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明代戏曲流变 (明中期 (传奇 (社会背景：内忧外患（政治腐败，边境敌寇骚扰）, 创作倾向：更具自觉、更直面现实，更有战斗精神,…
明代戏曲流变
明中期
传奇
社会背景：内忧外患（政治腐败，边境敌寇骚扰）
创作倾向：更具自觉、更直面现实，更有战斗精神
代表作家：“三大传奇”：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞（或其门人）《鸣凤记》
杂剧
形式上：折数不限；主唱不限；曲调不限
代表作家作品：徐渭的《四声猿》（《狂鼓史》、《玉禅师》、《女状元》、《雌木兰》）；王九思《中山狼》开启单折短剧体质；康海《中山狼》
创作倾向：呼应反复古思潮，作品突显出战斗性，显示出深刻的现实思想
明中晚期
杂剧（趋势）：短小精悍，不乏警世之作，但过于文人案头化，不重视舞台性，已经不适合表演
传奇
社会背景：市民阶层的崛起，市场经济的萌芽，在文化经济上要求经济解放
代表作家作品：汤显祖“临川四梦”，《南柯记》、《紫钗记》、《邯郸记》、《牡丹亭》；孟称舜《娇红记》
“临川派”与“吴江派“之争
情辞与格律的关系：沈璟注重格律，讲求戏剧的演唱效果，因律害意也在所不惜；而汤显祖要求格律服从情辞，反对格律对其的束缚
文采与本色的关系：沈璟主张“本色论”。其“本色”乃“民间之俗语”，要求弃用过分雕琢的，晦涩难懂的语言，采用俗语来达到演出效果；而汤显祖更重视文采，语言要有艺术美感。
领头人物：汤显祖&沈璟，沈璟和吕玉绳曾改动汤的《牡丹亭》为《同梦记》
创作倾向：批评封建专制，要求个性解放
明初期
杂剧
形式上：精于音律，熟谙南音的作家打破元杂剧的体例
代表作家：以朱有燉《曲江池》和朱权为首的宫廷派作家；刘东生《娇红记》
创作倾向：歌功颂德，粉饰太平
传奇
代表作家作品：《精忠记》、《金印记》、《千金记》、《连环记》（较多摆脱忠孝的说教）；《香囊记》开辟骈俪化、道学化、八股化的源头。
发展轨迹：唐代：短篇文言小说——宋元：说话、诸宫调、南戏、北杂剧（改编自唐小说，剧带有传奇色彩）——明清：中长篇的戏曲作品。
创作倾向：开国之初，需要局面的稳定与思想的统一，大力推行程朱理学，极力宣扬封建伦理道德，使戏曲走向骈俪化、道学化、八股化。