Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

Шрифт (Основные характеристики шрифтов (Начертание — вариант рисунка…

- - - - Системы измерения шрифтов
        
        система Дидо, созданная в Париже в 1785 году и принятая в Европе (Германия, Франция и др.), а позднее в России (СССР)
        
        1 пт равен 0,3759 мм (при расчётах эту величину всегда округляют до значения 0,376 мм)
        
        англо-американская типометрическая система, где основной единицей является пика (пайка, от англ. pica), равная 1⁄6 дюйма.
        
        с 1886 года пункт равен в точности 0,0138(3) дюйма, или 0,3513(6) мм
        
        В программах компьютерной вёрстки широко используется введённый компанией Adobe пункт, приравненный к 1⁄72 дюйма, то есть 25,4⁄72 мм = 0,3528 мм.
  - - - Например, текст, набранный шрифтом крупного кегля Рубленой и Обыкновенной гарнитур, при побуквенном и послоговом чтении будет обладать высокой удобочитаемостью, однако при пословном чтении и уменьшении кегля шрифта удобочитаемость этих гарнитур снижается из-за сходства начертания ряда букв (с, е; з, в; н, и, к).
      - Шрифт же литературной гарнитуры обладает хорошей удобочитаемостью во всех кеглях. Для подготовленного читателя лучшей удобочитаемостью характеризуется шрифт прямого нормального светлого начертания, гарнитур: Банниковской, Новой газетной, Журнальной и Школьной.
      - Использование шрифта большого кегля и большой ширины улучшает удобочитаемость, поэтому нежелательно с целью увеличения ёмкости набора увлекаться уменьшением ширины литер. Шрифты с более широким очком одного и того же кегля имеют лучшую удобочитаемость, например шрифт Кудряшевской словарной гарнитуры кг. 8 п., обладает примерно такой же удобочитаемостью как шрифт Академической гарнитуры кг. 10 п.
      - Соотношение ширины и высоты очка букв также влияет на удобочитаемость. Оптимальное соотношение 3/4.
      - Увеличение интерлиньяжа улучшает удобочитаемость, но уменьшает ёмкость полосы набора (то есть число знаков на полосе).
      - Размер междусловных пробелов также влияет на удобочитаемость, рекомендуемая величина междусловного пробела от 1/2 до 3/4 кегля шрифта. На удобочитаемость влияет также соотношение кегля шрифта и формата строк. Например, при наборе текста шрифтом кг. 16 п. наиболее удобочитаема строка форматом от 7,5 кв. и более; при наборе текста шрифтом кг. 10 п. удобнее читать строку форматом 4-6,5 кв., а при наборе кг. 8 п. — 3-4 кв. Поэтому в газете форматы строк наименьшие, а в книгах для детей, набранных крупным шрифтом, наибольшие.
      - Для проверки удобочитаемости шрифта используются панграммы
        
        Панграмма (c греч. «каждая буква»), или разнобуквица — текст, использующий все или почти все буквы алфавита. Панграммы используются для демонстрации шрифтов, проверки передачи текста по линиям связи, тестирования печатающих устройств и т. п.
        
        Съешь ещё этих мягких французских булок, да выпей же чаю
        
        The quick brown fox jumps over the lazy dog
  - - - Определяется отношением толщины основного штриха знаков к высоте строчных букв; для светлых шрифтов кг. 10 п. это отношение должно быть не более 23 %
        
        Светлое (Light)
        
        Сверхсветлое (Ultra Light, Extra Light, Thin)
        
        Нормальное (Book, Regular, Roman)
        
        Полужирное (Medium, Demi Bold, Semibold)
        
        Жирное (Bold, Heavy)
        
        Сверхжирное (Extra Bold, Black, Ultra Bold)
    - - Соотношение толщины основных и соединительных штрихов
        
        Неконтрастный (monoweight)
        
        Малоконтрастный (low contrast)
        
        Контрастный (contrast)
        
        Сверхконтрастный (high contrast)
    - - Отношение ширины и высоты знаков шрифта. Измеряется, как правило, по внешним контурам основных штрихов знака «Н».
        
        Сверхузкое (Extra Condensed)
        
        Узкое (Condensed)
        
        Нормальное (Normal)
        
        Широкое (Extended)
        
        Сверхширокое (Extra Wide)
    - - Прямой (римский, Roman)
        
        Начертание шрифта, в котором большинство основных штрихов у знаков расположены вертикально, то есть под прямым углом к линии шрифта. Как правило, применяется для набора основного текста, поэтому наз. основным начертанием.
      - Курсивный (Italic)
        
        Английское название Italic указывает на то, что впервые подобный шрифт появился в 1501 г. в Италии, в типографии Альда Мануция в Венеции. Он был нарезан болонским гравером Франческо Гриффо на основе рукописных курсивов папской канцелярии и не имел прописных. Как правило, сейчас применяется вместе с прямым начертанием как выделительное, хотя Альд Мануций заказывал курсив как самостоятельный шрифт с большей ёмкостью, чем прямая антиква. Стал рассматриваться как выделительное начертание (с применением наклонных прописных) уже в середине XVI в. Курсив - от лат. cursivus – бегущий.
        
