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Principios de montaje clásico (Montaje clásico: (David Wark Griffith…
Principios de montaje clásico
El objetivo de cortar en
movimiento estriba
es tornar imperceptible el cambio de plano. Es un cambio de plano con variación de angulación.
Eliminar fotogramas de dos planos engarzados.
Cross-cutting.
Este montaje parte de la disociación de
dos o más acciones simultáneas que suceden en espacios distintos.
El espacio escénico es un todo estructurado. No una sumatoria de superficies distintas.
Plano de situación (Establishing shot). Hecho para representar la totalidad del espacio.
Plano general del lugar donde se va a grabar. Buscando orientar al espectador.
El emplazamiento del plano de situación
apunta a los dos centros de representación. Uno previsto (representación) y otro imprevisto para los personajes.
Raccord
Cortar en movimiento, relación de los planos para que no se pierda la ilusión de continuidad en el espectador.
La construcción del tiempo.
Temporalidad que no coincide con el desarrollo de la acción en los planos, en la que se puede representar un fragmento muy largo en un par de minutos.
Hermanos Lumiere
engarce de películas, considerado como el primer montaje.
Montaje Sintético: la acción se desarrolla dentro de un mismo plano
La escuela de Brighton
Mover la cámara desde distintos ángulos, aportando puntos de vista distintos. Continuidad narrativa llamada Fragmentación.
George Melies
Montaje para sustituir personas. Usaba maquetas, sobre impresiones, dobles exposiciones, fundidos y encadenados. Yuxtaposición de planos.
Edwin Porter.
Escenas filmadas en diferentes momentos y lugares para componer una unidad narrativa.
Montaje clásico:
Método que cuenta los hechos cronológicamente, utilizando flashbacks y flashforwards.
David Wark Griffith
Montaje Paralelo: que alterna varios puntos de vista en función a la tensión dramática. Por ejemplo, la alternancia espacial será mayor cuanto más nos acerquemos ala resolución del conflicto.
Montaje cruzado: enfatiza relaciones causales y cronológicas
Primero en usar el montaje como medio expresivo.
André Bazin.
Montaje Prohibido: cuando lo esencial de una situación depende de la presencia de dos o más factores de la acción.
Transparencia: la situación se podrá representar por medio de una sucesión de planos discontinuos, siempre que estén lo más enmascarados posible.
Rechazo del montaje fuera de raccord: triunfo del realismo por medio del plano secuencia y de la filmación con la técnica de profundidad de Campo