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ATUENDO Y SIMBOLISMO EN EL CINE (Relación entre la ropa y su portador…
ATUENDO Y SIMBOLISMO EN EL CINE
Moda y cine
Semejanza entre ambas expresiones
El tiempo
gran protagonista
El tiempo es la piedra angular sobre la que se basa la moda
Aristóteles "Poética"
El arte se divide en
Espacio: pintura, escultura y arquitectura
Tiempo: la poesía y la música
¿Donde pondría Aristóteles al cine y la moda?
El teatro es lo más parecido al cine
Pero nunca se da la mezcla de lo espacial y lo temporal
El cine con su montaje técnico y elementos básico que es la simultaneidad
Bergson asombra al mundo con su filosofía del tiempo y la psicología vital
Hauser "Historia Social de la literatura
"
"El mundo intelectual del hombre de hoy está imbuido de la atmósfera del presente inmediato
Edad media caracterizada por una atmósfera del otro mundo
El hombre de hoy tiene la experiencia de la grandeza
La fascinación de la simultaneidad
El hombre experimenta tantas cosas diferentes
El arte moderno describe la vida"
Esta simultaneidad y falta de congruencia que informa al cine, actualmente también informa a la moda
El cine intentó producir un arte para un público de masas
La moda se democratizó primero con el pret-a-porter
y luego con la confección en masa dirigida a la nueva burguesía o clase media
Ropa aúna el gusto de las clases superiores e inferior
El cine y la moda son artes que dependen de la técnica
Relación entre la ropa y su portador
Vestido como nuestra segunda piel
La ropa como comunicación no hablada
Complicidad entre el portador y su atuendo
Los personajes van vestidos de acuerdo a su psicología, momento social, el rango dentro de la comunidad, etc...
Ropa-signo
El zorro, superman o Batman
Marca la personalidad y acción determinada de sendos personajes
Simbolismo mediante la ropa
Símbolo:
Cualquier cosa que por su representación, figura o semejanza nos da a conocer o nos explica otra
Ejemplos:
"San Francisco" 1936
Spencer Tracy personifica un sacerdote y en un momento de discusión ..
"Si no fuera por ese cuello (clerygman) te romperia la cara de una trompada"
Se quita el cuello igualandose en su condición
"Testigo en peligro"
Los conflictos de la contracultura, la acción se desarrolla en una comunidad "Amish"
Su religión devota, trabajo agrario y una fuerte cohesión comunitaria
Ropas sencillas y la de los hombres habitualmente negras
En una escena la madre se quita la cofia, al sacarla se quita al mismo tiempo las pautas de su comunidad
La cofia es símbolo de recato y pureza
"Major Barbara"
La protagonista luego de múltiples presiones de su padre millonario deja el ejercito de salvacion
Arroja su capota a la calle al insertarse en el mundo frívolo al que pertenece por herencia
"El jeque" 1921
Nos suena a disfraz
Lo primero que percibimos es una indumentaria del macho:
Espada, daga, cartuchera, camisa con cuello abierto, capa y botas de cuero adornadas con cadenas
Se enfatizó lo viril legendario
"Latin lover"
"La edad de la inocencia"
Ropa, modales y tertulias son los protagonistas
La condesa no fue al baile por no estar vestida apropiadamente
El vestido azul eléctrico con el que atrajo las miradas en el teatro no era para la noche cuando tenían que llevarse tonos pálidos
"Hermano sol, hermana luna"
San francisco corta la bellísima cabellera de santa clara
En la mujer el pelo fue siempre sinonimo de seducción y hasta de pecado
Iconografía religiosa Maria Magdalena suele verse con el cabello hasta los tobillos
El recato que le impone la cofia o manto a las monjas
El obispo pide explicaciones a Francisco frente a la iglesia la respuesta consiste en quitarse las ropas de rico
El obispo lo cubre con su capa opulenta y bordada la cual ignora el mensaje de Jesús
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"La hora señalaba"
Largo y confiado abrazo que se dan Grace Kelly y Gary Cooper
La cámara enfoca al anillo de bodas
El anillo de matrimonio es símbolo de la relación matrimonial
El objeto simbólico está hecho para que dure y atestigua con su duración y permanencia la relación
La sortija entra en juego de accesorios y la constelación de la moda
"Close Up" Impone la fuerza del amor que une a esas dos personas
El Acorazado Potemkin
Los cascos, la visión constante de unas botas pesadas e indestructibles
Símbolo de la presencia del poder militar
El gran Gatsby
Luego de haber paseado por los grandes salones de la mansión, llegar al dormitorio y a manera de culminación de su riqueza
Gatsby abrió su ropero atestado de camisas
La posesión de un guardarropa muy nutrido da satisfacción a cierta gente, aquella que se guía por los cánones del buen gusto
El el mundo de la alta sociedad el vestido desempeña un papel importante en la expresión cultural
"La noche de Varennes" escena final
Encapsular en una diligencia a las distintas reacciones frente a un mundo que se desploma
Largo y traqueteado viaje y ya apresado Luis XVI, quedan solos en la posada del filósofo escritor Restiff, Maria Antonieta y su fiel peluquero
Intrigado por el voluminoso paquete que los acompañaba desde París, al abrirlo aparece el rico atuendo de Luis XVI
La jerarquía que transmite el atuendo "si lo hubieran visto así no lo hubieran arrestado"
La cámara enfoca largamente al personaje que trasunta la vestimenta real y la condesa se inclina respetuosamente y con devota emoción dice "Majestad"