        Наклонный шрифт, отличающийся от прямого начертания более рукописной формой строчных букв. Прописные знаки наклонные.
      - Наклонный
        
        В отличие от курсива представляет собой механически или программно наклоненный шрифт и не отличается строением букв от прямого начертания.
    - - Один из признаков начертания шрифта, по которому шрифты в зависимости от зрительного соотношения ширины знаков с их высотой делятся на шрифты узкого, нормального и широкого начертания. Плотность очка шрифта по ГОСТ 3489.1-71 определяется отношением ширины знака типа строчной буквы «н», «п», «и» к его высоте (в процентах), для нормальных шрифтов кг. 10 п. это отношение колеблется от 60 до 85 %.
        
        Узкое (Narrow) — суженный вариант прямого шрифта.
        
        Прямое
        
        Широкое (Wide) — более широкий вариант прямого начертания.
    - - Граница изображения знака, граница между белым пространством и черным знаком. В цифровом шрифте существуют разные способы описания контура знака: с помощью отрезков прямых, отрезков дуг, опорных точек и кривых различного рода. Также замкнутая форма, часть общей формы знака. Некоторые знаки состоят из одного, двух, трех и более контуров.
        
        Контурное
        
        Оттененное
        
        Оконтуренное
  - - - Емкость (или плотность) алфавита характеризуется длиной строки, в которой расположены рядом все буквы данного алфавита
        
        По ширине строчных
        
        По ширине прописных
- - - - По типу исполнения
        
        Глиптальные
        
        В строгом смысле это понятие обозначает шрифт, вырезанный в камне или другом твердом материале. В таком шрифте форма знаков изначально нарисована (построена, спроектирована) и подчиняется исключительно замыслу дизайнера
        
        Дуктальные
        
        Словом дукт называют одно движение руки при письме (т.е. за один дукт появляется один штрих буквы). Дуктальные шрифты имеют в своей основе письмо каким-либо инструментом. Никакой наборный шрифт, кроме имитации почерка не является буквальным воспроизведением написанных знаков. Речь идет только о сохранении логики чередования штрихов и образования формы элементов знака.
        
        Типы письма
        
        Ширококонечным пером
        
        Толщина штриха зависит от направления пера
        
        Остроконечным пером
        
        След меняется в зависимости от нажима
        
        Круглая пишущая поверхность
        
        След заметно не меняется в зависимости от нажима или поворота
      - Основные категории
        
        С зачечками
        
        Антиква
        
        Брусковые
        
        малоконтрастные со скругленными засечками
        
        неконтрастные с прямоугольными засечками, выглядящие так словно они образованы путем присоединения засечек к гротеску
        
        Без засечек
        
        Гротески
      - Пропорции
        
        Пропорциональный
        
        Отображает символы разной ширины
        
        Многие пропорциональные шрифты содержат цифры фиксированной ширины, так что, например, колонки чисел остаются выровненными.
        
        Чаще всего применяются в профессионально изданных печатных материалах и графических интерфейсах (таких как текстовые процессоры и браузеры)
        
        Моноширинный
        
        Отображает символы, размещенные на кегельных площадках постоянной фиксированной ширины.
        
        Так как знаки таких шрифтов выстраиваются в чёткие, ровные колонки, они используются в большинстве ручных пишущих машинок и алфавитно-цифровых компьютерных дисплеев, в большинстве компьютерных программ, у которых имеется только текстовый интерфейс (например, эмуляторы терминала), для правильного отображения ASCII art, на веб-страницах в тегах HTML <tt> </tt> или <pre> </pre>, в LaTeX среде verbatim, при редактировании исходного кода.
        В издательском деле редакторы читают рукописи, набранные такими шрифтами для облегчения редактирования, и присылать рукописи, набранные пропорциональным шрифтом, считается плохим тоном
      - Степень динамики
        
        В контрастных шрифтах
        
        От типа письма
        
        Динамический
        
        Ширококонечное перо
        
        Статический
        
        Остроконечное перо
        
        В неконтрастных шрифтах
        
        К какой форме ближе графема шрифта
        
        -
        
        Формальные признаки динамики
        
        наклон осей овалов
        
        открытость / закрытость формы знаков
        
        контраст
        
        форма засечек
        
        форма капель
        
        характер примыкания соединительного штриха к основному
        
        соотношение ширин основных прописных знаков
        
        Динамика шрифта помогает глазу двигаться по строке (за счет открытости формы знаков и поворота осей симметрии относительно вертикали)
  - - - Рублёные. Малоконтрастные, не имеющие засечек. (Журнальная рублёная, Древняя, Плакатная, Букварная).
        
        С едва наметившимися засечками. Среднеконтрастные, концы штрихов немного утолщены. (Октябрьская).
        
        Медиевальные. Наиболее полная группа. С умеренной контрастностью. Засечки плавно сопрягаются с основными штрихами и, как правило, строятся как дуги окружностей. Оси округлых букв с небольшим наклоном. (Литературная, Банниковская, Лазурского, Таймс).
        
        Обыкновенные. Имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Оси округлых букв вертикальны. (Обыкновенная новая, Елизаветинская, Бодони).
        
        Брусковые. Контраст отсутствует или малозаметен, утолщённые прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом с едва заметными закруглениями. (Брусковая газетная, Балтика).
        
        Новые малоконтрастные. С длинными утолщенными засечками, имеющими закругленные концы, мягко сопрягающиеся с основными штрихами под прямым углом, используются при наборе большого количества текста, в книгах и газетах. ;Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая).
        
