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Frank Lloyd Wright y el mito de la pradera, 1890-1916 (Dos diseños…
Frank Lloyd Wright y el mito de la pradera, 1890-1916
La transformación de la técnica industrial a través del arte
Esta transformación distaba y oscilaba entre
La autoridad del orden clásico
Vitalidad de la forma asimétrica
Para Sullivan y Wright
El nuevo mundo no podía basarse en el románico de Richardson
Se volvieron a los trabajos de Owen Jones "Grammar of Ornament"
Winslow House (1893)
Fue resuelto al facilitar dos aspectos distintos:
La fachada de calle, simétrica y entrada en eje
La fachada de jardín, asimétrica y entrada a un lado
Esto anticipa la estrategia planificadora al estilo Pradera
Dos diseños sorprendentemente radicales (1896)
Oficinas Luxfer Prism
McAfee House
Wright parece casi empeñado en adoptar un nuevo estilo
Obra Pública
Italianizante y Richardsoniana
Domésticos
Tejados de angulo bajo situados sobre planos asimétricos alongados
El estilo pradera cristalizó finalmente en:
Ladie's Home Journal
Elementos:
Planta abierta contenida dentro de un formato horizontal
Techos de angulo bajo
Muros limítrofes bajos
Obras maestras de 1904-1906
Una casa (Martin House),
Una iglesia (Unity Temple),
Un edificio de Oficinas (Larkin Building)
Representan el estilo maduro de Wright
Wright impregnó su visión de una nueva vida con un sentido universal sagrado
Su objetivo era la consecución de un entorno total que abarcara y afectara la totalidad de la sociedad
Wright reunió un taller de técnicos y artistas
-Ingeniero Paul Mueler
-Arq. paisajista Wilhelm Miller
-Ebanista George Niedecken
-Diseñadora de moisacos Catherine Ostertag
-Escultores:
Richard Bock
Alfonso Ianelli
Orlando Giannini
La sintaxis del estilo Pradera quedó firmemente establecido
Su expresión oscilaba entre dos polos:
Uno vago, asimétrico y pintoresco
Avery Coonley House
Otro compacto, reticulado, simétrico y arquitectónico
Robie House
Midway Gardens
ultima obra del equipo
Ultimo intento por Wright para establecer su visión como expresión universal