actuels Arts décoratifs
famille anoblie en 1870.
fils Moïse de Camondo collectionneur d'art déco FR du 18è.
Un écrin pour une collection d'arts décoratifs
reconstitution d'une demeure artistique du 18è. réplique libre du petit Trianon. façade sur jardin en rotonde, décalage niveau cour et jardin, toit à balustrade plate...proche par Montceau = parc très à la mode, un des premiers jardins pittoresques de Paris
déco intérieure = collections ou copies pour style 18è
décès en 1935. lègue son oeuvre à l'état pour en faire un musée. Testament très précis sur conservation intacte et intègre de la collection dans l'état originel. et interdiction prêt des oeuvres + pb/ accueil du public
1936 = ouverture du musée Nissim de Camondo. auj'hui partie art déco = aussi lieu de documentation et d'enseignement. = lien avec la production.
fait des arts décoratifs un art majeur
la figure et la notion de collectionneur
crucial au XVIIIè
“on est connaisseur par étude, amateur par goût et curieux par vanité”, Claude Henri Watelet, Encyclopédie méthodique des Beaux Arts, 1788
amateur des belles choses= goût = supériorité ancien régime
cf Clément de RIs, 1877, conservateur au musée de Versaille
"histoire du goût = histoire de notre patrie"
idem/ monumentalisation des villes et des architectures
Edmond Bonnafé
"le goût, l’amour du Beau, l’érudition sont des aristocraties et la foule ne les salira pas’, dans Les collectionneurs de l’Ancienne France, Notes d’un amateur, Paris, 1873
faisceau de pratiques artistiques et pas seulement collection
cours académie des Beaux Arts
voyage à Rome
pratique gravuer
et collection
circulent avec ventes et catalogues
Plaisir et enseignement mais aussi synonyme de reconnaissance sociale
surtout des chefs d'oeuvres, sauf cabinets curiosité
exposition au public = aussi goût du public et pas seulement du commanditaire
importance idées philosophes et aspiration au mieux-être cf influence architecture
perméabilité entre conformité et avant-gardisme
les critiques d'art
hommes de lettres
mais aussi contestés= débat cf JB Le Brun = unanimité dans cette fonction car à la fois expert de l'art et du monde littéraire
les collectionneurs influencent le goût, le jugement et le sens critique. = côte d'un artiste peut monter artificiellement.
Diffusion du goût dans l'espace public
impce cercles littéraires et sociabilité urbaine fin 18è = effervescence d'idées
Encyclopédie d'Alembert et Diderot, 1751
“Amateur. C’est un terme consacré aux Bx Arts mais particulièrement à la peinture”
savoir pour former le jugement et l'expertise
notion de public et d'opinion publique émerge dès 1770-1780
Mercure de France ou Le Journal de Paris = rubriques artistiques et culturelles
public de l'art = élite
donner du sens à l'objet par son exposition publique
Mise en valeur du 18ème siècle à la période contemporaine
comment restituer et mettre en valeur le passé? enjeu du patrimoine/ reflexion sur les formes du passé et leur compréhension = quelle représentation du savoir. réflexion autour de la pertinence de toutes ces opérations de sauvetage du patrimoine et la manière dont on peut sauvegarder le patrimoine et l’exposition au public
Chateau de Prangins (lac Léman, Genève) =
remettre des objets en contexte
lieu résidence Voltaire (1754-1755)
musée national Suisse depuis 1988 mais chateau pas mis en valeur, seulement cadre, support
2010 = on passe au
concept de Chateau-Musée
. symbiose entre et lieu architectural grâce aux archives du neveu du commanditaire et à l'inventaire du patrimoine. Suggérer décor et atmosphère car pas assez de détails pour reconstitution vs Versailles.
histoire de l'art a trop souvent souffert de
reconstitution historiques trop rapides
. vs travail scientifique et critique nécessaire pour distance et objectivité.
les déplacements de monuments et de décor
utilisation privée
d'éléments d'architecture par amateurs et collectionneurs pour
recréer une atmosphère
= boiseries et décors. bcp de dispersion et vente de décors 18è, surtout USA. surtout 1830's
Commissions de sauvegarde =
déplacement = solution intermédiaire
quand conservation in situ pas possible
protection au titre de monuments historiques cf loi 1887 et 1913 (classement d'office de certains biens, même si proprios privés, avec obligation restauration et ouverture journées patrimoine vs subventions) =
obligation de conservation mais pas forcément sur les lieux
pose le problème du
démontage et du remontage (pas toujours fait). Risques d'erreurs.
Diffté de retrouver l'état originel. doctrine Viollet le Duc. Pb des reconstitution pour la restauration car interprétations et projections de l'imagination.
dès fin XVIIIè destruction et pillages. vandalisme
hommes de lettres s'insurgent. cf V. Hugo :“il faut arrêter le marteau qui mutile la face du pays. Une loi suffirait. Qu’on la fasse.
V. Hugo “guerre aux démolisseurs”, 1832
critique des collectivités locales et des spéculateurs (revente comme matériau construction) qui ne prennent pas en charge le pb
prise de conscience/ perte de mémoire et d'identité cf auj'hui proche-orient
V. Hugo vs Viollet le Duc et restauration trop intrusive / bâtiment originel. cf THéophile Gauthier = école romantique pour conserver les ruines en l'état.
mode muséographique des
"period rooms"
en vogue au XIXè et XXè siècles. surtout anglosaxons. revient à la mode en FR depuis 4 ou 5 ans. = r
econstitution de décors à partir d'éléments authentiques
= immersion dans atmosphère d'une époque. Mais pas forcément authentique et pas d'analyse du contexte.
1995 = priorité = conservation en l'état avec entretien quotidien. mais dénaturation possible aussi
patrimonialisation et conservation à outrance? détruire ou conserver?
2016, loi LCAP = maintien des collections sur place
interdiction morcellement des collections = conception homogène architecture et meubles
vs Chateau-Guyon =bibliothèque dépecée après vente en 1987
pb de
conservation et exposition au public
cf Nissim de Camondo
ne pas viser une restitution parfaite mais respecter "l'esprit des lieux"