        Дополнительные. Шрифты, которые нельзя отнести ни к одной из остальных групп. (рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская).
    - - Humanes (венецианская антиква)
        
        Garaldes (антиква старого стиля)
        
        Réales (переходная антиква)
        
        Didones (антиква нового стиля)
        
        Insises (шрифты, имитирующие надписи на камне)
        
        Linéales (гротески)
        
        Mécanes (брусковые шрифты)
        
        Manuaires (каллиграфические шрифты)
        
        Scriptes (рукописные)
    - - Антиква
        
        Старого стиля (например: Гарамон)
        
        Переходная (например: Нью Баскервиль)
        
        Нового стиля (например: Бодони)
      - Гротески
        
        Старые гротески (например: Franklin Gothic)
        
        Новые гротески (например: Гельветика)
        
        Геометрические (например: Футура)
        
        Гуманистические (например: Myriad)
        
        Антиква-гротески
        
        Прочие
      - Акцидентные (Исторические стили, Декоративные, Машинописные, Компьютерные, Экспериментальные, Прочие)
      - Рукописные (Широкое перо, Острое перо, Кисть, Монолинейные, Имитация почерка, Прочие)
      - Готические (Текстура, Швабахер, Ротунда, Фрактура, Унциал, Прочие)
      - Старославянские (Устав, Полуустав, Скоропись, Прочие)
      - Символьные
  - - - Динамическая антиква (антиква старого стиля)
        
        Ренессансная
        
        Венецианская (конец XV в.)
        
        Итало-французская (XVI в.)
        
        Барочная (XVII в.)
        
        Голландская
        
        Английская
        
        Современные динамические антиквы, не подходящие полностью под исторические определения
        
        Отличается самой «неправильной» формой среди текстовых шрифтов. Это объясняется относительной близостью (по времени и по форме) шрифтов этого типа к рукописному гуманистическому минускулу.
        
        Характерные черты
        
        Умеренный контраст (1:2, 1:3)
        
        Открытость форм
        
        Наклонные оси округлых знаков
        
        Несимметричные засечки (особенно в венецианской)
        
        Общая негеометричность
      - Переходная антиква
        
        Антиква XVIII в.
        
        Современные версии переходной антиквы
      - Статическая антиква (антиква нового стиля)
        
        Классицистическая антиква (конец XVIII в.)
        
        Менее контрастные шрифты, приближающиеся к брусковым (конец XIX в.)
        
        Современные версии
    - - Брусковые, более близкие к антикве (I пол. XIX в.)
      - Брусковые, более близкие к гротеску (II пол. XX в.)
        
        Статические брусковые, в т.ч. брусковые, промежуточные между статическими и геометрическими
        
        Динамические (в т.ч. гуманистические) брусковые
        
        Геометрические брусковые, напоминающие по конструкции геометрические гротески с добавленными засечками
        
        Разнообразные переходные и современные формы
      - Шрифты с односторонними засечками (II пол. XX в.)
        
        Более близкие по форме к антикве
        
        Более близкие по форме к гротеску
    - - «Старые гротески» (I пол. XIX в.)
      - Статические (новые) (сер. XX в.)
      - Динамические (в т.ч. гуманистические) (со II пол. XX в.)
      - Геометрические (I пол. XX в.)
      - Разнообразные переходные формы
- - - - Типографская литера — прямоугольный брусок из гартового сплава, дерева или пластмассы. Пластмассовые литеры не нашли широкого применения.
        
        Полиграфия
        
        это область промышленности, занимающаяся изготовлением печатной продукции, а именно книжно-журнальной, деловой, газетной, этикеточной и упаковочной продукции
        
        Допечатная подготовка
        
        (англ. Prepress) — процесс изготовления электронных макетов полиграфических изделий с использованием настольных издательских систем.
        
        Типографика
        
        2 more items...
        
        Этапы
        
        Разработка дизайна или общей концепции конечного полиграфического изделия.
        
        Изготовление электронного макета изделия с использованием программного обеспечения (программы верстки)
        
        Корректорская вычитка/правка текстового содержания макета
        
        Внесение необходимых коррекций в макет с учетом особенностей печатного и послепечатного оборудования (цветокоррекция, расстановка треппинга и т. д.)
        
        Изготовление цветопробы (цветного образца конечного изделия)
        
        Изготовление электронного спуска полос с учетом последующей послепечатной обработки изделия (биговка, фальцовка, резка и т. д.)
        
        Изготовление цветоделённых диапозитивов (вывод пленок) или отправка электронных спусков полос на устройство CTP для изготовления печатных форм
        
        Изготовление печатных форм для печатного оборудования для последующей печати изделия
        
        Типы печати
        
        Высокая печать
        
        Чем изящнее был шрифт, тем больше он был подвержен износу. «Рабочие шрифты» д.б. быть крепкими, чтобы выдерживать механическое давление, и броскими, чтобы их замечали. Если шрифт оказывался еще и узким (что позволяло экономить место), то он получал дополнительное преимущество
        
        При высокой печати буквы буквально вдавливались в лист, не только перенося на бумагу краску, но и оставляя свой след
        
        (также типографская печать) в полиграфии — способ печати, отличающийся от плоской и глубокой печати тем, что печатающие элементы на форме расположены выше пробельных, так что при печати пробельные элементы бумаги не касаются
        
        Принцип высокой печати находится в употреблении более 1000 лет. Исторически он, по-видимому, первым получил распространение в качестве технологии тиражирования изображений (именно его, например, использовал Иоганн Гутенберг, тот же принцип лежит в основе конторской печати)
        
        Виды
        
        5 more items...
        
