Please enable JavaScript.
Coggle requires JavaScript to display documents.
КАФКА "Превращение" и "Процесс" (ПРОЦЕСС (осн.часть -…
КАФКА "Превращение" и "Процесс"
ПРОБЛЕМАТИКА
Человек беспомощный и одинокий >> темы отчуждения и страха
В мире "что-то не то", но персонаж ничего не может изменить
Модель - невозм-сть коммуникации, диалога
Замирание времени, сворачивание пространства
У Кафки персонажи лишены индивид.черт, это - люди вообще, то, что оно их объединяет
ПРЕВРАЩЕНИЕ
(1912, опубл. 1915)
Стиль, композиция
Все фантастическое - в первом предложении. Фантастика несущественна (ср. "Нос")
В 1 предл-и котором очень много инф-и ("Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что он у себя в постели превратился в страшное насекомое")
Трактовки
Биографы-фрейдисты
(Нидер)
:recycle: сложные взаимоотношения Кафки с отцом
сын = жук :recycle: фрейдисткие постулаты; насекомое < неполноценность рядом с отцом
НО: По Набокову, Кафка считал фрейдисткие теории "безнадежной ошибкой"
Образ Грегора Замзы
:recycle: "Шинель" по Набокову
По Набокову, "жук Грегор так и не узнал, что под жестким покровом на спине у него есть крылья", длина тела - ок. 1 м.
Изменения в сознании (по Набокову): 1) уже превратился, но человеческие впечатления мешаются с инстинктами насекомого 2) Речь становится все более невнятной
Накапливание энтомологических черт :recycle: раскрытие человеческих качеств
>>
изуродовавшее тело превращение жука высвечивает человеч. сущность
Образы родственников
Сестра
, по Набокову, "деспотичная сестра из сказок", кот. командует родственниками (избавиться от Грегора - ее идея)
Изменение поведения
отца
после превращения Грегора: беспомощность > деспотизм
Забота сестры > наибольшая враждебность
Три чистоплотных жильца с бородами, которые их маскируют
:red_flag:
Основное
(по Набокову)
"Грегор — человек в обличье насекомого; его родичи — насекомые в человеческом облике"
Со смертью Грегора родичи-насекомые радуются жизни (март, насекомые просыпаются от спячки)
Открывающиеся и закрывающиеся
двери
в комнату Грегора (через весь рассказ)
Роль числа 3: 3 части в рассказе, в комнате Г. 3 двери, семья из 3 ч-к, 3 служанки, 3 жильца, 3 письма в финале
ПРОЦЕСС
(осн.часть - 1914, в печати - после смерти Кафки, в 1925)
начало похоже своей "сконцентрированностью" на "Превращение"
Враждебная система >> беспомощность героя НО: Для того, чтобы сказать, что "среда заела", есть более традиционные романные формы
Герой выбирает не ту стратегию :
:warning: Он так и не получил ответа на вопрос "За что", ведь он так и
не пытался настоять на невиновности, добиться ответа
, а только пытается изменить что-то по мелочам и действует хитровато, заискивает
>> он действительно виновен?
:warning: В Соборе, ок-ся, ждали героя. Священник рас-ет ему
притчу
о ч-ке, пришедшем "к вратам закона" >> вина героя - не попытался пойти против правил из привычки повиноваться глыпым законами >> не жертва, вина есть
История создания/издания
Не сущ-л как целое, а был "большой кипой бумаг" (Брод, друг и в послед. изд-ль пр-й К.) без окончательного названия
"Кольцо" в принципе сущ-я текста
: разрозенные бумаги (как их нашел Брод) > публикация Бродом только завершенных частей с максимальной их смысловой связанностью > публикация примерно так, как их нашел Брод
Структура, композиция, хронотоп, повествователь
Завершенная
рамка
- первая и последняя главы, написанные в начале работы
Процесс не должен был быть доведен до высшей судебной инстанции >> роман незаверенный, можно продолжать до бесконечности :warning:
Город
- абстракция, нет историч, этнографич. конфессион. окраски (только имена - немец Рабенштайнер, чех Куллих и еврей Каминер)
Начало и конец романа -
рамка
(приговор - в день 30-летия, накануне 31 др - убийство)
То, что между крайними точками, отчетливо не связано м-ду собой, не создает единой картины мира
=> повышение неопределенности ситуации героя и окр.мира
Рассказчик
- в промежуточной зоне
От 3 лица, НО знание рассказчика о мире ограничено перспективой Йозефа К. (нет самост. комментирования, ретроспекции и т.п.)
Внутренний мир Йозефа К. - в остраненной перспективе, нет псих.основы
Герой
Его мир узок, ограничен функц-механич. жизнью (служба в банке, пивные, раз в неделю - проститутка)
Живет в пансионе с теми, кто ниже его по соц.статусу >> нетипичная среда >>
нет
связи с традицией "изображения среды" романов XIX в.
:recycle: библейский Иов, не знающий за собой вины и этим виновный + Раскольников, вовлеченный в игру преследуемого и преслудующего, ситуация "ареста без заключения" >> "ситуация Раскольникова"
Натали Саррот
: герой Кафки - "безжизненный обитатель целой эпохи", "homo absurdus"
Антиинтеллектуален (не глуп!), арефлексивен
:recycle: Набоков "Приглашение на казнь" (там не сообщают дату казни, здесь - за что)
СТИЛЬ
Редко - "на злобу дня", мало прямых отсылок к концепциям теологов, философов...
Стиль - логичный до абсурда, иронический