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文艺复兴重要作家 (薄伽丘 (《十日谈》 (结构：大故事里套着小故事的“框型结构”。, 语言：融合了古典文学的典雅和民间口语（弗罗伦萨方言）的生动。…

- - - - 《李尔王》：李尔因为偏信偏听，被利用了人性的弱点，而使真正爱他的小女儿死去。这种女儿对父亲的背叛，象征着一种社会对君权的背叛，是对传统社会价值的否定。
      - 《麦克白》：麦克白被内心的野心所鼓动，最终堕落为一个罪人。他的始终受到自我良心的谴责，杀死了睡眠，无法得到安宁，是其悲剧意义的所在。女巫是人性恶的外在形式，是麦克白内心的贪欲，是幻想的产物。
      - 《奥赛罗》：英雄奥赛罗，听信了伊阿古的谗言，让恋人变成了仇杀。表现了大时代背景下的人与人之间的信任危机。
    - - 艺术特征
        
        反映的是上流阶层的生活，以浪漫、抒情的笔法，代替了传统戏剧讽刺的写法，有着乐观开朗的基调，就算有揭露黑暗的一面，也是温和的，总体上是“歌颂式”的喜剧。
        
        女性形象的优美绝伦。
        
        抒情与写景的有机结合——环境美衬托了人性美。
        
        语言富有感情色彩，又机智风趣，是诗意与机敏的组合。
      - 四大喜剧：《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》（杰出代表）；另外还有《仲夏夜之梦》（标志成熟）。
    - - 产生原因：英国文艺复兴时期特有的产物，伴随1588年英国打败无敌舰队后所激发出来的英国民族主义意识和爱国主义情感。
      - 内涵：亨利四世——理想君王的雏形；亨利五世——完美君王，赞美其“德、智、勇”。同时展现了都铎王朝广阔的社会面貌。
      - 以英国编年史为题材的历史剧，共10部，具有规律性：先是第一个“四部曲”——《亨利六世》上、中、下三篇和《理查三世》。随后是孤立的剧本《约翰王》。以后便是第二个“四部曲”——《理查二世》、《亨利四世》上、下篇和《亨利五世》，以及孤立剧本《亨利八世》。除去两则孤本，前后两个四部曲，在颠倒次序后，便形成了一部民族史诗。
    - - 代表作：《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》。
      - 影响：为后世“正剧”、“社会问题剧”提供有益的借鉴。
      - 特色：带有“问题剧”色彩的“阴暗喜剧”。打破了悲、喜的严格界限，在喜剧的框架内表现具有悲剧性的矛盾冲突；在沉郁阴暗的气氛中，解释社会问题的严重性，虽然设置了喜剧性的结尾，但是悲剧的种子始终没有被消除。