        Глубокая печать
        
        Инта́льо — в полиграфии способ печати с использованием печатной формы, на которой печатающие элементы утоплены по отношению к пробельным.
        
        Считается, что глубокую печать изобрёл в конце XIX века Карел Клич
        
        От плоской и высокой печати глубокая печать отличается тем, что толщина слоя краски на одном оттиске может меняться от десятков до сотен микрометров, тогда как обычно этот показатель стабильный и составляет около 1 микрометра. Такая особенность технологии обеспечивает рельефность элементов изображения, которые выступают над поверхностью бумаги. Шершавость изображений ощущается при прикосновении
        
        Плоская печать
        
        в полиграфии — способ печати, использующий формы, на которых печатающие и пробельные элементы расположены в одной плоскости и различаются лишь физико-химическими свойствами
        
        Виды
        
        3 more items...
        
        Трафаретная печать
        
        (шелкография) — метод воспроизведения как текстов и надписей, так и изображений (монохромных или цветных) при помощи трафаретной печатной формы, сквозь которую краска проникает на запечатываемый материал.
        
        Своё название «шелкография» этот способ получил из-за патента процесса трафаретной печати, выданного в 1907 году под названием англ. Silk screen printing — «печать шелковым ситом»
        
        Считается, что этот способ печати возник в глубокой древности, но современный вид трафаретная печать приобрела в середине прошлого века.
        
        Благодаря особенностям технологии шелкография позволяет печатать как на плоских, так и на цилиндрических поверхностях. Сейчас трафаретная печать применяется не только в полиграфии, но и в текстильной, электронной, автомобильной, стекольной, керамической и других отраслях промышленности.
        
        Цифровая печать
        
        изготовление тиражной печатной продукции с помощью «цифрового» оборудования — устройств, печатающих непосредственно из электронных файлов и использующих не офсетную технологию, а технологию прямого нанесения красок (как в принтерах и ризографах)
        
        Правильнее было бы назвать этот способ печати «печать без применения постоянных печатных форм». Однако в ризографах, например, используется постоянная форма, но из-за быстрого изготовления печатных форм непосредственно в них перед печатью их, обычно, относят к цифровым печатным машинам.
        
        Подвиды:
        
        2 more items...
        
        Гартовый сплав — сплав металлов, употребляемый для отливки типографского шрифта, элементов машинного набора и стереотипов (литер, строк и т. п.).
        
        На верхнем торце каждого бруска литеры находится рельефное зеркальное изображение (чаще одной, реже нескольких — лигатура или логотип) буквы, знака или элемента украшения.
        
        В связи с переходом на компьютерный набор литеры выпали из производственного типографского процесса и за ненадобностью утилизовались.
    - - Глиф — элемент письма, конкретное графическое представление графемы, иногда нескольких связанных графем (составной глиф), или только части графемы (например, диакритический знак).
        
        Графема — идея, базовая форма знака
        
        Единица письменности (в алфавите — буква, в неалфавитных системах письма — слоговой знак, иероглиф, идеограмма и другие).
        
        Письмо / Письменность
        
        Способ нанесения знаков на поверхность (вручную)
        
        Всё то, что приводит к созданию надписи в целом
        
        Письменность
        
        Знаковая система, предназначенная для формализации, фиксации и передачи тех или иных данных (речевой информации и др. элементов смысла безотносительно к их языковой форме) на расстоянии и придания этим данным вневременного характера. Письменность — одна из форм существования человеческого языка.
        
        Одна и та же графема может принимать различные конкретные формы (аллографы, глифы, начертания), но должна сохранять некоторую схему построения, «скелет» буквы или знака, дискретно отличающий его от других букв (знаков) данной письменности, независимо от гарнитуры шрифта, индивидуального почерка и прочего.
        
        Диакритический знак
        
        в лингвистике — различные надстрочные, подстрочные, реже внутристрочные знаки, применяемые в буквенных (в том числе консонантных) и слоговых системах письма не как самостоятельные обозначения звуков, а для изменения или уточнения значения других знаков
        
        в типографике — элементы письменности, модифицирующие начертание знаков и обычно набираемые отдельно
        
        á
        
        Различные глифы, представляющие букву a в гарнитуре Zapfino
        
        Два или более глифа, представляя один и тот же символ, используемые попеременно или выбранные в зависимости от контекста, называются аллографами друг друга.
        
        В письменности термин аллограф означает любой глиф, который считается вариантом другого глифа и соответствует одной графеме. Например, для алфавита это различные способы написания одной буквы.
        
        Лигату́ра — знак любой системы письма или фонетической транскрипции, образованный путём соединения двух и более графем, например: датск., исл., норв., осет. æ; нем. ß
      - Бу́ква — отдельный символ какого-либо алфавита, графема, монограф.
      - Знак представляет собой соглашение (явное или неявное) о приписывании чему-либо какого-либо определённого смысла
        
        Цифры являются знаками чисел. Буквы являются знаками звуков и, вместе со словами, являются знаками человеческого языка.
        
        Наука о знаковых системах называется семиотикой.
        
        Языково́й знак — единица языка (морфема, слово, словосочетание или предложение), служащая либо для обозначения предметов или явлений действительности и их отношений, либо для обозначения отношений между элементами языка в составе сложных знаков; выразитель данного языкового значения
  - - - В них одновременно проектируются и гротеск и антиква (иногда к ним добавляются и другие вариации).
      - Решает проблему сочетания шрифтов. С одной стороны, все ее составляющие проектируются в едином стиле, имеют единый образ, их пропорции и насыщенность упорядочены. С другой — соединение разных типов шрифтов обеспечивает необходимый контраст.
- - - - Каллиграфия
        
        Не только передача информации, но и пластический / декоративный эффект
      - Уста́в или уставное письмо — почерк с чётким угловато-геометрическим рисунком, при котором буквы пишутся в строке, без наклона, практически вписываются в квадрат, с малым числом выступающих вниз и вверх элементов и большей частью раздельно друг от друга. Медленное и торжественное письмо тщательного каллиграфического исполнения, с малым числом сокращений.
        
        Устав — древнейшая форма кириллицы, характерная для древнейших рукописей. Первоначальный кирилловский устав в точности повторял начертания унциального (уставного) письма греческих литургических книг того же времени (IX—XI вв.) — в частности, среди древнейших памятников встречается такое же наклонное начертание букв, как и в византийском уставе. Позже кирилловский устав эволюционировал самостоятельно.
        
        Уставное письмо довольно рано начало переходить в более беглые почерки: появляется наклон, учащаются выступающие за пределы строки части букв, развивается система сокращений. На смену уставу приходит полуустав (иногда выделяют также переходные виды почерка: маюскульный курсив, переходную скоропись и др.
      - Полуустав — форма кириллицы, сложившаяся в XV веке. Полууставное письмо — обычно на бумаге и большей частью не крупное. Распространялось полууставное письмо со второй половины XIV века. По сравнению с уставом почерк мельче и округлее. В русском полууставе можно отличать две разновидности: старший (с начала XIV по начало XV века) и младший полууставы. Младший полуустав изобилует различными надстрочными знаками.
        
        Для заголовков применялась особая техника декоративного сочетания букв — вязь.
        
        Вязь — тип письма, в котором буквы сближаются или соединяются одна с другой и связываются в непрерывный орнамент. Различают вязь простую, сложную и узорную.
        
        С введением книгопечатания печатный шрифт для русско-славянских книг был отлит по образцу полуустава; таков, например, шрифт русских первопечатников Ивана Фёдорова и Петра Мстиславца, выпустивших в Москве в 1564 году первую печатную книгу — «Апостол».
        
        Русский полууставный шрифт употреблялся в церковных и гражданских печатных книгах вплоть до 1708 года, когда по указу Петра I для гражданских книг устанавливается новый гражданский шрифт, а прежний церковный шрифт остается только для книг духовного содержания.
      - Ско́ропись — вид кириллического письма, возникший из полуустава во второй половине XIV в.[1], употреблявшаяся в частности в канцеляриях и частном делопроизводстве, из которой в XIX в. появился современный рукописный шрифт.
        
        Характеризуется ярко выраженным характером, округлостью букв, плавностью их написания, большим количеством росчерков, лигатур и сокращений. Обычно имеет мелкое очко строчных и длинные выносные элементы с росчерками, а также крупные прописные.
        
        Скоропись с трудом поддается переработке в наборную форму из-за большого количества росчерков и лигатур. Буквы скорописи, частично связанные меж собой, отличаются от букв других видов письма своим светлым начертанием. Буквы в значительной мере выполнялись с удлинениями.
        
        Сравнительно с полууставом, скорописи присуще:
        
        сокращение слов;
        
        вынос букв наверх строки;
        
        пропуск этимологических -ъ, -ь;
        
        в целом упрощение правописания;
        
        отсутствие большого юса Ѫ, греческих букв, диакритических надстрочных значков придыхания и ударения;
        
        вариация форм букв, в зависимости от их соседства;
        
        соединение букв в слове;
        
        размашистые росчерки пера.
        
        Развитие
        
        В начале знаки были составлены главным образом из прямых линий, как это характерно для устава и полуустава.
        
        Во второй половине XVI века, а особенно в начале XVII века, основными линиями письма становятся полукруглые штрихи. Во второй половине XVII века, когда распространилось много разных вариантов письма, и в скорописи наблюдаются характерные для этого времени черты — меньше вязи и больше округлостей. В конце века круглые очертания букв стали ещё более плавными и декоративными.
        
        Скоропись того времени постепенно отдаляется от форм полуустава. В позднейшем периоде прямые и кривые линии приобретают равновесие, а буквы становятся более симметричными и округлыми.
        
        Унификация форм букв в XVIII—XIX вв. как в канцеляриях, так и школах привела в XIX в. к возникновению сегодняшнего рукописного шрифта.
        
        Ру́сское рукопи́сное письмо́ (Ру́сский рукопи́сный шрифт; не совсем правильно «русский курси́в») — начертательная разновидность русского кириллического письма, используемая при связном письме рукой, а также при наборе специальными типографскими шрифтами, имитирующими такое начертание. Начертание букв значительно отличается от типографского шрифта. Русский печатный курсивный шрифт развился под влиянием рукописного письма.
    - - Кири́ллица
        
        Старославянская азбука (староболгарская азбука): то же, что кирилли́ческий (или кири́лловский) алфави́т: один из двух (наряду с глаголицей) древних алфавитов для старославянского языка;
        
        Кириллические алфавиты: система письменности и алфавит для какого-либо иного языка, основанная на этой старославянской кириллице
        
        Уставной или полууставный шрифт: шрифт, которым традиционно печатают церковные (православные) книги (в этом значении кириллица противопоставляется гражданскому, или петровскому, шрифту).
      - Глаго́лица — одна из первых славянских азбук. Предполагается, что именно глаголицу создал славянский просветитель св. Кирилл Философ для записи православных богослужебных текстов на старославянском языке
  - - - В XV веке типографы изготовили новые печатные шрифты. Среди пионеров были Николя Жансон, Альд Мануций и Клод Гарамон. Шрифт Гарамона стал основой для множества современных шрифтов. В нём гармонично объединились невысокая контрастность, плавный переход от основного штриха к причёске, округлость и уклон осей в литерах О, С, Ю.
      - Прообразом для шрифта Иоганна Гуттенберга стала текстура
      - Для шрифтов итальянский печатников XV–XVI вв. — гуманистическое письмо
        
        Строчные знаки этого письма происходили от каролингского минускула, переработанного несколькими поколениями переписчиков, а прописные — от высеченного на камне еще в Древнем Риме имперского письма. Прежде чем высекать, его писали плоской кистью. Но деятели искусств эпохи Возрождения об этом не догадывались и неоднократно пытались построить «античные буквы» с помощью циркуля и линейки
        
        Гуманистический минускул писали ширококонечным плоским пером, держа его под небольшим углом относительно горизонтали. Пуансонисты рпи разработке этого письма пытались максимально точно воспроизвести привычный для читателя почерк, поэтому знаки венецианской антиквы выглядят написанными ширококонечным пером
      - Авторы первых наборных шрифтов старались максимально точно воспроизвести привычную для читателя форму рукописных книжных почерков
      - Пуансонисты следующих поколений смотрели уже не на рукописи, а на наборные шрифты предыдущих. С каждым веком форма букв все больше сглаживалась, удаляясь от письма и приближаясь к почти геометрической четкости и ясности
    - - В конце XVII века в Европе изобрели стальное гибкое остроконечное перо. Толщина линии, проведенной таким пером, зависела не от направления, а от силы нажима на перо. Новый тип пера вместе с распространением гравюры на металле и ростом технических возможностей заметно повлиял на характер наборных шрифтов. Они стали значительно боле контрастными, симметричными, упорядоченными.
      - Дальнейшее развитие искусство шрифта получило во второй половине XVIII — начале XIX веков в шрифтах Дидо.
    - - С 10-х гг. XIX в. примерно до его конца продолжалась эпоха огромного количества рисованных шрифтов, не имеющих никакой рукописной основы. Художники и пуансонисты экспериментировали с пропорциями знаков, контрастом, формой и размером засечек. Так появились брусковые (египетские) шрифты, итальянские шрифты и гротески.
      - В конце XIX в. начали появляться текстовые гарнитуры, в основе которых лежала ренессансная антиква, а значит гуманистический минускул.
      - С того времени и до наших дней проектирование наборного шрифта развивается в двух направлениях. Продолжается как исследование рукописной основы и логики письма пером (ширококонечным и остроконечным), так и свободные эксперименты с формой знаков.
      - С конца XV в. до 20-х гг. XX в. для набора сплошных текстов использовалась антиква. Остальные разновидности шрифтов появились в XIX в. в результате «шрифтовой революции», но применялись в основном в рекламе и акциденции.
      - XX век породил новые гротескные и рубленые шрифты, которые подчёркивали новый стиль в архитектуре и искусстве — конструктивизм. Среди новых шрифтов пользуются популярностью футура Поля Реннера, пеньо Кассандра, эрбар-гротеск Якова Эрбара и гилл-гротеск Эрика Гилла.
  - - - Идеография
        
        — следующий этап после пиктограмм. Одним знаком изображалось целое понятие
      - Первой письменной формой передачи мысли была пиктография — рисунки на стенах пещер и на скалах.
    - - Иероглифы
        
        Древнего Египта, знаки-символы были предшественниками современного письма. Немного позже, иероглифы использовались для передачи начального звука названия предмета, явления, события, но полного перехода на фонетическое письмо не произошло.
    - - Первый алфавит
        
        Первый алфавит в Европе
        
        Греки усовершенствовали финикийский алфавит, введя в него гласные звуки-литеры. Знаки литеры его очень простые, имеют чёткие линии одной толщины, и состоят из простых геометрических форм — круга, треугольника, отрезка. Древнегреческий алфавит стал первым алфавитом в Европе.
        
        Капитальное письмо (III век до н.э.)
        
        Латинский и кириллический алфавиты построены на единой графической основе и возникли они с древнегреческих надписей — капиталов.
        
        Первый алфавит литеро-фонетического письма создали финикийцы. Этот алфавит стал первоисточником большинства алфавитов мира — греческого, латинского, кириллического и прочих.
      - Маюскул (I — II вв. н.э.)
        
        Маюскул высекался на каменных плитах, колоннах, триумфальных арках. Одним из видов рукописного маюскула было письмо квадрата. Литеры такого письма характеризуются плавными утолщениями и засечками. Более узкие и декоративные литеры — рустика. Ещё один вариант рукописного римского письма — курсив.
        
        Алфавитное письмо, состоящее из прописных букв, то есть из букв, начертание которых располагается между двумя параллельными линиями.
        
        Маюскульным было древнее греческое и латинское эпиграфическое письмо. Рукописное латинское письмо сохраняло маюскульный характер до II века.
      - Минускул
        
        Унциал
        
        Литеры этого шрифта характеризовались выступом концов за пределы верхних и нижних линий ряда. Развитием данного шрифта является полуунциал. Этот период стал переходным от маюскульного письма к минускульному.
        
        Каллиграфический вариант одного из основных типов обычного письма IV—VII вв.
        
        Алфавитное письмо, состоящее из строчных букв, то есть из букв, начертание которых мысленно укладывается в четыре горизонтальные линии (две внутренние линии ограничивают «тело» буквы, две внешние — её оси и «хвосты»).
        
        Минускульное письмо возникло во II в. в латинском рукописном письме, с III в. получило широкое распространение, вытеснив маюскульное письмо.
        
        Каролингский минускул
        
        Один из типов средневекового письма с чёткими, свободно поставленными буквами латиницы. Возник в результате эволюции первоначального минускула.
        
        В XIV веке гуманисты, начиная с Петрарки, обнаружили труды античных авторов, переписанные каролингским минускулом; это письмо они приняли за античное и, поражённые его красотой и удобочитаемостью по сравнению с готическим, принялись копировать. На его основе возник современный латинский шрифт.
        
        Каролингский минускул был разработан во второй половине VIII века и усовершенствован в IX веке в интеллектуальном центре Каролингской империи. Из скриптория Корби каролингский минускул распространился затем по территории всей западной Европы, где его широко применяли в епископских, монастырских, а затем и в городских канцеляриях — как для книг, так и для документов.
        
        Спустя 200 лет каролингский минускул был вытеснен готическим письмом, которое господствовало в европейской рукописной книге до изобретения книгопечатания.
      - Готическое письмо
        
        Семейство почерков латинского письма эпохи средневековья. Было распространено в ряде европейских стран с середины XII до XVII веков.
        
        Основные разновидности:
        
        Текстура
        
        (нем. Textur, лат. textualis) — острое письмо; первая и основная разновидность готического письма. Своё название текстура получила за то, что покрывала страницу равномерно. Характерное отличие шрифтов данного типа — вытянутость букв.
        
        Фрактура
        
        (нем. Fraktur) — острое письмо с ломаными очертаниями; поздняя разновидность готического письма, возникшая в XVII—XVIII вв.
        
        Предполагалось, что фрактуры олицетворяют основательность, серьёзность и глубину, тогда как повсеместно распространённая в то время в Европе антиква свидетельствует о лёгкости, несерьёзности и поверхностности, чуждых немецкому духу.
        
        Швабахер
        
        (нем. Schwabacher) или бастарда — ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв; разновидность готического письма, зародилась в XV веке. Этот шрифт доминировал в Германии с конца XV до середины XVI века. После чего был заменён на фрактуру, но оставался популярным до XX века.
        
        Ротунда
        
        (итал. rotunda или круглоготическое нем. Rundgotisch) — переходный вид письма от готического к антикве; итальянский вариант готического письма (полуготический шрифт), появившийся в XII веке. Отличается округлённостью и отсутствием надломов.
        
        Куррент
        
        В начале XX века в Германии был принят так называемый «шрифт Зюттерлина» — стандартизованная форма готического курсива, преподававшаяся в школах до запрета Мартином Борманом (до 1 сентября 1941 года).
        
        — готический курсив; устаревшая форма скорописи, существовавшая в Германии (в других немецкоязычных странах распространения не получила). Готический курсив был создан на основе позднесредневекового курсива.
        
        Само название было предложено в XV веке деятелями итальянского возрождения, считавшими такие шрифты «варварскими» и противопоставлявшими их древнеримской письменности, что послужило толчком к разработке новых шрифтов, напоминающих древнеримское начертание.
        
        Так появилась антиква, которая в романских и восточноевропейских западнохристианских странах на замену готическому письму была принята сразу, однако у германских народов (а также у народов, находящимся под культурным доминированием последних — финнов, эстонцев, латышей и т. д.) по тем же причинам стала применяться фрактура, представлявшая собой дальнейшее развитие готического письма, при этом фрактура чётко противопоставлялась антикве как иная система письменности.
        
        В дальнейшем отказ от фрактуры был связан отчасти с буржуазными революциями — голландцы отказались от фрактуры во время нидерландской революции, англичане и шотландцы окончательно в ходе английской революции, шведы во время «эры свобод» в середине XVIII века, в Норвегии и Дании фрактура частично применялась до конца XIX века, в Германии господствовала до середины XX века, хотя антиква активно использовалась с конца XIX века.
        
        С XVI века готическое письмо постепенно вытеснялось шрифтами на основе антиквы, близкими к современным; дольше всего (до 1918 и отчасти до 1945) готический шрифт сохранялся в Германии и в Латвии (латышский язык официально был переведён с готического шрифта на антикву в 1926 году, а немецкие издания в Латвии и Эстонии продолжали печататься готическим шрифтом и после этого). Готические шрифты широко употреблялись в Германии до начала XX века, но некоторые из них были запрещены во времена Третьего рейха в 1941 году. Сейчас шрифты на основе готического начертания используются в декоративных целях, а также для некоторых математических обозначений.
        
        Общий вид готических символов определяется использованием в качестве пишущих приборов гусиных перьев, обрезанных по диагонали. Пишущая кромка в большинстве случаев располагается под углом 45° к базовой линии строки. Буквы расположены очень плотно, и ширина межштриховых промежутков близка к ширине штрихов — это объясняется необходимостью экономии дорогостоящего пергамента (отсюда английское название готического письма: англ. blackletter). Широко используются лигатуры и сокращения.
    - - (Системный знак слог)
- - - - Расширение формата, специально разработанное для использования в сети при помощи атрибута @ font-face
  - - - Шрифты разрешено использовать, изучать, изменять и распространять, но их нельзя продавать
      - Примеры
        
        Fira Sans
        
        Fira Mono
- - - - Базовая линия (линия шрифта): (4) — линия, проходящая по нижним границам букв, не имеющих нижних выносных элементов, свисаний и оптической компенсации[5]. Базовая линия одна для прописных и строчных букв.
      - Линия нижних выносных: — линия, проходящая по нижнему краю нижних выносных элементов, если они унифицированы по высоте[6].
      - Линия строчных: — линия, проходящая по верхней границе строчных букв, не имеющих верхних выносных элементов и оптической компенсации. Расстояние от базовой линии до верхней линии строчных называется ростом строчных (1).
      - Нижний край кегельной площадки: — нижняя граница литеры.
      - Линия прописных: — линия, проходящая по верхней границе прописных букв. Расстояние от базовой линии до линии прописных называется ростом прописных (19).
      - Кроме горизонтальных линий, важное значение имеет Ось овала: — линия, проходящая вдоль наибольшего диаметра овала, либо через наиболее тонкие участки штриха. Ось овала может быть вертикальной, или наклонной.
      - Линия верхних выносных: (2) — линия, проходящая через вершины верхних выносных элементов, если они унифицированы по высоте. В некоторых шрифтах может совпадать с линией прописных, но чаще — выше её
      - Верхний край кегельной площадки: — в металлическом наборе является верхней границей литеры. В компьютерных шрифтах верхний край кегельной площадки первой строки является верхним краем блока текста. В некоторых шрифтах, чаще всего декоративных выносные элементы могут выходить за пределы верхнего края кегельной, однако такие выносные элементы требуют специальных инструкций для сопряжения с элементами верхней строки, во избежание наложений. Расстояние от верхнего до нижнего края кегельной площадки называется кеглем шрифта
    - - Основной штрих (штамб): (7) — наиболее толстый вертикальный или наклонный штрих в шрифтах, имеющих контраст
      - Соединительный штрих: — более тонкий, чем основной, горизонтальный или наклонный штрих
    - - Верхний выносной элемент: (5) — выносной элемент строчной буквы, выступающий вверх за линию строчных;
      - Нижний выносной элемент: — выносной элемент, свисающий ниже базовой линии.
    - - Полуовал: (10) — может быть как замкнутым и ограниченным с одной из сторон штрихом (в буквах «Р», «Б»), так и разомкнутым (например, в букве «З»)
      - Узел: — соединение в одном месте нескольких штрихов
      - Овал: — округлый элемент штриха замкнутой формы, например в буквах «О», «Ю». Ось овала может быть прямой или наклонной
      - Перекладина: — Горизонтальный штрих на середине высоты букв
      - Горизонтальный элемент: (6) — штрих, расположенный поперёк вертикального штриха. Может быть соединён с ним по краям либо в середине
      - Концевой элемент: — окончание штриха, не имеющее засечки
      - Нога: (9) — Наклонный штрих, заканчивающийся засечкой или концевым элементом
      - Засечка: (сериф) (8) — короткий штрих, перпендикулярный основному, расположенный на его конце
      - Наплыв: — утолщение штрихов в овальных элементах
      - Присоединение: — штрих, соединяющий части глифа
      - Ухо: (14) — элемент, характерный для строчной буквы «g» в некоторых начертаниях. Выглядит как небольшой отросток на овале
      - Капля: — каплевидное окончание штриха
      - Петля: — нижний элемент строчной буквы «g» в некоторых начертаниях[22]. Как и овал, имеет замкнутую форму, но построен по другому принципу
      - Вершина (апекс): — соединение двух наклонных штрихов, либо наклонного и вертикального штриха, образующее угол, либо имеющее ровную площадку
      - Хвост: — элемент глифа, плавный по форме, не заканчивающийся засечкой, и являющийся, как правило, выносным
    - - Заплечики: — пространство над и под очком литеры
      - Внутрибуквенный просвет: — внутренняя часть знака, ограниченное со всех, или почти со всех сторон другими элементами знака
    - - Рост шрифта — расстояние от основания литеры до печатающей поверхности. Имеет смысл только по отношению к шрифтам металлического набора, где эта величина стандартизирована и всегда равна 25,1012 мм
      - Рост прописных: — высота от базовой линии до линии прописных
      - Очко шрифта: — понятие, характеризующее рост строчных букв относительно размера литеры. Обычно не имеет величины, употребляются понятия «крупное очко» и «мелкое очко»
      - Рост строчных: — высота от базовой линии до линии строчных
      - Контраст: — характеристика различия толщин основных и соединительных штрихов шрифта
      - Насыщенность: — понятие, характеризующее отношение толщины основного штриха к кеглю шрифта
      - Апертура: — понятие, характеризующее угол среза концов полуовала в буквах, подобных «с»